A Kennedy Center orosz nappali, vagy a Washington DC Performing Arts Center belső tere 2014-ben készült el és avatták fel. A központ két helyiségének radikális átalakítása Oroszország jelenlétét szimbolizáló térré ebben az alapvetően multikulturális intézményben, amelynek célja a nemzetközi baráti kapcsolatok fejlesztése volt, lehetővé tette egy jótékonysági hozzájárulás, amelyet Vladimir Potanin tett a Kennedy Központ 40. évfordulójára 2011-ben. A projektet Natalya Zolotova művészetkritikus kurátora, aki tíz évvel ezelőtt Szentpétervár 300. évfordulója alkalmából a párizsi Potanin Alapítvány nagy jubileumi projektjét irányította, amelynek keretében sikeres kiállítást rendezett „Moszkva- Szentpétervár. 1800-1830. Amikor Oroszország franciául beszélt. " Aztán Párizsban Natalia Zolotovának sikerült a híres székesegyház szokatlan és grandiózus terét beszereznie a kiállítás számára, most ambiciózus ötletet javasolt az orosz nappali számára: a régi nappali tér teljes átalakítására, a nem csak a meglévő belső teret, hanem egy új, integrált, modern művészi arculat létrehozása érdekében javasolja ezt a feladatot ismert orosz építészeknek és művészeknek. Az ötletet mindkét fél szervezői - a Kennedy Központ és a Potanin Alapítvány vezetése - támogatták. A belsőépítészet, a közös turisztikai vagy egynemzetiségű szimbólumok elutasításának kurátori feltétele ("mivel Oroszország, mint mindannyian tudjuk, modern és multinacionális ország" - kommentálja ezt a döntést Natalja Zolotova), megkapta az ügyfelek jóváhagyását. Sőt, amint Vlagyimir Potanin 2011-ben kifejtette, a nappali látogatóknak rendelkezniük kell "Oroszország új, stílusos, szép és modern elképzelésével".
Ennek a feladatnak a teljesítéséhez Zolotova javaslatot tett az ügyfeleknek és egy kis zárt versenyt tartott, amelyen csodálatos résztvevőket sikerült vonzania; A versenyen részt vettek: Alexander Brodsky, Vladimir Dubossarsky, AES + F csoport, Vlad Savinkin és Vladimir Kuzmin, Ivan Lubennikov, Georgy Frangulyan, Ilya Utkin, Valery Koshlyakov, Georgy Ostretsov, Sergey Skuratov - mindegyik fényes és várhatóan különböző projekteket mutatott be. A kurátor a résztvevők választását nemcsak megérdemelt hírnevükkel magyarázta, hanem azzal is, hogy az összes meghívott már régóta foglalkozik a tényleges orosz önazonosítás témájával.
A kétoldalú orosz-amerikai zsűri munkájának eredményeként nyert Szergej Szkuratov és Valerij Koszljakov közös projektje, ahol előbbi a belső tér meglehetősen radikális átalakítását javasolta, utóbbi pedig két nagyon merész, hipnotizáló és a ugyanakkor szinte benőtt a belső térbe, festmények.
„A munka megkezdése előtt nem voltam személyesen ismerős Valeryvel, bár kiváló művészként ismertem. De jól dolgoztunk együtt. - mondja Szergej Szkuratov. - Eleinte két lehetőséget kínáltam fel: az egyiket teljesen az enyémet, a másikat Koszljakov festményeire összpontosítottam, ugyanabban a hangnemben. Ez utóbbi lehetőség mindkét fél képviselőinek tetszett, és nagy pontossággal valósult meg."
Azt kell mondanom, hogy az Amerikai Kennedy Központ az Egyesült Államokban élő népek közötti barátság ilyen népszerű kulturális és politikai szimbóluma. "Itt állandóan iskolai kirándulásokat tartanak" - mondja Szergej Szkuratov. A központot Eisenhower elnök hozta létre 1958-ban; Kennedy 1963 novemberi meggyilkolása után a Szenátus pénzt szánt az építkezés felgyorsítására, és az így Kennedy "élő emlékművé" vált épület egy évvel később, 1964 decemberében nyílt meg. Washington, a Potamak partján, szemben a Roosevelt-szigettel és a Lincoln-emlékmű mellett. A Fehér Ház 20 perces sétával elérhető. Az antik portékák közül, amelyek az alapító atyák hitét szimbolizálják az ókori demokrácia értékében, a Kennedy Központ kiemelkedik hatvanas éveinek könnyedségével és szerénységével: alacsonyan, széles teraszok veszik körül, napellenzőkkel a ritka és vékony oszlopokon, földre terítve, szinte fák mögé rejtve. A központban három nézőtér található, kettős magasságú galériákkal elválasztva: államok és nemzetek, hasonlóan az ikrekhez. A központ belseje emlékeztetni fogja a posztszovjet embereket Brezsnyev építészetére - úgy néz ki, mint a gorki Lenin Múzeum: márványfalak, bronz részletek, vörös szőnyegek, magas ólomüveg ablakok, kristálycsillárok láncai.
