Correa 1930-ban született Hyderabadban (Secunderabad), de gyökerei Goa államban vannak (innen származik „európai” neve). Az Egyesült Államokban folytatott tanulmányaiból 1955-ben hazájába visszatérve néhai Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller ötleteinek hatására dolgozott. Az ilyen nevezetességek megválasztása arról szól, hogy bizonyos összhangban vannak a helyi hagyományokkal, amelyek Correa számára mindig is fontosak maradtak. Tehát a legkorábbi és az egyik leghíresebb mű - az ahmedábádi Gandhi Emlékközpont (1958–63), több aszimmetrikusan elhelyezkedő pavilon együttese, beleértve a házat, ahol Mahatma Gandhi élt, hasonlít Kan műveihez, valamint egy tipikus indiai faluhoz (ráadásul Correa amerikai építész gondolatai megtestesültek Hindustanban, mielőtt ő maga is ott kezdett volna projekteket végezni). Az emberi lépték, beleértve a köztereket, a hagyományos anyagok és kézműves technikák használata, a belső tér védelme az éghajlati "túlkapásoktól" nem üveg, hanem redőnyök, tetők eltávolítása stb. Segítségével, jelezte az építész érdeklődését a fenntarthatóság iránt, beleértve a társadalmi - jóval az "ökokorszak" kezdete előtt.
Különösen fontosak a projektek Mumbai számára, elsősorban az új 2 millió lakosú Új Bombay (Navi Mumbai) városának terve, amelyet 1970 óta a kikötő túloldalán hoztak létre a félszigeten található megapolisból, és akut szabad földhiány. A lakóterületeknek állítólag össze kellett kötniük az autóbusz-útvonalakat egymással, valamint Mumbai és más szomszédos területek között - a metró (Correa élete végéig bírálta a mumbai hatóságokat a tömegközlekedés, elsősorban az elektromos vonatok figyelmen kívül hagyása miatt). A politikai támogatás hiánya megnehezítette Navi Mumbai megvalósítását, és csak a közelmúltban "kezdett el dolgozni" a város szinte Correa szándéka szerint - amikor a túlnépesedés problémája mindazonáltal arra kényszerítette a hatóságokat, hogy ezt a legteljesebb mértékben fejlesszék. De ennek ellenére az építésznek sikerült ott felépítenie a szegények számára tervezett Belapur (1983-1985) lakóövezetet, alacsony sűrűségű, nagy sűrűségű épületet - amely nem kevésbé hatékony nagyszámú lakó befogadására, mint az ilyen esetekben szokásos tornyok. Számos udvar és tetőterasz jelentette a Correa "nyitottságát az ég felé", valamint a drága "Kanchangjunga" (1983) többszintes épület teraszait már magában Mumbaiban is. Az építész határozottan ellenezte a tipikus sokemeletes fejlődést - mind az elit, mind a tömegben - az éghajlattal való inkonzisztenciája (és a légkondicionálóktól való függőség), a koherens városi szövet megsemmisülése, a közlekedési rendszert terhelő stb. Miatt. Projektjében alternatívát javasolt: a napsütéstől és az esőtől származó apartmanokat kétszintes teraszok borítják, amelyek a hagyományos bungalókat idézik; természetes szellőzés és a környezettel való kapcsolat biztosított.
A társadalmi pátosz mind a korszak egészével, mind pedig az India függetlenségét közvetlenül követő időszakra jellemző idealizmussal - és ekkor kezdődött Correa karrierje - középületeiben testesült meg. A Bharat Bhavan kulturális központok Bhopalban (1982) és a Jawahar Kala Kendra Jaipurban (1993), amelyek összekapcsolják a közterületeket és a kutatólaboratóriumokat. A Champalimaud Alapítvány Lisszabonban található ismeretlenek tanulmányozásának központja (2011) több emberi léptékű kompozíciót tartalmaz kötetek, udvarok, nyitott amfiteátrumok, belső kertek.
Correa irodaházat, egyetemi épületeket is tervezett, ideértve a cambridge-i Massachusettsi Műszaki Intézet Neurológiai Központját (2005), vallási épületeket (a délnyugat-indiai Parumalban található Malankara ortodox templomtól a legújabb építkezésig, egy kulturális központot és a Ismaili muszlim közösség Torontóban az Aga Khan), kormányzati szervek, például az ENSZ-hez intézett indiai misszió New York-i épületének felépítése, amely a nemzeti zászló szobrászati képével van felszerelve New York-ban (1985).
Néha új motívumok jelentek meg az építész munkájában (ugyanazt a zászlót nehéz figyelembe venni a "mo-mo" kontextusán kívül): a hagyományokra és a szakma "maradandó értékeire" való figyelem ellenére Correa nem kevésbé keményen, mint a féktelen fejlődés ellen, szemben állt a változás ellenzőivel. Ironikus tehát, hogy Károly walesi herceg híres filippikáját a londoni Nemzeti Galéria új szárnyának modernista kialakításával szemben, amelyet „egy szeretett barát arcán lévő karbunkulához hasonlított”, Correa ünnepe alkalmából adták elő. a Brit Építészek Királyi Intézetének aranyérme díja 1984-ben. Ez azonban nem befolyásolta az építész státuszát és karrierjét (ellentétben sok angol kollégájával, akik elvesztették a megrendeléseket a fejedelem haragjától félő fejlesztők miatt), ez nem befolyásolja a világ építészetéhez való hozzájárulásának megítélését: 1990-ben megkapta a Nemzetközi Építészszövetség aranyérmét, 1994-ben a japán Praemium Imperiale-t.
Charles Correa, bár nem túl gyakran, mégis dolgozott külföldön, de az egyik irritációs forrása számára semmiképpen sem kapcsolódott a "nomád" építészek építkezésének kontextusához, akik minden alkalommal újabb projektet készítenek, amikor leszállnak a gépről. Véleménye szerint a kultúrától és a környezettől elzárt munkavégzésnek ez a gyakorlata mindenekelőtt maguknak az építészeknek árulkodik, „lebecsüli” őket - és ez az ő tragédiájuk. Ha ezt a gondolatot folytatjuk, akkor Correa, elhagyva számos, gyakran nagyszabású projektet vagy aktivista tevékenységet (megjelent a sajtóban, párbeszédet kezdett a társadalommal, pro bono projekteket végzett stb.), Kreativitásával megmutatta reális alternatíva egy ilyen "szuper-globális" karrier számára.
