2009-ben beszéltünk ennek a multifunkcionális komplexumnak a projektjéről. Most épült, bepillanthat belőle, Leningradka mentén repülve. Vagy akár kinézni az ablakon, felállva a hagyományos moszkvai forgalmi dugó előtt. Azt kell mondanom, hogy az a hely, ahol a komplexum található, atipikus, sőt ritka a város számára. Leggyakrabban városunkban a helyszín jellemzői egyértelműek: forgalmas utca, csendes központ vagy közepesen nyugodt belső negyed. De ebben az esetben az ellenkező tulajdonság jellemzői alkalmazhatók a környezetre: a zajos Leningradsky Prospekt felé néz, de zöld zónában található, ráadásul hihetetlenül ritka a moszkvai kilátás a nagy vízre - a folyóra.
Ilyen körülmények között a projekt szerzői, Andrej Romanov és Jekatyerina Kuznyecova építészek természetes döntést hoztak, hogy a lehető legnagyobb mértékben elszigetelik magukat az sugárúttól, és a lehető legteljesebben megnyitják a komplexum terét a park és a móló felé, különösen mivel a tárgyak igen változatos halmaza tette lehetővé ezt. A komplexum két szállodaházból, egy irodából és egy lakóépületből áll. Mivel az új szálloda épületét a Hilton nemzetközi láncmárka fogja elfoglalni, az épületére már a kezdetektől szigorú követelményeket és szabványokat írtak elő. Az épületnek különösen egyszerűnek kell lennie, benne egyenes folyosókkal. Ennek eredményeként a szálloda főépülete a sugárút piros vonala mentén helyezkedett el, meghatározva a negyed határát és ezzel elszigetelve a város zajától, amelynek köszönhetően egy hangulatos, csendes tér, egy saját világ jelent meg benne. Az, hogy a szálloda főhomlokzata a városi autópályára néz, a szálloda megfelelő működése szempontjából is teljesen indokolt - "jelzi" a helyét, és a vendégek számára is könnyű megtalálni.
A cselekményt meglehetősen "merev" frontális térfogattal kerítve az építészek megpróbálták megmenteni az egyhangúságtól, a részletek és az arányok változatosságával. Számos, különböző szélességű, szigorú ritmikus váltakozásnak nem alávetett rizalit ad absztrakt kompozíciót, egyfajta képet a homlokzaton. A rizalitok nemcsak a falból állnak ki, hanem kissé ki is emelkednek az épület felső jelléje fölött, ettől a homlokzat városi utcának tűnik: mintha egy kisebb méretű házsor lenne felfűzve a vonalon lévő világosakra egy bizonyos alapú "erőtér": azonban a tervezési kód egysége hasonlóságot mutat a kompozíció újraélesztésének és a tömeg összetörésének röpke eszközével. A kiemelkedések váltakoznak: az elefántcsont kerámia panelekkel bélelt kiemelkedések barnássárga vízszintes árnyékolással borított kerámia díszlécekkel tarkítottak, - a csíkok közötti vékony rések áteresztővé és könnyűvé teszik a felületet, szemben a sűrű világos háttér semlegességével. Ugyanakkor a homlokzatok ősi részét is (az ablakok alatt és a lépcsőházak közelében) csíkokkal - „kopoltyúkkal” - vágják. A kép meglehetősen grafikus, mintha tollal és színes tintával rajzolták volna.
Mindazonáltal a sarok tok frontális jellege fontos volt a szerzők számára, és megpróbálták megőrizni: Különösen a messzire előreálló bejárati előcsarnok teljes egészében üvegből készült, átlátszó és szinte nem sérti a blokk egyenesét.