Így néz ki a Kennedy Center előcsarnoka (interaktív Google panoráma):
A Kennedy Központ az Egyesült Államokban az ilyen szervezetekkel szemben alkalmazott megközelítés, valamint az Eisenhower által aláírt dokumentumok szerint létezik magánadományozók éves hozzájárulásain, akik cserébe megkapják, amellett, hogy nevüket tiszteletbeli listákon említik., a csillagokkal való fényképezés lehetősége, helyezze előtérbe a helyfoglalást a közönség előcsarnokaiban és az időközi szünetekben, hogy pihenjen egy különleges nappaliban frissítőkkel - ezt a szolgáltatást VIP-nek hívjuk. Négy nappali van, és 2011-re háromuk belsejét már így díszítették: izraeli - Klimt szellemében világos plafonnal; Ferde falakkal és kötött szőnyegekkel; valamint a komor és fényűző kínaiak, ahol a falak faburkolatát díszítő és hieroglif festmények díszítik. A legnagyobb maradt, két szobából állt, összterülete 330 m2 - Golden Circle Lounge, amelynek neve a vállalati adományozók úgynevezett "köréből" származik: az adományok közül a legkevesebb évente 5000 dollár, amelyet Corporate Golden Circernek hívnak. Más szóval, "arany", a szponzorok legszélesebb köre gyűlt össze ebben a nappaliban. Meglátogatja azonban az amerikai elnök és más magas rangú vendégek.
„Komoly kihívás volt” - kommentálja Natalya Zolotova. - Új tér létrehozása, amely megteremti az orosz kulturális jelenlét hangulatát két kis, alacsony mennyezetű és ablak nélküli helyiségben - ez az első perctől kezdve nem tűnt könnyű feladatnak. És nem akárhol, hanem a Kennedy Központban, ahol több mint negyven éve, hét színpadon, több száz éves előadásban új dekorációkat építenek, a tér minden nap átalakul, és varázslatos világok jönnek létre. Itt nehéz meglepni a benyomások által elrontott nézőt”.
Az újjáépítés előtt az Arany Kör nappaliját vörös szőnyeg borította, tarka bútorokkal, és fő vonzereje egy nagy kristálycsillár volt - Írországból származó ajándék, amelyet egy kerek, aranyozott fülkében helyeztek el a mennyezeten. egyfajta kupola - egy "arany kör", amely szimbolikusan tükrözi a nevet.
A központ azt kérte, hogy az ír csillár és kisebb "nővérei" maradjanak a falakon, de a többit megengedték a cserének. Szergej Szkuratov pedig nem lenne ő maga, ha csak a számára biztosított kifejezhetetlen és banális kötetre korlátozódna. Miután a szakaszban megvizsgálta, hogy az alacsony mennyezet mögött, a szoba teljes magasságának majdnem a fele mögött jelentős hely rejlik, részletes rajzokat kért a központtól, régi tervrajzokat kapott postán, és alaposan tanulmányozta az összes lehetőséget, és javaslatot tett váratlan és radikális megoldás, néhol csaknem három méterrel megemelte a mennyezetet és megváltoztatta a szellőzőrendszert.
Az építész azt javasolta, hogy valódi ablakokat rendezzen a nappaliban, átvágva a déli falat, amely a Nemzetek Galériájával szomszédos, - onnan nagyon kevés napfény hatol be, és felülről lenyűgöző kilátás nyílik a kettős magasságú galéria zászlaira. megnyílna. De a központ vezetése nem tudott ebben egyetérteni. Szergej Szkuratov azonban egyáltalán nem csalódottan mozdult el, sőt átvágta a nappali teret nemcsak fizikailag, hanem átvitt értelemben is - a barokk építészetig visszanyúló perspektíva és fénytechnika segítségével; azonban meglehetősen modernnek tűnnek, a kulturális hagyományok peremén egyensúlyoznak.
