A Pirogov víztározó közelében fekvő kis faluban egy ház festői környezetben található: egyik oldalán erdő, a másikon víz - ahogy gyakran előfordul - elment Leonidov irodájába, amelyet egy korábbi projekt szerint a pincéig építettek. - terve, sőt részben meghatározták a méreteket és arányokat. De a tulajdonosok, kreatív, aktív és sokoldalú emberek, a statika és a szimmetria ellenzői szokatlan házról álmodoztak, és arra kérték az építész urat, hogy a szomszédos házakkal ellentétben találjon ki valami újat. A környező természet Roman Leonyidov szerint szintén egy atipikus, futurisztikus-szobrászati forma keresésére késztette.
Ezenkívül a befejezetlen ház számos tervezési hibát és problémát rejtett el, amelyeket az építész szerint szó szerint menet közben kellett megoldani. Roman Leonidov emlékeztet arra, hogy a modern és sokrétű "nem otthon, hanem inkább vonalhajózási" kép szinte azonnal felmerült. A meglévő projekt tetején, amelynek átdolgozásáról és fejlesztéséről az ügyfél álmodott, új űrlapok nőttek, egymásra rétegezve. Egy adott stílusra való hivatkozás nélkül, a modern trendekre és divatra való tekintet nélkül kötetek jöttek létre, vonalak húzódtak, részletek és kompozíciós elemek tárultak fel, amelyek egy már kiépített központi mag körül forogtak, átalakítva és teljesen átalakítva azt.
És a ház metaforává vált az erősen ívelt vitorlák alatt álló hajó, még egy mesés hajó számára is egy képzeletbeli tengerben. Két vitorla van, és egymásra néznek, ami az életben nem fordul elő - és úgy tűnik, hogy a romantikus képet a kubista művész szándékosan kusza, csavarja, vágja és kibontja. De a kanyart pontosan és energikusan húzzák meg, és úgy tűnik, hogy a kisebb vitorla, rugalmasan ellenállva a légáramoknak, nyomja a nagyobbat, megakadályozva, hogy eltévelyedjen a helyes iránytól.
Az épület építészeti arculatának parcelláját más módon is megnézheti: hajlított üveg, ügyesen használva
hajlított gerendák ragasztott fából, lefedi a fő - egyébként háromemeletes - kötetet, rendkívüli mértékű általánosításig csökkentve. Magányos lenne, ha nem két kis kötet támogatná mindkét oldalon: az egyik megduplázza a fővitorla kanyarulatát miniatűr formában, de büszkén fordít hátat a "szülőnek". A második kettős magasságú, kommunikációs lépcsős magot és egy liftet kívülről egy ferde fali képernyő borítja és felfelé terjeszkedik. A két kis kötet tervei kecses ívek.
A nagy, belül bordázott és kívül alumínium mérlegekkel borított hajlított fa formákat a Corbusian fehér beton padlózatú padlólapok és a panorámás ólomüveg ablakok kombinálják, a Mondrian fém kötéseinek és saroktartóinak mintájával. A képet sötét természetes kőbetétek egészítik ki, ahol számos erkély előtetőinek kanyarulata és rácskorlátja találkozik. Kiderült - a hajó mellett - úgy néz ki, mint egy óriási rovar vagy egy leszállás után félig kinyitott űrhajó, amely képes, ha szükséges, visszagörbülni ezüstös tojássá.
Különleges szakértelmet igényeltek a tervezők: nem csak az épület nagyon bonyolult kialakítású, hanem az eredeti projektből örökölt keret jellemzőit is figyelembe kellett venni. A meglévő rész részletes vizsgálata megmutatta, hogy a házra lehet építkezni, de nem lehet nehezebbé tenni. Így jelentek meg a vázfalak, a kemény padlótárcsák, amelyek megakadályozzák a nagy "vitorla" vízszintes elmozdulását, és egy függőleges merevségű mag, amely rögzíti az acélkábeleken. Az emeletek felépítése nagyrészt fából készült, ami a súlyprobléma megoldását is segítette (a ház az ArchiWOOD-díj jelöltjei közé tartozott, amelynek nyerteseit május végén hirdették meg a Moszkvai Archban). Egyébként ennek a háznak az egyik jellemzője a különféle anyagok mesteri keverése. A fa karnisok kívülről fémesnek tűnnek, míg az első emelet beton részei hűvös, kékesszürke, vízbázisú fába vannak burkolva. Az eredmény egy olyan hatás, amely meglepi a nézőt - első pillantásra nem lehet megérteni, hogy miből készül. Ezen túlmenően az anyagok atipikusan viselkednek: egy fa, amelynek általában állítólag valami utólagos és gerendás valamit kell ábrázolnia, meghajlik, míg a beton definíció szerint készen áll bármilyen formára öntésre, engedelmesen tapad a síkokra; még a büszke követ is kalapálják a baldachinos vitorlák közötti orrmelléküregekben.
