Alastair Hall és Ian McKnight a Hall McKnight alapítói.
Archi.ru:
A projektjei közé tartozik a történelmi környéken lévő közterek átalakítása és hasonló zónák létrehozása a semmiből - Észak-Írországban és külföldön. Szerinted mi a siker kulcsa - építészet és várostervezés szempontjából - annak érdekében, hogy egy ilyen teret életben tartsanak, „használatra készek” és örömet szerezhessenek a polgároknak?
Ian McKnight:
- Meglehetősen nehéz megmondani, hogy egy közterület létrejön-e annak szükségessége következtében, vagy "megépíthető". Például a koppenhágai Szemölcs tér, amelyet átalakítottunk, sokáig létezett, de nem használták, és az önkormányzati hatóságok úgy döntöttek, hogy ezt az ellenkezőjét változtatják meg. De előtte tanulmányozták a városukat, megtudták, hogyan működik és hogyan szeretnék működni. Vagyis a közterületen végzett „elszigetelt” munka gyakorlatilag lehetetlen.
Cornhill tér Ipswich-ben [a projekt 2013-ban nyerte meg a versenyt, a megvalósítás 2017-ben kezdődik - kb. Az Archi.ru] több mint öt évszázada létezik, jelenleg is használatos, de sokkal aktívabban „működhetne”, különös tekintettel a „hely szellemének” létrehozására Ipswich-ben. Ezért a projekt célja, hogy új értelmet adjon ennek a nyilvános térnek, hogy a városiak új módon kezdjék érzékelni azt, hogy Cornhillbe látogatva „megtapasztalják” városukat. Vagyis a nyilvános tér létrehozásának folyamata az ott talált forgatókönyvtől és a gazdasági körülményektől függ.
Alastair Hall:
- Kétlem, hogy egy nyilvános térnek mindig élénknek és aktívnak kell lennie, lehet csendes vagy fenséges, várhatja a látogatót vagy készen áll a látogatására, csak jelen legyen, mint a város térbeli összetevője. A nyilvános tér nemcsak cselekvési helyként jelentős, hanem fontos olyan körülményeket teremteni ott, amelyeknek köszönhetően a cselekvés színterévé válhat, de nem ettől a cselekvéstől függ. Véleményem szerint a nyilvános tér nem mindig van tele emberekkel és zajjal, lehet üres és ugyanakkor megtarthatja fontosságát. A kiemelkedő középületek jelenléte jelentős a város számára, térfogatuk kitölti a teret. Az üres katedrális nem kevésbé értékes, mint egy székesegyház, amely tele van a szertartást figyelő emberekkel.
Ian McKnight:
- Egy másik fontos szempont a térhasználat intenzitásának változása a nap folyamán. A Szemölcs tér többnyire üres, de nagyobb városi eseményeknek is otthont adhat, és nagyon zsúfolt lesz.
Ezenkívül egyes helyek magabiztosak, tudják a lényegüket. A koppenhágai emberek tudják, kik ők, büszkék városukra, tudják, miből áll a koppenhágai élet, hogy kulturálisan gazdag. Ugyanez mondható el Londonról is. Ha Ipswichről vagy Belfastról beszélünk, lakóikat arra kell ösztönözni, hogy fejlesszék városukat, olyan városi életet, amilyennek lennie kellene. Ennek a bizonytalanságnak az oka a városiak körében lehet gazdasági, akárcsak Ipswich, vagy történelmi és politikai, mint Belfastban.
Hogyan érdemes átalakítani a régi városok köztereit? Egyrészt a történelmi központban végzett munka azt jelenti, hogy egyedülálló városi környezetben kell dolgozni, amelyet meg kell őrizni. Viszont lehetetlen mindent megtartani. A városnak és lakóinak éppúgy szükségük van egy kényelmes nyilvános térre és új épületekre, mint a történelmi emlékekre. Hogyan találja meg a kompromisszumot a fejlesztés és a természetvédelem között?
Alastair Hall:
- A történelmi várost folyamatosan fejlődő jelenségnek tekintjük, és az objektumot, amelyet ebben a kontextusban hozunk létre - ennek a fejlődésnek a részeként tekintjük annak, ami már megtörtént és a jövőben fog történni. Nem egy rögzített történelmi helyzettel dolgozunk, és nem foglaljuk bele tárgyainkat úgy, hogy azok vagy ellenkezzenek, vagy kiegészítsék egymást. Munkánk a felhalmozás és az ismétlés elvére épül.