"A Központ minden alkalmazottja, a vezetéstől a rakodókig, futni kezdett, hogy megnézze a nappali hirtelen kiszélesedő terét" - mondja Natalja Zolotova. - Ez valóban csodának tűnt, és emlékeztetett Hamlet szavaira: "Zárjon be egy dióhéjba, és úgy érzem magam, mint a végtelenség ura." Shakespeare kifejezte, hogy Skuratov mit csinált olyan jól, hogy az amerikaiak és én úgy döntöttünk, hogy ezt az idézetet feltesszük a Kennedy Központ által az orosz rajzterem megnyitására kiadott füzetbe.
Az emelt mennyezetben az építész mély kutakat rendezett be széles ígéretes lejtőkkel, csillárokat helyezve el bennük, szétszerelve és újraszerelve, minimális arany elemekkel és a keretben az ezüst túlsúlyával. Mivel a csillárok szinte teljesen eltávolítva vannak, a csillárok nem szorítják ki, és a fülkék az erősen megvilágított lejtők miatt úgy néznek ki, mint a felső nappali lámpák. Ez az első illúzió, mert a fény fehér, de mesterséges; úgy tűnik, hogy a kristályszerkezetek szinte le vannak függesztve az égtől.
Tovább: Szergej Szkuratov a nappali két szobáját felosztotta: egy nagyobb előszobát és egy kisebb szobát, amely mögötte jobbra található, a bárpult kibővített terének fehér "pengéjével". A pult Corian, a mögötte lévő fal és az alatta lévő padló szürke erezetű fehér márvánnyal burkolt, mind matt, de erős fénnyel világítva. A fehér tér, a "gerenda" északi végén az építésznek - a Kennedy Központ vezetésének engedélyével is - sikerült kissé kifelé lépnie, hosszát körülbelül két méterrel megnövelve: régen volt egy fel nem használt párkány. a folyosón, Szergej Szkuratov egy üvegpárkánnyal foglalta el … Az építész kissé, mintegy harminc centiméterrel a teljes bejárati déli falat a folyosó felé tolta, ezáltal növelve a belső teret is. "Oroszország Szörnyű Iván kora óta régóta törekszik határainak kiterjesztésére, ezért itt egy kicsit sikerültek vagyunk" - kommentálja ezt az egészen funkcionális döntést Szergej Szkuratov.
Bent, a sávtól jobbra, két asztal sarok-melléklete alakult ki, teljesen fehér belső térrel, különösen annak köszönhető, hogy ennek a félig elrejtett és szinte csodával határos módon kivágott helyiségnek a két külső fala üveg, a magasság kétharmadát fehér színátmenet matt selyemnyomással borították. A nappali összes ajtaja ugyanúgy lett kialakítva: mind a bejárati, mind a kis terembe vezető tolóajtó. A matt fehérséggel borított üveg a végtelen havas síkság és az olvadás képe egyszerre: „Úgy tűnik, hogy az üveg részben megolvadt, de nem tud teljesen kiolvadni, nem válhat teljesen átlátszóvá” - mondja az építész. "Tehát Oroszországban vagyunk: örülünk az olvadásnak, aztán újra megfagyunk, egyensúlyban vagyunk az átláthatóság és az átlátszatlanság között." És el kell ismernem, hogy a témát biztosan elkapták, valahogy még nyaggatták is.
Eredetileg azt tervezték, hogy a fehér színátmenetet kissé alacsonyabbra, a magasság körülbelül felére tegye; de aztán kérésére emberi lény magasságába emelték. Tehát végül is az olvadás azóta megfagyott, mit mondjak itt.
De a lényeg más: az építész tükörrel foglalta el a másik, déli vég téglalapját, amely szinte tökéletesen visszatükrözi, vizuálisan megkétszerezi a bár terének vonalait, és mivel a bejárat kissé szögben néz ki, az illető aki belépett, nem látja önmagát, és az anfilád mélyebbre való illúziója, a szakadt fal meglehetősen megbízhatónak bizonyul. A szemközti üvegfal is enyhén tükrözi a fényjelzések vonalát, így a visszaverődések sora szinte végtelen.
