A moszkvai Santiago Calatrava a Politechnikai Múzeum és a "Strelka" Intézet által készített "Polytech on Strelka" program keretében tartott előadást "Építészet mint élő szervezet".
Archi.ru:
- A vasárnapi előadása hihetetlen sikert aratott! Élvezte a kommunikációt a moszkvai közönséggel?
Santiago Calatrava:
„Hihetetlenül üdítő és érzelmileg intenzív érzés volt, mert nagyon sok fiatalt és hihetetlenül érdeklődő fiatalt láttam.
A "biotechnológia" Oroszországban ismeretlen irány, amely nagy érdeklődést vált ki …
- De még soha nem csináltam bionikus építészetet! Teljesen klasszikus építészetet csinálok. Klasszikus építészi végzettséggel rendelkezem, és tervezési elveim teljesen alárendelik a klasszikusokat. Ebben az értelemben az, amit csinálok, nagyon hasonlít az orosz építészethez, amelyben mindig van egy klasszikus illat. Olyan, mint Sosztakovics zenéje, amely eleinte furcsának tűnhet, de aztán rájössz, hogy egyértelműen követi a klasszikus kánonokat.
De a forma sajátosságát nehéz tagadni. Véleményem szerint például nyilvánvaló a helyvesztés problémája. Végül is a természetes formák gyakran olyan tereket alkotnak, amelyek alkalmatlanok a funkciók teljes körű elhelyezésére …
- Ez nem olyan fontos. A Szent Bazil-székesegyház kupolái nem működnek, mint a Kreml harangtornya. És ezek a gyönyörű cseppek, amelyek úgy tűnik, hogy az orosz székesegyházakból áramlanak, szintén nincsenek közvetlen funkciójukban, sőt el is távolíthatók. Mindent tágra nyílt szemmel kell néznünk, és valóban látnunk kell, mi vesz körül minket. Végül is valójában minden szent és szent nem működőképes. Bármely épületnek, bármilyen templomnak lehetnek olyan terei és helyiségei, amelyek nem korlátozódnak az egyszerű használatra, de léteznek. Fontos, hogy ezt lássuk, ne keverjük össze az apróságokkal. Ahogy Juan Larrea spanyol szürrealista költő mondta: "Nem a számok, hanem a sikolyok mérik az embert." Szereted a költészetet?
Mérhetetlenül
- Olvastad Brodsky-t?
Természetesen
- Versében és prózájában egyaránt igazán modern. Mert őt minden érdekli a világon. Leginkább Szentpétervárról szóló emlékei csodálkoznak. Ez egy fiatal férfi nézőpontja, aki imádja a városát, de másrészt megérti, hogy ez a város most éli meg nem a legjobb pillanatát. De mindent költői megvilágításban lát. Tehát minden helyzetben fontos a magasztos optika fenntartása, ideértve az építészetet is.
Volt alkalmam megnézni az egyik "leghangosabb" épületét - a Valencia Művészetek és Tudományok Városát. Ez kétségtelenül a város legszembetűnőbb része, bár messze van a központtól. Hogyan dolgozott a kontextussal ebben a projektben? És általában volt-e nyilvánvaló összefüggés 1994-ben, amikor az építkezés elkezdődött?
„Húsz évvel ezelőtt ez a hely volt Valencia leg depressziósabb és legelhagyatottabb része. És ha te, egy ilyen szépség odamennél, valószínűleg megerőszakolnák (nevet). Mert ez a kábítószer, a prostitúció és a szemét zónája volt. A nép akarata döntött e tér megváltoztatásáról. Aztán a város összeolvadt a kikötővel, és kiderült, hogy egy euróért, amelyet a város befektetett a projektem költségeibe, 25-30 euró magánberuházás volt. Ezt a pénzt a kikötő és a környező területek rehabilitációjára használták fel, amelyeket csak ennek köszönhetően sikerült újjáéleszteni. Számomra úgy tűnik, hogy ebben az értelemben a valenciai Művészetek és Tudományok Városa remek példa arra, hogy egy építészeti szerkezet hogyan formázhatja át a város bármely részét, lakhatóvá, élénké és kényelmessé teheti azt. Még a turisztikai vonzerő szempontjából is például 2013-ban a Művészetek és Tudományok városa az első látogatóhely lett Spanyolországban az éves látogatások számát tekintve.
Meg is előzte a Pradót?
