A projekt összes bonyodalmának megértéséhez az általános kulturális és építészeti szemlélet nem elegendő: jó lenne egy durva elképzelésünk is a magfizikáról, a mágneses mezőkről és Riemann elliptikus geometriájáról. Ilyen téma - a projekt a VDNKh-i atomenergia-pavilon koncepciójának kidolgozására irányuló versenyre jött létre, amelyet tavaly év végén hirdetett meg a Rosatom állami vállalat. A verseny valódi felháborodást váltott ki, 143 résztvevő összesen 118 pályázatát nyújtották be (némelyikük konzorciumot alapított), ami érthető - nem minden nap kapnak lehetőséget az építészek arra, hogy részt vegyenek egy nemzeti múzeum létrehozásában, és nem is akárhol, de a VDNKh-nál, amely ma az ország legnagyobb és legaktívabban fejlődő építkezési helyévé vált. Ezenkívül a téma valóban izgalmas - szinte tudományos-fantasztikus, életre keltett.
Március közepén kihirdették a verseny első szakaszának eredményeit, amelyen belül a résztvevőknek be kellett nyújtaniuk a pavilon koncepciójának tervezetét. Szergej Estrin ATOMIX nevű munkája nem került be a hat döntősbe, ennek ellenére érdekesnek tűnik az a projekt, amely ötvözte a megvalósíthatóságot, a világos megoldást és a szervező követelményeinek pontos betartását, amellyel az első szakasz minden nyertese nem dicsekedhet..
Az ügyfél által nagyon részletesen kidolgozott és alaposan kidolgozott feladatmeghatározás egyértelműen megfogalmazódott, mint a jövőbeli pavilon fő ideológiai állandója (a nukleáris ipar nyitottságának és a közvélemény tudatosságának iránya, maximális kommunikáció a különböző célpontok figyelembevételével). csoportok, a Rosatom technológiai vezető pozíciójának meghatározása) és megvalósításuk lehetséges módjai. A nyitottságnak tehát egy átlátszó gömböt kellett volna szimbolizálnia, amely a szerkezet fő szerkezeti eleme; kommunikáció - interaktív média homlokzata; tudományos és műszaki vezetés - az innovatív megoldások maximális kihasználása.
A gömb alakú szerkezet futurisztikusnak tűnik, de önmagában nem jelent kihívást az építész számára: utópiának tűnt csak a 18. században, amikor Etienne-Louis Boullet ihletet kapott, hogy megrajzolja Newton „az egekkel versengő” Cenotaph-ját, de Richard „geodéziai kupoláinak”, Buckminster Fullernek az ideje óta szinte minden olyan város, amely önmagát fejlettnek tartja, kötelességének tekinti egy gömbmúzeum, stadion vagy legalább egy planetárium felépítését. A kihívás ebben az esetben éppen ellenkezőleg, valamilyen nem triviális megoldás megtalálása volt a feladat, annak ellenére, hogy lehetetlen volt túllépni a TK-n ("a pavilon alapja az atom nagy modellje, átlátszó gömb, amelyet szó szerint a nukleáris ipar egyértelmű és kétségtelen szimbólumaként mutatnak be "), Estrin szerint lehetetlen volt, különösen nem akarta. "Minden érzelmileg és elég keményen van megírva" - mondja a projekt szerzője. "Érdekes volt azonnal dolgozni, a megbízás forgatókönyvei nagyon értelmesek, és nem korlátoztak különösebben építészként."
Egy adott témára vonatkozó óriási számú vázlat és vázlat, amelyek célja az építész képzeletének "megrendítése" és a helyes irányba terjesztése, végül kikristályosodott a koncepció: az atom klasszikus bolygómodellje (az elektronfelhővel körülvett mag)) a kerület mentén egy aljzat támasztja alá, amelyet különböző méretű halomként terveznek. kő sokszögek. Kezdetben a sztálini birodalom stílusát kellett volna folytatniuk, különös tekintettel a szomszédos "Fehéroroszország" pavilon klasszikus oszlopaira, de ennek eredményeként elég messzire mentek tőlük, de közel kerültek a képhez Észak-Írország természeti jelenségének - az Óriás Causeway (Giant's Causeway) vulkanikus bazalt monolitjai, amelyek egykor felkeltették a projekt szerzőjének fantáziáját. Egy másik tematikus asszociáció az atomreaktorokban használt grafit rudak. A gömböt övező, kihasznált tető "vulkanikus" tájának az építész szerint nyilvános kertté kell válnia. Belső térfogata pedig a földszint három szintjével együtt a pavilon kiállításainak nagy részét befogadja.