Ez egy metafora a nézőüvegen, a fény nyílán, az absztrakt és kíméletlen törekvésen való rohanáshoz: korunk gőzmozdonya, páncélozott autó, hintó, három madár, amelyet folytatni kell. Felfogható a Világegyetem egyfajta tengelyeként is, egy gigantikus természetfeletti szerkezet töredékeként, amely közömbösen áthatja az emberi lét terét. Tudjuk, hogy Oroszország gyakran állítja, hogy birtokol bizonyos igazságokat, amelyek mások számára el vannak rejtve, ezért itt ezt láthatjuk - hangsúlyozom, hogy ez illuzórikus, de az elvont jóság vagy fény megtestesült tengelye. Mindkettő: az áttörésre és az igazság fényére való törekvés könnyen illeszkedik az orosz lélek számos hírhedt vonásába; Szintén érdekes és őszintén szólva belsőleg ironikus, hogy a fénytengely egybeesett a bárpulttal. "Kimentem az elejére, de ittam és elestem, ez az egész történet" ©. Egyszóval a téma könnyen megoldható, és teret enged az érvelésnek, ha nem is mondani - elméleti spekulációnak, amelyre szükség van minden olyan képről, amely nem mélységet állít. Ha felidézzük a "félig megolvasztott" üveget, akkor kiderül, hogy a fényes nyíl mozgása egyik olvadásnál - a másik felé, a jövő felé - a kereső üvegben történik. Nos, ez így van, ha belegondol.
Másrészt a tiszta fény pengéje is egyfajta határ, a Styx-Rubicon, mivel két részre vágja a nappalit, amelynek teljesen metafizikai jelentését Koszljakov festményei nyilvánítják meg. Az elsőben észrevehetően b ról ről A legnagyobb terem az Ideális táj, ahol a Szovjetek Palotájának és a Harmadik Internacionálé Bábel tornyának felismerhető kontúrjai színes patakok ködében jelennek meg, jelképezve a messzire való törekvés eszméit, és talán végtelenségük valóságát., reménytelen építkezés egyetlen országban.
Panoráma a nagy (első) csarnokról a Google Maps-en. Az "Ideális táj" című festményt nézzük, a sáv a jobb oldalon található:
A második részt - egy négyszer kisebb szobát, amely a "fénysugár" határán kívül helyezkedik el - jól látható puttival ellátott "Pastoral" festmény és egy park virágcserépe díszíti. Ez egy másikfajta idill parafrázisa, egy nem kevésbé kristályos, de privát álom a Manilovtól, bár egyébként ugyanaz a Boriszov-Muszatov, a birtokparadicsom - hogy ezek a szavak megbocsássanak nekem, kispolgári elefántok és kanárik, Majakovszkij szerint olyan veszélyes. És ha a bárpult ígéretes áttörése korrelál az Ideális Táj tornyaival, még a maga módján is vízszintes felhőkarcoló, akkor egy kis pasztorális teremben az építész másfajta tükröt rendez egy pandanus festményen egy puttival: egy kis fülkében, ígéretes fehér kerettel, tükrös háttéren függesztett kristály gyertya. És remekül alakul: először is, a gyertyatartó meglehetősen gyakori belső részlet, kettős, és a nézőüvegen keresztül újabb álom alakul ki mögötte. A perspektíva szerint irányított enfiláddal ellentétben itt kicsi, kristálypalota, és mögötte nincsenek lineáris perspektívás nyilak, csak a visszaverődő fal homálya és a gyertyák csillogása.
Kis szoba panoráma a Google Maps-en. Egy gyertyatükröt nézünk, a bal oldalon a "Pásztor" kép látható:
És azt is el kell mondanom, hogy Koszljakov festményei és a velük visszhangzó Szkuratov-féle tükörrajzok illuzórikus ablakok, mert ismert, hogy a kép egy ablak és egy másik világ, és egy tükör is. Mindkettő kiterjeszti a teret és betölti jelentéssel.
A jelentés pedig így olvasható. Két álom van itt: az egyik az emberfeletti végtelenbe való nagy repülésről szól, akár vízszintesen - a horizonton túl, akár függőlegesen -, mint egy merész lépcső a mennybe. Ilyen vagy olyan módon birodalmi, mivel az emberi tömegek mozgása, tehát alárendeltsége feltételezi. A magánszemély életének második álma, itt a nézőüvegben nem repülés, hanem aranyos kristálymedálok. Az orosz emberek két ellentétes törekvése: a nagy és a kicsi, a távoli és a közeli, a kommunizmus és a kanári, viszonylag szólva.