Ian McKnight:
„Nem szeretjük azt az elképzelést, hogy építészként nem tudunk olyan alkotást létrehozni, amely száz év múlva sem lesz kevésbé értékes, mint a történelmi város többi épülete. Lehet, hogy kissé arrogánsan hangzik, de ha nem hisszük, hogy hozzá tudunk adni értéket a város kulturális életéhez, hogyan fejlődhetünk társadalomként? Az önbizalom hiánya árulja el a gyengeséget. Jó néhány probléma abból ered, hogy a történelem „lemészárolja” a modernista eszmét, amely más esztétikai értékeket alapított meg. Ez az a szakasz, amelyet mindannyian átéltünk. De ezek után létezik egy olyan módszer, ahol megőrzi az integritást, anélkül, hogy megpróbálná keresztezni vagy elpusztítani a [történelmi] jelenséget.
A történelmi negyedek, ahol az építésznek dolgoznia kell, évszázadok óta fejlődnek és átalakulnak. A középkori templomban mindig vannak felújított és átalakított elemek. Az ilyen átalakulások természetesek. Az épületek léteznek és időszakosan javítást igényelnek, majd a már javított elemeket megjavítják, és az épület már nem néz ki olyan szépen, mint eredetileg volt. Inkább bosszantó az a munka, ahol a történelmi struktúrák miatt az építész nem tud mit változtatni. Feltételezhetem, hogy városaink számos csodálatos terét kizárólag annak köszönhetõen hozták létre, hogy valaki elhatározta, hogy valami ősi dolgot lebont, hagyja meghalni.
Számos megrendelést kapott az építészeti versenyeken elért győzelmek eredményeként. De vajon érdemes-e nevezni a versenyekre, tekintettel a nevezéshez szükséges erőfeszítésekre és a győzelem garanciavállalásának hiányára - különösen olyan nagy versenyeken, mint például a közelmúltban megrendezett helsinki Guggenheim Múzeum tervezésén?
Ian McKnight:
„A miénkhez hasonló [kis] építészeti cég számára ez az egyetlen módja annak, hogy ilyen típusú megrendeléseket szerezzünk. A verseny fő eleme a tisztességes megrendezése. Óvatosan választjuk ki azokat a versenyeket, amelyeken részt veszünk. Tapasztalataink szerint még egy nagyobb verseny elvesztése esetén is, mint a Guggenheimnél, az építész rengeteg új dolgot tanul meg. A versenyek lehetővé teszik számunkra a kísérletezést, az új ötletek kipróbálását, a régi ötletek végiggondolását.
Alastair Hall:
„Irodánk számára megérte az építészeti versenyeken való részvétel, az esetek mintegy 50% -át megnyertük.
Ian McKnight:
- Sikereink nagyobb mértékben a versenyek körültekintő kiválasztásával járnak együtt, elve alapján, hogy azok érdekeinkhez kapcsolódnak-e. Nagyon lelkesen veszünk részt ilyen versenyeken. Olyan ez, mintha megtanulná, amit valójában meg akar tanulni. A lehetőség arra, hogy azt csináljon, amit akar, nagy öröm. A fő probléma az, hogy mindig vannak más feladataink, amelyeket a verseny projekt előkészítésével egyidejűleg kell megoldanunk.
Alastair Hall:
- A versenyek száma, amelyekben részt vehet egy évben, nem korlátlan. Amikor részt veszünk egy versenyen, sokat fektetünk bele, ez sok időt és erőfeszítést igényel. Nem szeretünk pályázatot benyújtani egy pályázatra, amikor úgy érezzük, hogy jobban megtehettük volna.
Ian McKnight:
- Most két versenyen veszünk részt, amelyek mindegyike szakmailag szervezett és rendkívül érdekes számunkra. Bizonyos mértékig ezek a versenyek a magas építészeti minőség értékelésének kísérletei, ezért sokan hajlamosak részt venni rajtuk. Másrészt a versenyeken való részvételnek fenomenálisan magas ára van. Az Egyesült Királyságban meglehetősen szigorú közbeszerzési jogszabályok vannak, ezért az idő körülbelül kétharmadát fordítjuk a dokumentumok elkészítésére, amelyet egyáltalán nem vesznek figyelembe a verseny eredményeinek összesítésekor. A pályázaton való részvétel valóban kimerítő.
Mi vonzza, hogy külföldi projekteken dolgozzon? Melyek az ilyen projektek fő hátrányai?