Ha a negyed határa téglalap alakú kötetekkel körvonalazódik, akkor belül két ovális alaprajzú épület sima görbülete érvényesül: ez a második szállodaépület és egy négy lakásos lakóépület. Az egymásra derékszögben elhelyezett köteteik kontrasztosan egymás mellé kerülnek: egyikük lapos, a másik függőleges, de a két ovális épület homlokzatának megoldásának fő technikája közös: ez az ablak legyőzhető ritmusa nyílások. Ezután megvastagodnak, majd ritkák lesznek, majd cikk-cakkban sorakoznak, majd megváltoztatják szélességüket - utánozzák az átlátszó erkélyek párkányai által felvett mozgást. A sokféleség azonban mindig alárendelődik a logikának és a ritmusnak: a nyílásokat szigorúan vízszintes szalagokba írják be, ha az ablakok szélessége váltakozik, akkor szigorúan egy függőleges vonalat kell betartani, - minden alkalommal, amikor olyan referenciapontot találnak, amely magában foglalja a a holland fal, szorozva az ovális forma változtatható görbületével, a racionális keretbe. Csak a földből kinövő első emeletek magas ablakai engedik magukat megváltoztatni, de lépésről lépésre is.
Az ovális épületek másik jellemzője valamivel nagyobb festőségük: az ablakok gravitációját a szabad aszimmetria felé a mészkő árnyalatok gazdag spektruma veszi fel, amelyekkel a homlokzatokat díszítik. A sarkos burkolat homlokzatának díszítéséhez használt kerámia lapos, fakó felületével ellentétben itt a világos bézstől a szinte barnáig szándékosan különböző árnyalatú kőlapok hasonlítanak a lapos ecsetvonásokra; szabálytalan "pixel" váltakozásuk összhangban van az ablakok táncával, de az ellenkező irányban, a földtől növekszik. Ezenkívül az építészek szinte ugyanazzal a kőmintával ruházták fel az udvar burkolatát, amelynek hatására a park épületei úgy tűnik, szinte szó szerint nőnek ki a földből, textúrájúak és természetesek, feltételesen "nem kézzel készítettek". Így képzelték el: a kerületi épületek "városi", az oválisak parkos épületek. Az itt jelenlévő szabadság és logika, a természet és a geometria, a térfogat és a festőség játéka megfoghatta a romantika udvari pavilonjainak utalásait, vagy akár felidézhette az ugyanabból a kőburkolatból kinőtt kőszerű román tornyokat. Ezeket a szállodáktól távol álló egyesületeket azonban gyorsan eloszlatja a folyó párás szele és a Moszkva sugárút szokásos zaja.
A komplexum belső udvara többek között szabadtéri rendezvényekre - büfékre és bulikra - szolgál. Tájképi projektjében, amelyet szintén az ADM építészei hajtottak végre (az iroda építészei sok projektjükben nagyon figyelnek a tereprendezésre), ismét felmerül az egyenes és lekerekített vonalak és felületek kombinálásának témája. A zöld halmot sík síkok vágják, amelyek között a bejárathoz vezető út vezet, a síkokat deszkával borítják; emelvényként és amfiteátrumként használható - ülni vagy akár lefeküdni. Az udvari világítás is szokatlan: nincsenek szokásos lámpák, helyettük a burkolatba épített lámpák vannak, és körvonalazzák az udvar körüli mozgás útvonalait. Az építészek úgy vélik, hogy ez a fény elég lesz a folyamatosan megvilágított szálloda előcsarnokokkal, ahonnan a fény az üvegablakokon keresztül jut be az udvarra.
A könnyű ellenpontra épített kép és az átgondolt tereprendezés mellett itt kellemesen meglepő a különféle építészeti részletek megértésének és megvalósításának minősége: átgondolt csomópontok, csatlakozások, végek, a falhoz kapcsolódó kőből készült ablakpárkányok, üvegkorlátok fa korlátokkal és a konzolok alsó részének fa bélése beépített világító lámpákkal - minden, ami létezik a drága európai építészet gyakorlatában elkerülhetetlen háttér formájában, a szükséges összeg összege, nem tárgyalt, de csak tökéletesített technikák és készségek, hasonlóak a drága kabát egyenes vonalához. Lehetséges, hogy éppen ennek a kézműves perfekcionizmusnak köszönhető - a szó senkit sem sérthet meg, mert anélkül, hogy megértenénk azt a tényt, hogy az építészet erőfeszítéseket igénylő mesterség, túlságosan papírszerű marad -, így lehetséges, hogy emiatt az alaposság és tisztaság miatt, felmerül a magas színvonalú és drága tér érzése, amely akkor válik teljessé, amikor beérünk az udvarra - ez az érzés annyira ellentétes az örök moszkvai hanyagsággal, hogy egyszerűen elképesztő.