A gömb külső burkolatához Szergej Estrin egy japán üveggyártó cég által gyártott pneumatikus polimer membránpárnák alkalmazását javasolta (Szergej Estrin műhelye együttműködött vele egy novoroszijszki lakóépületen). Ezek a csúcstechnológiás és környezetbarát elemek szellőzőrendszerrel vannak felszerelve, csökkentik az inszolációt (amely nélkül nyáron egy üvegszerkezet üvegházzá alakulhat), a csapadék hatására öntisztulnak, és lehetővé teszik a LED-ek felszerelését (média homlokzat!), Míg az üveg megtartja az átlátszóságot 95% -ig. A pavilon felszínén pedig az "elektron mozgási vonala" mentén az építész terve szerint liftnek kell mozognia, amely a föld felszínéről egyenesen a felső "oktatási" szintre viszi a látogatókat. Technikailag ez teljesen lehetséges, élő példa a panorámás felvonók, amelyek a stockholmi Globe Aréna gömb alakú kupoláján másznak. Estrin számára azonban unalmasnak tűntek a párhuzamos pályáik, és még több pályát indított el a labda felszínén, dekoratív, sőt talán kommunikációs funkciót is hordozva - például kúszó vonalat lehetett rájuk helyezni.
A pavilon kicsi méretei - 75x75 m, az alap magassága 12,5 m-ig és a gömb alakú rész 30 m-ig (nem lehet versenyezni magával az egekkel), plusz a földalatti rész - kénytelen olyan belső megoldásokat keresni, amelyek működnek a tér bonyolultságán túlterhelés nélkül. Itt természetesen Estrin és a kézben lévő kártyák - műhelyének komoly tapasztalata van a belsőépítészet terén, és szinte mindegyikben, lakóépületben vagy irodában, a kompozíció egy fényes, néha feltűnő dominánsra épül (ne feledje, legalábbis, hullám akvárium egy lakásban Moszkvában - City).
Ebben az esetben a kompozíció központi eleme az "atom magja" volt - a térben lebegő gömb, amelyet az építész szerint úgy is meg lehet látogatni, hogy például valamiféle "kezelőpanelt" helyezünk oda. ". Alulról oszlopok emelkednek fel, amelyek mind funkcionális (szerkezeti elemek, liftaknák, csatornák a kommunikációhoz), mind egy ábrás terhelést hordoznak - nemlineáris formáik sok tematikus asszociációt okoznak, az izolináktól a Higgs-bozonok megjelenésének grafikonjaig. Szergej Estrin azt javasolta, hogy az oszlopok homlokzata a lehető legváltozatosabb legyen, a csiszolt fémetől a szövetig, ami szintén bonyolítja a teret.
A belső tér figuratív megoldásának alapja a pavilon tér függőleges három szintre osztása volt, a múltat, a jelenet és a jövőt szimbolizálva. A pavilon adott ideológiájának szellemében van, amelynek demonstrálnia kell az ipar fejlődésének dinamikáját - a Szovjetunió Atomprojektjének kiállításától kezdve a Jövőenergia Csarnokáig és a titokzatos Neuromatrixig. Az alsó szinten Szergej Estrin azt javasolja, hogy a fő kiállításokat, a középsőt helyezzék el a főbejárat szintjén, hagyják szabadnak, "átlátszónak és tágasnak", a tetején, a kupola alatt pedig oktatási helyet helyezzenek el. terület előadóteremmel, kreatív laboratóriummal és nyitott Olvasókerttel. A látogatók mozgását a pavilon körül, amelynek forgatókönyveit a referencia szempontok szerint aprólékosan kidolgozták, különösen a gömb belső felülete körül csavart széles rámpa mentén végzik.
Ha belegondolunk, Sergey Estrin projektje a modern építészet szinte valamennyi főbb irányába bejut. Itt van a nemlinearitás, a környezetbarátság, a futurizmus és a biomorfizmus, és természetesen a vásárló által eredetileg meghatározott digitalitás. De talán a legérdekesebb benne a folytonosság filozófiája, amelyet az alapokba fektettek: a föld mélyétől a légkörig, a gyakorlattól a fantáziáig, a múlttól a jövőig. Ez egyébként nagyon releváns ötlet az ország fő kiállítási helyszíne számára, amelynek célja ma történelmi megjelenésének helyreállítása és új, jövőorientált tartalommal való feltöltése.