Ian McKnight:
„Az ilyen projektekben való részvétel előnye, hogy az építész új cselekvési móddal és új környezettel néz szembe.
Alastair Hall:
- A tengerentúli projekteken végzett munka ötvözi az új környezetben végzett munka izgalmát és a megtanulás terheit. Valószínűleg korlátozni kell az információ mennyiségét, amelyet el kell sajátítani ahhoz, hogy fel lehessen készülni egy új helyszínen történő tervezésre. Elég nehéz elérni azt a tudásmennyiséget, amely úgy érzi, hogy mindent megértett a webhelyről. Gyorsan felületesen megvizsgálhatja a helyet, de ez véleményem szerint nem elég.
Milyen kulturális tárgyak, jelenségek és ötletek befolyásolták az építészettel kapcsolatos elképzeléseit és szakmai tevékenységét?
Ian McKnight:
- Mindig is érdekelt a történelem, megpróbáltam megérteni a múltat, különösen a filozófiát és a szépirodalmat a 19. és 20. század fordulóján, mivel ezek tükrözik a társadalom és a kultúra fejlődését.
Alastair Hall:
- Számomra úgy tűnik, hogy az építészet külön önálló tudományág, és nem értek olyan építészeket, akik más kreatív és kulturális koordináták prizmáján keresztül beszélnek az építészetről. Ugyanakkor más kreatív irányelveket is alkalmazunk a projekt kidolgozásának folyamatában, ez lehetővé teszi számunkra, hogy tisztázzuk az adott hely kultúrájának és történetének árnyalatait. Leggyakrabban az irodalom és a képzőművészet felé fordulunk. Az egyik projektben a vers, a másikban a grafika inspirálhat minket. Néha képeket mutatunk ügyfeleinknek, ez segít megvitatni a projektet olyan feltételekkel, amelyekkel átgondoltuk. Amikor elkezdtünk dolgozni a koppenhágai Wart Square rekonstrukciós projektjén, különösen nagy hatással volt ránk Hans Christian Anderson egyik meséje [jelentése: "A wartowi ablakból" (1855) - kb. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
A Satellite Architects (@satellitearchitects) fotója 2015. szeptember 11, 11:28 PDT
Irodája számos nemzeti és nemzetközi díjat kapott. Hogyan egyensúlyozza a munkát az Egyesült Királyságban és a tengerentúlon?
Alastair Hall:
- Esetünkben ez inkább nem az egyensúly megteremtése a projektek földrajza szempontjából, hanem a megfelelő projektek keresése, függetlenül attól, hogy hol hajtják végre őket. Néha ez sok utazással jár. Észak-Írországban a lehetőségek meglehetősen korlátozottak: kevés építészeti versenyt rendeznek itt, és a helyi beszerzési rendszer nem a projekt minőségére, hanem annak alacsonyabb költségeire és a hasonló objektumok fejlesztésének tapasztalataira összpontosít a szerzőktől. Nem arról van szó, hogy külföldön szeretnénk dolgozni, ha több lehetőség kínálkozna Észak-Írországban, érdekesek lennének számunkra. Időről időre részt veszünk helyi projektekben, beleértve a jelen pillanatban is. A nagyobb ingatlanok és a legtöbb vonzó verseny azonban Észak-Írországon kívül található. Belfastban dolgozunk tovább, de itt nem könnyű jó munkát találni.
Ian McKnight:
- Ez a gazdasági fejlettség kérdése. Dinamikus, élénk gazdaságú városokban a minőségi építészet nagyon gyorsan fejlődik, mivel értékként és a városi környezethez való hozzájárulásként érzékelik, míg ahol kevés történik, a minőségi projektek értékének felismerése és azok megvitatása a legalapvetőbb szinten marad.
Alastair Hall:
- A 2010-es évek elején három jelentős projektet hajtottak végre Észak-Írországban: O'Donnell + Tuomey (2011) Lyric Theatre-t, Heneghan Peng építészek építészei az Óriás nyomvonalának látogatóközpontját (2012) és a Fővárosi Művészeti Központot (MAK). Belfastban (2012). 10 évvel ezelőtt egyetlen nemzetközi jelentőségű épület sem épült itt, és utána sem tettek semmit. Ezért ez a három épület nem az északír építészeti kultúra tükröződése, hanem a körülmények szokatlan kombinációjának eredménye.
