Moszkva, 2018. április 4 - Jelenlegi projektjei közül melyiket tartja a legfontosabbnak és a legérdekesebbnek?
- Minden, amin dolgozom, fontos és érdekes számomra. Ez most több projekt - a nagy városfejlesztési komplexumoktól kezdve a nagyon kicsi épületekig, és valamennyien kiegészítik egymást. Minden projekt egy bizonyos globális szakmai álomnak csak egy részét képes megvalósítani. Bizonyos esetekben ambiciózus várostervezési feladatról beszélünk. Például most tervezem Európa legmagasabb épületét, penge vagy 404 méter magas (több mint száz emeleten álló) piramis formájában Moszkvában. Másoknál intimebb problémák megoldódnak, de esztétikailag és szakmailag nem kevésbé összetettek. Ezek közül megneveznék egy saját házam projektjét, amely már építési szakaszba lép.
Régóta működik ez a projekt?
- Néhány év. Az évek során többször is foglalkoztam vele, és minden alkalommal elhalasztottam.
Van-e vevője ennek a projektnek, vagy ugyanaz az álomprojekt, amikor mindent maga dönt?
- Az ügyfél a feleségem. [Nevet]
Tudja, milyen legyen a házad?
- Természetesen. Szakmailag és az értékrend szempontjából is hasonló gondolkodású emberek vagyunk. Tudja, melyik házban leszünk kényelmesek.
De erről szól majd a házad?
- Beleértve … hallom a kérdésében a csalódás árnyalatát - „Hogyan? A híres építész gondolkodik a hírhedt kényelemről? Igen, pontosan. Semmi sem könnyebb, mint feláldozni a fogalmi kiáltványban való élet kényelmét. De építészként az a felelősségem, hogy helyesen rendezzem az életet az űrben, alapvető szakmai álláspont.
Ez minden?
- Természetesen nem. [Nevet] Ez csak egy olyan feladat, amelyet megoldani vállalok a projektben.
És milyen feladatot tűzött ki magának?
- Pénzt takaríthatunk meg természetesen. És rávette a családot, hogy hívjon meg egy másik építészt. [Nevet].
Tudja, Kenzo Tange kiemelkedő házat épített első családjának, amelyet széles körben publikálnak. Ennek ellenére a saját kezével elpusztította, hogy az ne emlékeztessen a korábbi családi életére. Egy ilyen személyes tapasztalat után Tange még azt is tanácsolta az építészeknek, hogy ne vállalják saját otthonuk létrehozását, mert esetleges számítások esetén minden háztartás panaszkodni fog, és az építésznek nincs kivel panaszkodnia. Ezt a történetet a második házasságából származó fia, Paul Tange építész mondta el nekem. Tange második családjával élt egy rendes toronyházban
- Nos, panaszkodni fognak … Egy építész mindig felelős lesz, ez a szakma része. Természetesen soha senkinek sem adnék saját házam projektjét. Egy másik építész alkalmazásának ötlete nem más, mint vicc.
Ebben a projektben különleges helyzetem van. Nem mindig lehetséges meggondolni magát és megváltoztatni a korábban megtalált megoldást. Ehhez idő és vásárlói bizalom szükséges. A saját otthonod történetének mindkettő megvan.
Szeretné, ha ez a ház egyenrangú lenne más Skuratov-projektekkel?
- Természetesen. Olyan szakmai nyilatkozatot akartam tenni, amely nem lenne alacsonyabb a többi projektemnél. Az eredmény, remélem, saját, szerzői épület lesz. Fontos számomra. És bár az építészeti tervezés összetetten szervezett kollektív munka, a nevemet viselő műhelyben elkészítjük az építészetet. Az otthoni munka ebben az értelemben nem különbözik más projektektől. Az én szavam a legfontosabb, számomra mind az eredményért való felelősség, mind pedig a szakmai nyilatkozat integritása szempontjából fontos.
És az építészek, akik itt dolgoznak, és több mint ötvenen vannak …
- Megszokták. Bemegyek a részletekbe a projekt minden szakaszában. Szerencsére a stúdióban elegendő magas színvonalú és tehetséges építész van. Többé-kevésbé ambiciózusak, de nem vitatkoznak velem ott, ahol nem szándékozom vitatkozni. Elismerik véleményem és döntéseim elsőbbségét, és őszintén remélem, hogy nem formális, hanem pusztán szakmai okokból.
Más szavakkal, fontos, hogy létrehozzon egy személyes architektúrát. Annak ellenére, hogy manapság sokan, főleg a fiatal építészek, önként lemondanak a szerzőségről, inkább csapatban dolgoznak, és megtalálják a legoptimálisabb megoldásokat. Az artizmust pragmatizmus váltja fel, a személyiséget pedig az optimális és hatékony
- Úgy tűnik számomra, hogy ez mesterséges ellentmondás. Az előadóművészet és a pragmatika nem zárják ki egymást. Az egyik megválasztása a másik kárára inkább abból adódik, hogy nem képes megoldani egy összetett problémát, nem pedig a művészi minőség tudatos elutasítása miatt a funkcionalitás mellett, vagy fordítva.
Az egyik interjúban a projekt helyszínéről beszélve a következőket mondta: „A környező épületek annyira kaotikusak és visszataszítóak voltak. Nem volt világos, hogy lehet-e valahogy korszerűsíteni, legalább valamennyire kompozíciósan és stílusosan értelmezhetővé tenni. " Szerinted ezt rendbenenii környezet és van-e építészeti érzék?
