Archi.ru:
Beszélgetésünk témája a középületek és a helyi identitás szerepe. Az internet és az etnikai sokféleség napjainkban, némi zűrzavar idején, véleménye szerint a középületnek nem ikonépületnek kell lennie, hanem valami különlegesnek, hogy az emberek azonosulni tudjanak vele, ami természetesen valamivel drágább. De hogyan lehet felfogni, hogy egy és ugyanaz az épület különböző etnikai csoportokhoz tartozik? Hogyan tud ezzel dolgozni egy építész?
Mikhil Riedijk:
- Úgy gondolom, hogy ha középület projektjén dolgozik, akkor mindenkinek meg kell próbálnia megtervezni. A társadalmi szempont az, ami összeköti társadalmunkat, ami összeköti velem, idegenekkel. Mindannyiunkban közös, és ez közös - a társadalmi élet. De most ennek szinte nincs helye; azok a terek, ahol a nyilvánosság teljesen kibontakozhat, mind szűkülnek és eltűnnek. A közkincset egyre inkább privatizálják, a vasutak bezárják az állomásokat a kívülállók előtt stb.
De itt, Rotterdamban a központi pályaudvar csak az ellenkező példája: a város egészen a peronig folytatódik
- De mindenhol vannak forgókapuk is! Valamikor a "holland vasút" bezárja kapuit, és lehetetlen lesz bejutni az épületbe, vagy átmenni a város másik részébe. Látjuk, hogy a nyilvánosság (mind térként, mind az emberek életének elemeként) változik és szűkül; belép az épületekbe; ajtók mögé bújva, zónákkal védve. Különböző mechanizmusok biztosítják a tér félig vagy magánhasználatát. Ez az első jelenség, amelyet megfigyelünk, a második - globális világunkban egyre nagyobb szükség van valami olyan dolog létrehozására, amely megfelelne ennek a bizonyos helynek. Sencsen, Kuala Lumpur, Moszkva, New York és Houston egyre inkább hasonlít egymásra - mind a terek szervezésében, mind az építészetben: üvegfelületek, tükrös dobozok merev, barátságtalan átmenetsel a földszintre. Középületeinkben, bármennyire is ambiciózusan hangzik, mindig arra törekszünk, hogy valami helyi dolgot hozzunk létre, ami a helyi identitást képezi. Annak érdekében, hogy mindenki ezt a helyit érezze: nem szükséges, hogy megértsék és megszeressék annak minden szintjét, hanem hogy érezzék ezt az identitást. Erre két okból törekszünk: a globalizáció következtében bekövetkező "átlagolás" ellensúlyaként, amikor minden mindenhol ugyanaz, és nem világos, hogy hol vagy: Sencsenben, Moszkvában vagy Houstonban. Meg kell értenünk, hogy hol vagyunk a világon. A második szempont pedig az, hogy az épület ideiglenes közösséget alkot.
És ilyen közösség nem épülhet fel dísz használata nélkül?
- Természetesen díszek nélkül is. De azt hiszem, hogy ez minden - a lényegességhez kapcsolódó konstrukció. A legfontosabb egy helyi jelentés kialakítása, egy olyan hely, amelyhez kötődsz. Ez pedig elválaszthatatlan egy nagyon pontos, bizonyos ikonográfiát hordozó, "kommunikáló" anyagi kifejezés létrehozásától. A dísz pedig e kommunikáció egyik eszköze lehet. A dísz formálja az érzékelő hozzáállását és szemantikai terhelést képes hordozni. Például a Rozet kulturális központban a rozetta egyszerre egyszerûen egy rozetta és egy tetraéderekbõl vagy háromszögekbõl álló Penrose-diagram kifejezése, amelyet végtelenül meg lehet ismételni úgy, hogy mindig valamennyire más motívumot kapjunk. Ez a tudás metaforája. Tudásunk megismétli önmagát, de mindig új konfigurációban, más módon, de az általános mindig háromszög.
Nagyon érdekes! Egyébként az ön által épített három épületet, a Rozet és Eemhuis kulturális központokat és az antwerpeni "aan de Strom" múzeumot egy másik közös téma - a lépcsőház különleges jelentősége - egyesíti. Vajon ezek a lépcsők kifejezik-e az épületek nyilvános jellegét?
- Úgy gondolom, hogy a lépcsőknek, és a Rozet esetében egy hosszú lépcsőnek, amely az egész épületen keresztül halad és a térre nyílik (a tetőn lévő teraszra vezető ággal), az ilyen monumentális lépcsők kifejezett közéleti jellegűek. Számunkra a lépcsők fontosabbak, mint a folyosók, mivel a folyosók jobban be vannak programozva, a funkcionalitás nyomása rajtuk erősebb. Minden projektünkben megpróbálunk olyan építőelemet találni, amely kevésbé van kitéve egy funkcionális program nyomásának, hogy ne legyen kísértés átalakítani valami másra. És egy lépcső esetében nagyon nehéz bármilyen további "nehéz" funkcióval előállni. Bár a lépcsőházat kiállítási tárgyak és vitrinek rendezésére használjuk, az olvasási és tanulmányi foglalkozásokhoz tartozó erkélyek is társulnak hozzá. A program szempontjából sok négyzetméter "bruttó" terület tulajdonítható a lépcsőknek, és minden négyzetméter "nettó" a program funkcionális elemeinek adható, majd egy nagyon gazdaságos épület kerül kialakításra. kapott.