# aMac # esztétika # beton # szürke # HallMcKnight
Tar Mar (@tarmarz) fotója: 2015. szeptember 5., 7:44 PDT
Az elmúlt években Belfast megjelenése jelentősen megváltozott. Az Ön tevékenysége Észak-Írországban - ideértve a nyilvános terek kialakítását a párbeszéd és a megbékélés számára, mint például a MAC, a boltok Holywoodban, a Titanic negyed sétálóutjai, az Emlékkertelesett rendőrök emlékműve), valamint Kelet-Belfast megválasztása [az 1960-as évek - az 1990-es évek vége - nagy konfliktusok helye kb. Archi.ru] az iroda helyét - jelentősen befolyásolta ezt a folyamatot. Milyen elveket követ az objektumok létrehozásához, amelyek lennének A helyi közösség mindkét oldala elfogadta - az Egyesült Királyság részeként Észak-Írország megőrzését támogató unionisták és az egyesült ír állam eszméjét támogató nacionalisták?
Ian McKnight:
„A teret tervezzük, és kétlem, hogy a belfasti két közösség másképp érzékeli az építészetet és a teret, véleményem szerint értékük egyetemes.
Alastair Hall:
- Soha nem gondoltam észak-írországi projektjeinkre a politikai széthúzás összefüggésében. Történelmi szempontból a konfliktus időszaka meglehetősen rövid idő. Ez határozottan rövid időszak Írország történetében és viszonylag hosszú időszak Belfast történetében, mivel ez egy viszonylag fiatal város. Észak-Írországban végzett munkánk nem sokban különbözik attól, ahogyan Koppenhágában vagy Ipswichben dolgozunk. Természetesen reagálunk a fizikai kontextus sajátosságaira, bizonyos mértékig mindig más, de a különbségek nem kapcsolódnak a politikai szférához.
Ian McKnight:
- Az IAC-hoz hasonló projektek korábban lehetetlenek voltak. A központ előcsarnoka 10 és 19 óra között tart nyitva, mindenki elmehet megnézni a kiállításokat - személyes holmijának ellenőrzése nélkül. Korábban az észak-írországi konfliktus során lehetetlen volt végigmenni egy bevásárló utcán, anélkül, hogy biztonsági ellenőrzésen ment volna keresztül. De ennek a változásnak semmi köze az építészethez. Belfastban nem mindig létezett a közélet, és a város mostanában kialakítja a kollektív együttélés és a közterek használatának érzését.
#HallMcKnight # YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 # KingsCross
Nick Towers (@nicktowers) által közzétett fotó: 2015. június 4., 11:15 PDT
A 2015-ös londoni építészeti fesztivál ideiglenes pavilonja a londoni King's Cross-on
Mennyire fontosak számodra az északír gyökerek? Hogyan helyezi el építészeti irodáját - északír, brit, európai?
Ian McKnight:
- Két irodánk van - Londonban és Belfastban, Belfastban valamivel több időt töltünk, mint Londonban, de hetente kell repülnünk Londonba. Határozottan különbözünk azoktól az irodáktól, amelyek kizárólag Londonban találhatók. Számomra úgy tűnik, hogy mindenkinek megvan a saját tereptárgya. Végül is továbbra is különbséget teszünk a holland és a belga építészet között. Hatással voltak egymásra, de különbek maradtak.
Londonban elég nehéz kölcsönhatásba lépni a tájjal - a hegyekkel vagy a tengerrel. Észak-Írországban ez nagyon egyszerű, az emberek itt kapcsolatban vannak a természettel, ez minden ír egyik jellemzője. Kapcsolatban vagyunk Írországgal és az ír elképzeléssel, érezzük a légkör és a regionális jellemzők különbségeit a határtól északra [azaz Észak-Írország az Ír Köztársasággal szemben - kb. Archi.ru] része identitásunknak. Ez azonban nem jelenti azt, hogy Írországon kívül nem tervezhetünk.
Alastair Hall:
- A tájjal való kapcsolatnak fizikai megnyilvánulása van: az emberek vidéken mennek dolgozni és otthonba, megcsodálják a dombokat. Ez a természet közelsége nagyon fontos.
Európai mércével mérve Belfast rövid múltú város. Nagyon fiatal Dublinhoz képest. Dublin a sziget fővárosának érzi magát. Világos korlátai vannak annak, amit egy építész Belfastban megtanulhat: nincs történelmi rétegzés, meglehetősen kicsi az épületek tipológiája. De Belfastban egyértelműen jelen van az őszinteség, a közvetlenség és a szerénység, amelyek a fővárosokban nem könnyen észlelhetők.