Az orosz életben ezek az álmok ellenségek, és általában a következőképpen élnek együtt: mindig ütköznek és beavatkoznak, nem engedik egymás megvalósulását. Mindkettő valótlan, mert az egyik elpusztítja a másikat. Szergej Skuratov és Valerij Koszljakov megteremtették a megbékélő misézést: az építész megosztotta az antagonistákat, elválasztotta őket a képzeletbeli határ két oldalán, a jobboldali polgári és az életépítőket, akik számára a rendetlenség a kényelmet váltja fel bal. Tehát azt kell gondolni, hogy az Úr Isten megosztotta volna őket a paradicsomban. Ezért egyet kell értenünk az építész szavaival, miszerint "ez Oroszország képe, milyen lehet, vagy mi akar lenni, amikor minden probléma eltűnt, amikor a jólét, a szépség és a harmónia uralkodik körülöttünk". Igen, ha szétválasztja a harcosokat és megadja nekik, amit akarnak, az egyik lépcső a mennybe, mások a fehér ablakok a kertbe - talán eljön az összhang.
Minden más - a padló, amelynek bordás szőnyege hasonlít egy helikopter magasságából nézve egy felszántott terület barázdáihoz, és a szürkésbarna csillogó falak, amelyeket a helyszínen kézzel készített gipszlemezek alkotnak - Szergej Skuratov külön kiemeli a kézzel készítetteket - földes, enyhén csillogó és vibráló hátteret alkot, amely tökéletesen illeszkedik Koszljakov festményeinek hangneméhez, és ugyanakkor egy üres, kitöltetlen földet, általában a teret szimbolizálja, de nem törekszik, hanem tartózkodó, inerten kavargó anyagi hátteret, a káosz kígyójának egyfajta álma.
Sok a "föld" és a falak kérdése, de nem válik sem nehéz, sem terjedelmes. Éppen ellenkezőleg, a különböző típusú hegyes szögű kereszteződések, az aláhúzott anyagtól a teljesen illuzórikusig, nemcsak megvilágítják a teret és további cselszövésekkel ruházzák fel cselekményét, hanem egy bizonyos „papír” vagy „virtualitás” minőségét is megadják neki. Különösen figyelemre méltó, ha figyelembe vesszük a fő "csomópontot" - a kis terembe való átmenet helyét, ahol az "anyag" szürke síkjai találkoznak a tükrös és a fehérekkel. Különösen annak a ténynek köszönhetően, hogy a tükör nagyon jó minőségű, a térbeli tájékozódás összezavarodik, és a felületek behatolásának hatása különösen élesen és ugyanakkor valahogy nyugodtan hangzik, mintha a nézőüvegen átesés ennek a helynek teljesen természetes állapota. Hasonló hatás érhető el egy számítógépes játékban is, amikor a festett fal felülete hirtelen megszakad, és egy ürességet jelenít meg, ebben az esetben egy fénylőt. Vagy színpadon, amikor a kör megfordul. Mondanom sem kell, hogy a hangsúlyozott konvenció a fő gondolat kezébe játszik: az álomtér nem lehet túl anyagi, hanem olyan, mint egy álom.
Oroszország arculata felelősségteljes kérdés, annál is inkább - a közhelyekre vonatkozó korlátozások terjedelmével, amelyet ebben a sorrendben határoztak meg. A művész azonban maga is korlátokat szab a banalitásnak és a túl világosan olvasható jelentéseknek. Amennyire korlátozni lehetett, az eredmény ugyanolyan művészi. Ebben az esetben az absztrakció nem teljes, sok a nyom és a tipp, de mindez az alig megnyilvánuló konkrétum, minden, ami képi, nem előbukkan, hanem visszahúzódik a nézőtől - a festmények mélyére, a tükröz, vagy akár elrejtőzik a falak mészkeverékeiben, a rajzszőnyegben - mintha félne túlságosan észrevehetőnek lenni, rávenni magát. Itt még a bútorok is hangsúlyosan szerényen viselkednek: a kerek fotelek minimális helyet foglalnak el, az átlátszó asztallapok pedig egyszerűen láthatatlanok. …
Bizonyos értelemben az Oroszországról itt kialakult kép annyira nem feltűnő, hogy mintha egy elszakadási térbe kerülne. Valamit csak bepillantva lehet megérteni - nem azt, hogy egyáltalán nem az elmével, hanem erőfeszítéseket és megszokást; Ez egyébként a boldog hasonlóság Koszljakov festményei és Skuratov belső területe között. Egy másik, kevésbé átgondolt néző - egyszerűen élvezheti a megoldás kecses könnyűségét, a teret és a fényt, egy időre magára hagyva a "szfinxet". Nos, azzal érvelni, hogy Oroszország nemcsak babákat, balalaikákat fészkel, és még csak nem is az Ermitázs, itt egyszerűen nem lenne helyénvaló.