Az "orosz fa" egy oktatási és kiállítási projekt, amely az orosz faépítészet különböző dimenzióit fedi le. Úgy gondolom, hogy ma az ország egész kulturális közösségének fontos. Ha eljön a próbaidő, a saját kulturális identitására való gondolkodás segít küzdeni velük szemben. Az ország nemzeti táját elsősorban építészete alakítja. Az őshonos nyírfa és nyárfa megtalálható Kanadában és Finnországban, és amikor azt mondod, hogy Kizhi, azonnal egyértelmű, hogy itt van - Oroszország. A faépítészet az orosz nemzeti táj alapvető eleme, amelyet sajnos évről évre veszítünk. Mit kezdjünk a faépítészet műemlékeivel? Hogyan és milyen eszközökkel menthetem meg őket? Ezek a kérdések általában aszimmetrikus válaszokat váltanak ki. Tehát Kazan 800. évfordulója alkalmával úgy döntöttek, hogy megszabadítják a várost az antiszanita negyedektől a régi faházaktól. A 18.-19. Század faépítészetét buldózerként használták, amely a város egyediségét és különleges varázsát adta. A városvezetés egy radikális mozdulattal megszabadult a mindenkit gyötrő problémától. A lebontott házak lakói, akik belefáradtak az alapvető kényelem nélküli életbe, megünnepelték a győzelmet - áthelyezték őket szabványos, folyóvízzel és csatornázással ellátott új épületekbe. A város és az ország kulturális közössége, bár nincs tapasztalata a romos kunyhókban való életről, megbocsáthatatlan rongálásként érzékelte ezt a cselekedetet. Kinek az igazsága igazabb? Mint a jól ismert spanyol urbanista, Jose Acebillo, aki stratégiát dolgozott ki a városközpont fejlesztésére Kazanban, elmondta: „A globális világban a legértékesebb az, ami a várost egyedivé és utánozhatatlanná teszi”. Hosszú távon a történelmi faépületek elvesztése a város számára óriási méreteket ölt, amit a helyrehozhatatlan veszteség súlyosbít.
A projekt három előadást és nyilvános beszélgetést kísért kiállítást hoz össze, amelyek célja, hogy a közösség figyelmét a faépítészetre irányítsák, hogy felismerjék számunkra, a 21. század embereinek fontosságát. A figyelem középpontjában a nehéz kérdések állnak: az orosz kultúra faépítészethez való hozzáállása és annak változása a történelem során, az északi orosz faörökség megőrzésének problémája, valamint a faépítészet mai fejlõdésének fõ irányai. És ha a történelmi áttekintés feltárja a degradáció vektorát, és a fennmaradt fa remekművek megmentésének témája nyomasztóan hangzik, akkor a legújabb építészet annyira biztató, hogy külön mérlegelést igényel. A faépítés helye ma egy orosz külváros. A legközelebbi példák szó szerinti és átvitt értelemben a moszkvai régióban találhatók, ahol egész "modern faépítészet enklávéi" találhatók, amelyekben a fejlődés fő irányai nyomon követhetők. Boldog egybeesés - egy jó intuícióval rendelkező lelkes ügyfél és a barátság ajándéka egészen kiváló építészekkel, a kímélő jóváhagyási rendszer a moszkvai régióban, az alkotói verseny légköre - előfeltételei lettek a volt Pirogovo panzió egyedülállóvá alakításának szokatlan faépületeket egyesítő terület. Mindegyik példátlan építészeti megoldás, amely nemcsak a funkcionalitásra és a művésziességre összpontosít, hanem az ember és az Isten adta táj viszonyának etikai programjának megfogalmazására is. Ez a párbeszéd architektúrája, ahol a szerző fenntartja a jogot a természeti környezet művészeti megértésére és átalakítására, a törvények megértésén és a természetes anyagok felhasználásán alapulva. Mindez lehetővé teszi, hogy egy "kis méretű avantgárd" megjelenéséről beszéljünk, amely szintén egyedülállóan fa.
Az egyik legkövetkezetesebb és leghűségesebb "Pirogov" építész, aki nagyrészt alakította ennek az "enklávé" jellegét, Totan Kuzembaev. Minden felépítése a tervezési módszer deklarációja, amely szakmai ismereteken és a fa lehetőségeinek intuitív érzékelésén alapul. Így jelent meg a jachtklub első irodája, amelyet egy hulladékcsalóval készítettek el. Anyaghasználat, amelyet ősidők óta pazarlásnak számítottak, egy kis épület homlokzatának kifejező képességét adta a természetes környezetbe szervesen beolvadó művészeti tárgynak. A második iroda homlokzatai nemes fából készülnek, amelynek konstruktív képességei lehetővé tették az építész számára, hogy művészi törésvonalával megkerülje az építési övezetbe eső élő fákat, és ezáltal megvédje őket. Kiderült, hogy bárral lehet szavakat írni, olyan nehéz szavakat is, mint a „jachtiroda”, amely a főhomlokzat témája és kifejező építészeti megoldás lett. A Totan által különböző időpontokban, köztük egészen a közelmúltban épített lakótelepi vidéki házak közül kiemelkedik a szakadék fölé dobott "Ház-híd". A fahídszerkezet olyan egyszerűen és szervesen összeolvadt a lakóterülettel, hogy egy új típusú ház kialakítása zord terepen azt sugallja.