Ian McKnight:
- Technikailag, jogilag és de facto az Egyesült Királyságban vagyunk. Észak-Írországban nincs egyetlen válasz az identitásról, a helyiek inkább saját véleményükhöz ragaszkodnak. Ha magunkról mint az Egyesült Királyságból érkező irodáról beszélünk, az építészeti ötletek és projektek többsége, csakúgy, mint más tevékenységi területeken, Londonban összpontosul. Véleményem szerint más európai országokban nagyobb a sokszínűség az építészeti minőség központjai tekintetében. Németországban Berlin és München van, hasonló helyzet, amelyben az építészet fejlesztéséről egyszerre több városban folynak a megbeszélések, Olaszországban, Svájcban és más országokban is fennáll. Nagy-Britanniában minden London-központú. Egyrészt részesei vagyunk ennek a londoni centrizmusnak, másrészt nagyon örülünk annak, hogy fő irodánk Belfastban van, ami megkülönböztet minket másoktól.
London csodálatos város, de el van választva kontinentális Európától, és nem néz ki kívülre, sok brit építésziroda tevékenysége nem Londonon kívül zajlik. Ez egy sok kultúrával és ötlettel rendelkező város, ami nagyon önközpontúvá teszi. Nagyra értékelem azt a lehetőséget, hogy felváltva sok ember között tartózkodhatok London központjában, és teljes csendben valahol a hegyekben, a szűz természet zöld nedvességében. Alapvetően fontos érzelmi élmény a környezet létrehozásában részt vevő személy számára.
Alastair Hall:
„Általában nem gondoljuk magunkat európaiaknak. Észak-Írország Európa széle.
Ian McKnight:
- A periféria perifériája, ahogy valaki mondta.
Alastair Hall:
- Most részt veszünk az amerikai versenyen, egyedül mi vagyunk ott, nem az USA-ból, ezért a zsűri „európaiaknak” hív minket. És először gondoltam ránk ilyen módon.
Mindannyian valamikor elhagytátok Belfastot, és külföldön dolgoztatok. Hogyan választotta a mozgás irányát, és miért döntött úgy, hogy visszatér?
Ian McKnight:
- Kamasz koromban már el akartam menni. Észak-Írország abban az időben tele volt tiltásokkal. Iskola után elmentem, tizenegy évet éltem külföldön 18 és 30 év között, ami fontos időszak volt az életemben. Először a Newcastle-i Egyetemre mentem tanulni. Azt hiszem, tudat alatt választottam, mert mérete hasonló Belfasthoz. Aztán Glasgow-ba költöztem: érdekelt ez a város és építészete. Aztán egy nagyvárosban való vágyból Londonba költöztem, ahol rengeteget tanultam. Hosszú ideig a David Chipperfield irodájában dolgoztam, részt vettem a vállalat átalakításában. Londonba költözésem a gazdasági válság idején történt, ebben az időben London azon kevés helyek egyike volt, ahol munkát találhatott. Az 1999-es Belfastba való visszatérés nem volt a tudatos választásom, a körülmények befolyásolták, de jó idő volt visszatérni.
Alastair Hall:
- Csodás gyermekkorom volt. Amikor befejeztem az iskolát, nem akartam elhagyni, nem volt bennem olyan kalandszellem, amely más földekre invitált volna. Nem éreztem itt egy életen át semmit, csak a szeretetet. Első diplomámat a belfasti Queens Egyetemen szereztem. A távozásról a továbbtanulás vágya döntött. Erősebb oktatási intézményt keresve Cambridge-be költöztem. Két év tanulásom alatt rájöttem, hogy jó helyen vagyok, megértettem a szakmát. Osztálytársaim többsége Londonba távozott, de London soha nem volt vonzó számomra, skálájával megijesztett. Tehát Dublinba mentem, és a Grafton Architects-hez mentem dolgozni. Ez volt az első munkahelyem az egyetem után. Bár Dublin csodálatos város, Grafton pedig kiemelkedő építésziroda, soha nem gondoltam arra, hogy örökké ott maradjak. Írország északi és déli része közötti különbségek meglehetősen jelentősek, beleértve az építészetet is. Itt északon természetes kapcsolatot érzünk Londongal, nem pedig a dublini építészettel. Dublinnak megvan a maga eredeti, csodálatos építészeti kultúrája, de ott dolgozva úgy éreztem, mintha "átültetnének" egy számomra idegen környezetbe, így hamarosan, 1995-ben visszatértem Belfastba.