A belső tér logikusan van elrendezve, és rengeteg mindent tartalmaz, a második emeleti tágas hálószobáktól kezdve a ház tulajdonosainak műhelyéig, a harmadik ívelt gerendák alatt, és a kiállítótérig - egy mini-kiállítás egy dupla magasságú teremben lépcsővel. Nem nélkülözheti a földszinti nappali-étkező szomszédságában fekvő gyógyfürdőt, edzőtermet és tánctermet; a nappaliból bemehet a "kis vitorlába" - világos, üvegezett terasz három oldalról, onnan pedig egy nyitott erkélyre nyílik a széles U alakú előtető tetején, amely a vendégparkoló előtetőjeként szolgál.. A földalatti szintben használati helyiségek találhatók, a főbejárat mellett egy külön tömbben a kiszolgáló személyzet számára kialakított ház és egy garázs. Az építészek gondosan átgondolták a házon belüli szobák szomszédságát, és elrendezték őket, hogy mindegyikből az erkélyre vagy a teraszra kerülhessen.
A formák és funkciók sokfélesége egyensúlyba hozza a belső terek aszkézisét, ahol a nappali fény válik a főszereplővé, és átlátszó falakon keresztül könnyen behatol a házba. Ezenkívül a ház helyesen áll a sarkalatos pontok felé: a nap körbe megy, megvilágítja az egyik vagy másik szobát, játszik a falak, a bútorok és a mennyezet ívein. A lehető legtöbb nyitott és sima felületet hagyva a szerzők a legegyszerűbb anyagokat használják a befejezéshez: könnyű kő, fa, beton, vakolat. Fém, üveg, bőr jelenik meg valahol. A "tömegben" lévő szín hiányát váratlan helyi villanások kompenzálják fényes bútorok vagy többszínű textúrák formájában.
A főhomlokzat a víz felé néz, és a legtöbb nyitott terasz és erkély is ide vezet. Egy jól karbantartott, virágzó udvar, kanyargós utak hálójával fokozatosan összeolvad a partdal, ahol idővel gabonakertet kell telepíteni, és fényes virágok mezőjét kell ültetni.
A ház nem könnyűnek bizonyult, feszült belső párbeszédet folytat - vegyen legalább két ívet, amelyeken a fő telek energiája nyugszik: a fő térfogat és a hozzá csatlakozó terasz ahelyett, hogy kényelmesen simulna, elfordulnak egymástól, élesen ívelve a hátukat, bár nyilvánvaló hasonlóságot megtartanak. Vita a hierarchia helyett, egy üreg, ahol egyenletes leszállást várnak el, és a polifonikus játék textúrával és a különböző anyagok szokásos szerepeivel: fém borítású ívelt fa és fával álcázott egyszerű beton - úgy tűnik, hogy a ház szétszedi magát proto-részekre és azonnal visszahajtva, demonstrálva a dekonstrukció nyelvének magabiztos parancsát: a feszültség megnyilvánulása a formán belül, a vonzerő-taszítás hasonlít az atomhoz, a cezúra és a tömbök váltakozása. Eközben a műanyag élénk párbeszédes jellege ellenére Roman Leonyidovnak nem sikerült túlbonyolítania a szerző gesztusát, hanem alárendelte a táj szemlélődésének tükröződésének. Az építész azonban a projektjéről beszélve hangsúlyozza, hogy csak a megrendelővel való közös kreativitással és kölcsönös megértéssel tudta elérni a kívánt eredményt, készen áll a kockázatra és a kísérletezésre.