A lépcsők ilyen szervező szerepével hogyan oldja meg az épület akadálymentességének problémáját?
- Ah! A Rozet számos mezzaninnal rendelkezik, amelyekhez közbenső járatról lehet bejutni, emellett lépcsők és liftek vannak az oldalra, így minden szint elérhető.
Mi inspirált a Rozet homlokzatainak tervezésénél?
- Komplex kérdés. Ez az épület egy keskeny szakaszon található Arnhem történelmi központja és a háború után épült új város között. A város ezen részének regenerálódására vonatkozó általános tervet Manuel de Solà-Morales dolgozta ki. Az épületnek két célja volt: megfogalmazni az utat az állomástól a templom előtti térig, és összekapcsolni a történelmi központot a folyóval. Építészeti szempontból a 16. - 17. század történelmi központját kellett összekapcsolni a 20. század épületeivel, vagyis egy megújult területtel. Megterveztük az anyagát korszerű épületet, jól kombinálva az 1960-as és 1970-es évek "betonépítészetével". és egyben a homlokzatok felépítése, filigrán reakciójuk a történelmi központ építészetére. Mivel az épület ilyen keskeny területen helyezkedik el, az észlelés különböző perspektíváit tanulmányoztuk, ezért mély furatokkal rendelkező homlokzatokat terveztünk, amelyeket különböző módon dolgoztunk fel, így éles hosszanti perspektívában a homlokzat műanyagnak bizonyult. A furatokat úgy tervezték, hogy nagy „kereteket”, ipari vasbeton elemeket képezzenek. A homlokzatok nem adnak képet az emeletek magasságáról és számáról, az épületet egyetlen kötetként érzékelik.
„Amikor először megláttam ezt az épületet, egy„ textil építőkocka rendszerre”emlékeztetett (textil Blokk épület rendszer)…
- Frank Lloyd Wright! Teljesen igaza van! Maga az elvek és az anyagszerűség is nagyon hasonló. Hosszú „textiltömböket” terveztünk, amelyeket egész elemként hoztunk az építkezésre, és amelyekből a teljes homlokzat készült. Wright azt akarta, hogy mindenki maga készíthessen "textiltömböket", de ilyen keskeny építkezésünk volt, vagy inkább szinte hiányzott, és a homlokzatot a textilblokkjainkból kellett összeszerelnünk közvetlenül a teherautótól.
Wright vásárlói maguk választották a díszt, és azonosulni tudtak vele, megszokhatták és megszerették. A Rozetnél pedig nem egy család, hanem sok ember számára választott dekoratív motívumot. És mi lesz 10, 20 vagy 30 év múlva? És ha megunják őt?
- Igen. Ebben nem lehet biztos. Úgy gondolom, hogy nem erre kell törekednünk. Ma egy épületet készítünk, és 30 év múlva talán az emberek azt gondolják, hogy elavult, vagy talán nem, és nem számít. Nem kell olyan épület megtervezésére törekedni, amely nem a korának terméke lenne. Minden, amit építünk, definíció szerint a 2010-es évekből származik.
Meg kell-e próbálnia egy építésznek javítani a közönség ízlését, felemelni azt a szintjére, oktatni az ügyfelet és a fogyasztót? Vagy egy építész megteheti azt, ami most érthető és kellemes?
- Az épületnek nem kell didaktikusnak lennie, hogy mindenki azonnal megértse, hogyan épül fel; de tisztának kell lennie a felépítésnek, tisztának kell lennie az általános felépítésnek. Egyértelműnek kell lennie, hogy hol van a tartószerkezet és hol vannak a szemben lévő elemek.
Úgy gondolom, hogy egy épületnek mindig feszegetnie kell a határokat, legyen több, mint amire számíthat. A Rozet-ben például az, hogy a közéleti tevékenység az első emeletről az ötödikre emelkedik: ez váratlan a nyilvánosság számára, és az ügyfél először nem hitte el, hogy működni fog. És most pontosan ezt csodálják a látogatók. A tipológia szempontjából itt elértük azt az oktatási hatást, amelyről Ön beszél. Különböző intézmények és szervezetek új módon lépnek kapcsolatba ebben az épületben.