- Természetesen nem. Általában a rend nagyon feltételes fogalom. A rend mítosz. A megrendelés csak papíron lehet, de egy városban nem lehet teljes megrendelés. Az emberi tevékenységnek van néhány nyoma, a funkciók sokasága. Egy bizonyos létező logika megtalálása ezekben a nyomokban vagy új létrehozása fantasztikusan nehéz feladat egy építész számára. Bármely város inkább rendetlenség, sőt káosz. Az építész feladata saját legendáinak, mítoszainak és világainak megvalósítása, amelyekkel álmodik. A feladat az is, hogy szenvedélyeddel, érdeklődéseddel és meggyőződéseddel megfertőzd az ügyfelet, a városi hatóságokat, a kivitelezőt és így tovább, hogy felépítsd saját feltalált világodat.
Talán a legszembetűnőbb megvalósításod a Mosfilmovskaya házának nevezhető. Tudom, hogy ügyfele megbízást adott egy olyan épület megépítésére, amelyet még soha senki nem épített. És nemcsak Oroszországban, hanem az egész világon. Gyakran hasonló feladatokat kapnak, és maga is arra törekszik, hogy olyan architektúrát találjon ki, amely még nem létezett?
- Mondhatom, hogy a projekt során Maxim Blazhko megrendelővel két fiúra hasonlítottunk a jövőben. Mindketten nagyon rajongtunk a projektért, és sokat sikerült megvalósítanunk. Ugyanazon kreatív kihívás és izgalom hangulatával készítettem a Rézházat az Ostozhenkán és a Művészházat a Yauzán. Ekkor próbáltam újragondolni a téglákkal való munkát, a téglák és a fém kölcsönhatását. Érdekelt a föld és az agyag téglává alakításának témája, a különböző felületű és görbületű téglák használata, az egész objektum és felületeinek szobrászatának gondolata. Ezeket a gondolatokat az ősi orosz kolostorok látogatásai ihlették Solovkiban, Pszkovban, London Kensingtonban és Bolognában. Ez egy új nyilatkozat volt a dekoratívabb Réz Ház után. Az Art House pedig már egyfajta lényeg, egy dolog, mondhatni, egy szervezet. Akár egy élőlénnyel is összehasonlítható, és amikor elhaladok, ezt a házat mindig valami élőnek képzelem.
Az élő lény témája nagyon mutatós a Mosfilmovskaya házában. Ez az oka annak, hogy az épület könnyen megfordul, amely hasonlít egy visszaforduló lényre
- Természetesen. Akkor aggódtam, hogy létrehozzak-e egy új kompozíciót a sokemeletes épületek számára, amely különbözne az uralkodó tipológiától. Nem akartam csak egy másik tornyot felállítani. Ezért két, egymással összekapcsolt, különböző magasságú épületből álltam elő, amelyek sok, mintha mozgó lábra lettek ültetve. Fontos volt számomra valamiféle belső élet, antropomorfizmus, mozgás, feszültség, kikapcsolódás stb. Érzését kelteni. A tervezési folyamat során megpróbáltam érezni ezt az épületet, és szó szerint úgy kommunikáltam vele, mintha élne. Az építészet humanizálásának gondolata közel áll hozzám. Fontos számomra a kép kialakulása, a furcsa metamorfózisok megjelenése. A homlokzati és a sziluett műanyagok a legfontosabb építészeti eszközök. A Novodanilovskaya komplexum és a Burdenko-ház ugyanazon a nyelven készült. Mondhatom, hogy bizonyos megelégedést értem el az ilyen épületekkel, és most új utakat keresek annak kifejezésére, amit eddig nem tettem meg.
Ma az egyszerűség és az integritás vonz. Szeretnék valami rendkívül tiszta, elegáns dolgot felépíteni. Ez az a fajta projekt, amin jelenleg dolgozom. Ez három torony a Krasznopresnyenszkaja töltésén, Moszkva közelében. Minden torony kissé eltér egymástól, de a forma, a textúra és az összetétel egyetlen ritmusa egyszerű. Nagyon sok a levegő és az átlátszóság bennük, az első emeletek csarnokaitól kezdve, 30 méteres magasságig.
Honnan veszed ötleteidet, honnan származnak? Olvastam, hogy rengeteg szakmai kiadványt böngész
- Úgy gondolom, hogy az építészeti készségek elsajátítása hasonló az idegen nyelv tanulásához. Bármely nyelv folyékonyan történő beszédéhez sok szót, az interakció lehetőségeit ismernie kell. Így van ez az építészetben is.
Milyen szavakkal lehetne a legpontosabban leírni építészetét?
- Érzék és érzék. De vajon a szavak valóban leírhatják-e az építészetet?
Fontos számomra, hogy megértsem, mi a legfontosabb számodra. Kétségei vannak? Nem fél, hogy valami nem sikerül?
Nem. Soha. Nem félek. Tudom, mit tehetek. Néha rengeteg lehetőséget kell kipróbálnom, de a kezdetektől fogva magabiztos vagyok. És minden egyes projektet nagyon közel állok a szívemhez, őszintén és mélyen belemerülök az egyes problémák megoldásának megtalálásába. Meg kell találnom a saját megoldásomat. És miután megtaláltam, már nem habozom. Mostantól pontosan úgy lesz, ahogy szeretném. „Tudom, akarok és tudok” - azt gondolom, hogy e tényezők harmonikus egyensúlya az én szakmai boldogságom alapja. Sok mindent, amit csinálok, a "akar" szó diktálja.
De ezt nem mondja el az ügyfélnek
- Természetesen én fogok. Minden bizonnyal vitatkozhatunk. De próbálom meggyőzni az ügyfelet, a várost, az alkalmazottaimat. Ha nem értenek meg, akkor a rend elvesztésétől való félelem nélkül harcolok. Az eredmény fontos számomra.