Totan újító és művész, aki, mint senki más, megérti a fa lehetőségeit, és innovatív módszereket generál a fa konstruktív és művészi tulajdonságainak feltárására az építészetben. Ezért hívták meg a koncepcionális kiállítás három hősének egyikeként, bemutatva a modern faépítészet oroszországi fejlődésének fő irányait.
Svetlana Golovina egy újabb "modern faépítészeti enklávé" szerzője a moszkvai régióban. Ez egy "Lisya Nora" rekreációs központtal rendelkező sportklub, amelynek területe több kiemelkedő fa tárgyat egyesít, amelyet az XYZ műhely vezetett. "A pavilon teaceremóniákhoz" egy félig elsüllyedt ponton, egy kis tó felszínén, az objektum nem annyira funkcionális, mint inkább táj-művészeti. A rudakkal összekapcsolt, fából készült kockák ezreiből összeállított áttört konstrukció nem véd a rossz időjárás ellen, de a csoda érzését kelti. Az ügyfél megbízta Svetlana-t egy "teaház" tervezésével, ő művészeti tárgyként döntött úgy, amelyben természetesen teát iszhat, de annak valódi szerepe sokkal fontosabb - olyan földrajzzá vált, amely szemantikussá teszi a klub teljes területének kódja. Egy másik vonzerő a Worm Motel, kanyargós vasbeton szerkezet, amelyet ekekar borít. Az ipari építési technológiák jellegzetes óorosz bevonattal történő kombinációja olyan innovatív képet alkot, amely az ősi nemzeti hagyományra utal.
Golovina a fát elsősorban falazó és díszítő anyagként használja. A fém vagy vasbeton keretet részesíti előnyben tartószerkezeteként. De pontosan a fa különleges tulajdonságainak finom megértése segíti Svetlanát abban, hogy az építészetet műalkotásként hozza létre. Ez a megközelítés a faépítészet fejlődésének független vektorát vázolja fel, amelyet Svetlana munkája mutat be a kiállításon.
A hagyományos rönkház sorsát a 21. században Nyikolaj Belousov és az OBLO tervező és gyártó egyesülete építtette ki, amelyet kifejezetten a felaprított építészet újjáélesztésére hoztak létre, Oroszország számára mélyen hagyományosan, de a 20. század végére, gyakorlatilag eltűnt a hazai építési gyakorlatból. Miklós első házai, amelyek inkább a kreatív értelmiség modernizált kunyhóira emlékeztetnek, paradox módon ötvözik az orosz kunyhó tervezési jellemzőit a modern lakások kényelmének és esztétikájának európai elképzelésével. Ezeket, csakúgy, mint későbbi konstrukcióit, megkülönbözteti a rönkház jellegzetes jellemzőinek kifejezett artikulációja, jelezve Nyikolaj Belousov tárgyainak genetikai tartozását Oroszország középső részéhez. Belousov messze nem stilizál. Miután elsajátította az orosz faház építésének titkait, megszerezte az értelmezés szabadságát és új megértését az évszázados hagyománynak. Az elmúlt évek házai merész kísérletek a "szerző" felaprított építészetének konstruktív és figuratív megoldásai terén. Mindazonáltal minden új épülete az orosz faház tipológiájának fejlesztésének lépése. Kiállításunk harmadik hőse Nyikolaj Belousov, aki következetesen hirdeti és fejleszti az orosz apróra vágott építészet hagyományait.
Három építész: Totan Kuzembaev, Svetlana Golovina és Nyikolaj Belousov a "3x3" kiállítás keretein belül bemutat három építőiparban megvalósított, kreatív koncepciójukat legpontosabban kifejező projektet, amelynek neve a világháború megjelenésének időszakára utal. avantgárd Oroszországban. Ennek a párhuzamnak az iróniája nyilvánvaló: a kiállítás nem színleli objektivitását, és nem kívánja lefedni a merész keresések sokszínűségét a végtelen orosz kiterjedésekben, a "3x3" sokkal kisebb, mint az "5x5" (5x5 = 25 - ez volt az egyik első avantgárd kiállítás neve 1921-ben), és az innovatív faépítészet fejlődése hazánkban ma csak feltételesen, de minden bizonnyal „kis méretűnek” nevezhető "avantgárdnak". Egy dolog világos - a mozgalomban rejlő potenciál olyan nagy, hogy új orosz építészetté fejlődik, amely a faépítészet és a szovjet építészeti avantgárd hagyományainak innovatív újragondolásán alapul.