A különböző szervezetek eltérő munkaidővel rendelkeznek. Annak érdekében, hogy az épület a város "dobogó szíveként" működjön, jó lenne beprogramozni, hogy folyamatosan működjön. Ideális esetben az épületnek 24 órán keresztül nyitva kell lennie
- Igen, szeretném elérni. Minél magasabb - annál kevésbé intenzíven használják az épületet. A földszinten - étterem és könyvtár, az emeleten - olvasó-, zene- és oktatótermek. Épületkoncepciónk miatt a könyvtár mostantól hosszabb ideig működik, mint korábban.
- Az amesfort-i Eemhuis könyvtár, múzeum, levéltár és művészeti iskolák a pezsgés példája a tartományban. Versailles-i luxusszal hajtják végre. Felfogásunk szerint a holland építészek különösen jól tudják minimalista, funkcionális épületeket tervezni, korlátozott költségvetéssel találékonyabbak, és ha sok pénz van, az eredmény kevésbé lenyűgöző
- Az építészek ekkor teljesen veszteségesek.
- Természetesen ez csak kulturális sztereotípia
„Rozethez képest az Eemhuis egy teljesen más épület, hosszú (70 méter feletti) homlokzattal, nagy területen. Ezt a homlokzatot három túlnyúló térfogat alkotja, hasonlóan a fóliába csomagolt csokoládérudakhoz. E kötetek mindegyikének megvan a maga oktatási funkciója: zene, szobrászat és festészet, tánc. Alul egy nagy dobogó található, legalsó részén pedig egy parkoló található. Az épület belsejében található egy monumentális tér, amely a tetejére teraszokkal emelkedik, ahol az emberek dolgozhatnak, könyveket olvashatnak.
Olyan hatalmas munkahely! Sikerül-e az embereknek koncentrálniuk oda?
- Meglehetősen: a látogatók ezeket a munkahelyeket nagyon kényelmesnek és meghittnek érzékelik, mert bár a hely nagyon nagy, önnek otthonos helye van, saját lámpával és munkaasztallal, és az ottani akusztika egyszerűen nagyszerű.
Ez a látványos mennyezet akusztikus?
- Igen. Valójában ez egyáltalán nem drága épület! A szükséges elemekből áll: keret, infrastruktúra és esztétikailag átgondolt akusztikai megoldás. Az egyetlen drága elem a fa padló.
Az egész komplexum skálája nem túl nagy?
- Eleinte az önkormányzat négy épület (múzeum, levéltár, művészeti és zeneiskola) felépítését tervezte a közelben, és mindent összekevertünk. Négy épületre külön számolták a négyzetmétereket, és ha ezeket kombinálják, akkor az irodahelyiségek, a forgalmat biztosító terek közös használata miatt lehetővé válik egy tágas közös terem rendezése.
Az együttműködés hatása
- Igen, szó szerint. Kiderült, hogy egyfajta "népház", mint Rusakov moszkvai klubja.
- Igen, és a maga építészeti megoldása három konzolos kötettel hasonlít Melnikov alkotására. Antwerpen "an de Strom" városi múzeuma pedig a VKHUTEMAS vagy a Bauhaus mintáira emlékeztet
- Igen, valóban elképesztően szép elrendezést készítettünk ehhez az épülethez. Antwerpenben a múzeum épülete a mólón két dokk között helyezkedik el. Ez a hely a 17. század óta ismert, amikor egy hanzaház állt ott, de aztán leégett, raktárakat és raktárakat építettek, és a közelmúltban a helynek rossz hírneve volt: külföldről érkező kamionosok árultak itt valamit stb. Versenyt hirdettek. Az elején azt javasoltuk, hogy szervezzenek egy útvonalat múzeumi pavilonokkal, hozzanak létre egy függőleges elemet és egy teret, amely összeköti a város központját a dokkokkal. Aztán az egész ötlet függőleges térfogattá vált - nyilvános torony, ahonnan a közönség megtekinthette az egész várost. A mozgólépcsőkkel ellátott szabadtéri galéria vezet a látogató tetejére. Az alaprajz (galéria és kiállítási csarnokok) minden alkalommal forog, ami lehetővé teszi a város különböző panorámáinak megtekintését.
- Ez az alapelve a Guggenheim Múzeumnak
- Igen, pontosan, de a Guggenheim kifordult. Spirálunk van kifelé. A homlokzaton nincsenek függőleges teherhordó elemek, minden terhelést a középső merevség visel, és az ívelt üveg felületei érzékelik a szélterhelést.
Mi egyesíti ezeket a projekteket?
- Mindhárom épület nagyon népszerű a közönség körében. Ezek az épületek ugyanabból a "családból" származnak. Bennük egy témán dolgoztunk - a közélet és az építészeti forma kapcsolatával. Ennek alapja egy nyilvános tér kialakítása az épületen belül: vagy lépcső, vagy mozgólépcsőkkel ellátott útvonal, vagy nagy belső terek rendszere, mint Eemhuis központjában.
