A Grishina utca viszonylag keskeny, és környéke sűrűn benőtt fákkal. A sztálini negyedek itt "tartják" a piros vonalat, a mikrorajon fejlesztése szorgalmasan megtörik, de nem sikerül teljesen - a tipikusan moszkvai, vagy általánosabban szovjet "világháború" több kilométeren át húzódik a mozhaiski autópálya és a körút között. A helyszín az ötvenes évek szürke szilikát téglaháza között épült, a vörös vonal mentén, oromzatos oromzattal, gipszpilaszterekkel és párkányzattal - és a hetvenes évek elejének számos "lemezével", azok közül, amelyek később a késő szovjetek jelképévé váltak. fejlődés. Tehát, bár a panelházak távol vannak, és szemben vannak az ötemeletes épületek, a legközelebbi környezet különböző árnyalatú tégla.
Ezért nem meglepő, hogy a tégla lett a homlokzatok fő anyaga - egy kontextuálisan alátámasztott anyag, amely a modern építészetben is népszerű, amely lehetővé teszi a hagyományos város tiszteletének fenntartását anélkül, hogy elveszítené a forma relevanciáját.
A tégla homlokzatok azonban nem előfeltételek voltak, hanem az építészek választása.
A projekt szerzőinek fő feladata a következő volt: legfeljebb négyzetméteres ház, parkoló és óvoda elhelyezése egy kis, fél hektáros területen, hat méteres magasságkülönbséggel (a lejtő a Grishina utcától indul). és a szárazföldre megy kelet felé). Ezen felül tervezik, hogy valamikor átjárót építsenek az északi határ mentén.
A kijelölt hely háromnegyedét az épület stílusa foglalta el, délre egy kis téglalap maradt szabadon, amely a legjobban világított. Ezért a játszótérre kapták. Az óvoda kétszintes épületét, ismét insolációs okokból, az építészek a déli oldalon helyezték el - nagy ablakokkal éri a napot, de alacsonyan lenni nem akadályozza a lakóépületek legelőnyösebb, délkeleti fényét. Két épület van: egy hétemeletes, az utca vörös vonalán húzódva, és támogatja a sztálinista ötszintes épület témáját. A másik egy tizennégy emeletes, a közvetlen környezet későbbi házainak méretarányára írva, különböző szögekben elhelyezve a terület mélyén. Amint láthatja, a projekt nem idegen a környező városi szövet tulajdonságainak reflektív megértésétől: a komplexum egyszerre „tartja” az utcát és megnyílik a kerület belső részének természete felé, nemcsak „megbékél”. a két típusú város magában, de tapasztalja annak határhelyzetét is.
Közterületeket terveznek a földszinten. A „földön” lévő udvar mellett a szerzők még két udvart irányoztak elő: az óvoda lapos tetején a tanulói sétákra és a főudvarban autó nélkül a lakók számára a mélygarázs tetején. A Grishina utcáról a hétemeletes lemez bal oldalán nyíló magas téglalap alakú "boltíven" keresztül lehet bejutni az udvarra. A belső terek lakonikusak, bár különleges burkolatot és mesterséges domborművet biztosítanak. És a földre, két udvarból - egy nagy és egy óvoda, nyílt lépcsők vezetnek. Két oldalról ereszkednek le a stylobate keleti határa mentén, és ha a terület erdős belső részéből nézünk, a lépcső profiljai valami parkparternek tűnhetnek, bár kialakításuk minimális: ez természetesen nem a Palazzo Pitti, hanem egy egyszerű, nyugodt városi kényelmi osztályú ház.
Eközben az építészeti kifejezőkészség legfőbb és legszembetűnőbb eszköze a homlokzatok megoldása lesz. Összetételüket egy vékony, majdnem fehér, elefántcsont színű tégla keresztléchez tervezték, és vonzó az alkatrészek egyensúlya szempontjából. A padlókat kettes párban kombinálják, de mindegyik pár középen vékony vízszintes csíkkal van megrajzolva. Az ablakok és az erkélyes ablakok szélessége ritmikusan és mérsékelten váltakozik. A kiugró ablakok azonban kontextuálisak és hasonlítanak a szomszédos sztálini ház üvegezett erkélyeire. A fal mélysége széles skálán mozog: másfél méteres loggiáktól kezdve a vékony egytéglás franciaablakoktól a padlóig. Az erkélyrácsok fekete fémét, az ablakok felső részében lévő fekete betéteket, a világos téglákat és az ablakok üvegét sötétbarna fát utánzó betétekkel egészítik ki, ami fokozza a mélység és a falak rétegződésének hatását.
A fal itt egyáltalán nem sík, hanem párkányok és párkányok szervezett sorozata, amelyet a homlokzatok tégla rácsába írnak be, szigorúan megrajzolt csatlakozási rácsokkal. A széles vízszintes rudakat tiszta kanál falazatban helyezzük el, és téglából készült piszkákkal szegélyezzük, és mindez grafikusan egy síkban van. A függőleges rudak éppen ellenkezőleg, dombornyomásosak: a ragasztott falazatok sorai váltakoznak a tégla szélességének felével. Hasonló a pixeles fuvolákhoz, ahol a vízszintes vonalak frízek, a bordázott függőlegesek pedig vizuálisan "viselik" pengéiket.
Geometrikus, de részleteiben finom, a játék hasonlít a késő érett modernizmus keresésére, ahol az építészek vagy megerősítették a konstruktivista szalagokat, háttérbe szorítva a stégeket, vagy pedig szabad utat engedtek a függőleges tolóerőnek, nyíltan felhívva a parancsot, sőt a portékát is. Ez a fajta hivatkozás a hetvenes-nyolcvanas évekre a város ezen területén nemcsak helyénvaló, hanem a szerző kontextus-megértésének részeként is felfogható. Meg kell azonban jegyezni, hogy a nyolcvanas évekhez képest a textúra észrevehetően nagyobb komplexitása, több összetétele és finomítása ellenére az építészeknek sikerült egyensúlyba hozni a függőleges és a vízszintes helyzetet anélkül, hogy egyiküknek vagy a másiknak elsőbbséget adtak volna. Az összes vonalat kiszámolták, egyetlen sort sem léptek át.