- Igen. Korábban az Alhambra volt az első helyen. Tehát a Művészetek és Tudományok Városa megelőzte őt. A kontextus elvégezte a dolgát. Nagyon helyes, ha az építészetet nem pusztán technikai szempontból érzékeljük, hanem a kulturális és társadalmi élet összefüggésében. Ezután az építészeti szerkezet elkezdi játszani a kijelölt szerepet. Számomra úgy tűnik, hogy az építészet kontextuális értékének megértése különösen fontos. Mindig helyesen kell felmérni azokat a társadalmi-kulturális körülményeket, amelyekbe az épületet "beültetik".
Ha jól tudom, mesterdiplomát kapott várostervezésről. Valahogy befolyásolta ez a tervezési gyakorlatot?
- Természetesen. Minden projektem, még a kicsi is, mindig kontextus szerint szerepel a városi szövetben. Az első dolog, amit Valenciában tettünk, egy várostervezési projekt kidolgozása volt. Tenerifén is. És a Florida Tech campuson ugyanezzel kezdtük. Még az önálló épületeim is - hidak, koncerttermek, múzeumok - főként a városok depressziós részein épültek, és új, különleges jelentést adtak ezeknek a területeknek. Különleges "sugárzást" hoztak létre körülötte, meghatározták az egész területet és befolyásolták a lakosokat, akik ezeket a területeket az ott épített új tárgyak prizmáján keresztül kezdték érzékelni. A tervezés során meg kell értenie, hogy a méretarány minden városban nagyon fontos. Fontosak az emberi test arányai, a szem elhelyezkedése, ők határozzák meg a skálát. Ezért minden munkám középpontjába egy személyt helyezek. Funkcionális szempontból nem helyezhet el valamit 7 kilométerre, mert senki nem megy oda. És még ez is fontos: szekvenciák, távolságok, az emberek valahová érkezése. Minden városi kapu, amely mára vasútállomásokká, repülőterekké vált …
… és hidak
- Természetesen hidak. Egy gyönyörű híd létrehozása azt jelenti, hogy emberek milliói sétálnak át rajta. Emberek százezrei naponta. Létrehoz valamit, amit az emberek csak egy másodperc alatt élvezhetnek. Vessünk egy pillantást a világ bármely nagy múzeumára. Talán évente 7 millió ember látogatja meg, ha ez a Louvre vagy valami hasonló. De vannak olyan hidak, amelyek felett havonta több mint 10 millió ember halad át. Nagyon fontos észrevenni az ilyen dolgokat vezetés közben is, még akkor is, ha nagysebességű vonaton utazik.
Ha jól tudom, sok épülete drága. Kényszerített áldozat ez? Lehet, hogy azt a benyomást keltheti, hogy a projekt költségei, minősége és szépsége között van valamiféle kapcsolat …
- Szeretném tisztázni. Valamiért mindenki azt mondja, hogy az épületeim nagyon drágák, de ez egyáltalán nem így van. 17 különböző országban dolgozom 24 kormányzati ügyféllel. Tíz, tizenöt, sőt húsz éve működünk együtt. Sokukkal több épületet is építettem, de többet is. Gondolod, hogy az állami megrendelések ennyire drágák lehetnek? Ez nem igaz! A hidak mindig ugyanazok, függetlenül attól, hogy szépek vagy csúnyák. Természetesen, ha valami szépet lát, azt gondolja, hogy drága. De nem mindig ez a helyzet. Olyan ez, mint amikor meglát egy gyönyörű nőt, és azt hiszi, hogy tisztességtelen. Ez teljes hülyeség! Minden, amit csinál, nemcsak funkcionális és költséghatékony, hanem gyönyörű is legyen. Így dolgozom mindig az összes ügyfelemmel. Például építettem egy állomást a belga vasút számára, és most építek egy másodikat. Hidat építettem Dallasban, és most megint építek egy másikat. Ezt nem tudtam volna megtenni, ha a munkám veszteséges. Ez a valóság.
Ennek ellenére köztudott, hogy már nem egyszer szembesült perekkel, és ennek oka néha éppen az eredeti költségvetés túllépése volt …
- 32 éve tervezek. Ebből 28 év csendesen, minden felhajtás nélkül dolgoztam. De hirtelen olyan emberek kezdtek megjelenni, akik leginkább a politikával foglalkoznak, és valamilyen oknál fogva nemcsak a munkámat, hanem önmagamat is kritizálni kezdték. Később rájöttem, hogy nem szabad megvárni az egyetemes igazságosságot, és ha jó cselekedetet teszel, hasonló reakcióval találkozhatsz. Eleinte magam is kissé meglepődtem a történteken, de sajnos ez a valóság, amit el kell viselnem. De ezekben a nehéz próbák során sok új barátot találtam, akik hosszú évek óta támogattak. Bármely helyzetben meg kell keresni a pozitív szempontokat. Nehéz megválaszolni az ilyen kérdéseket, de megértem, hogy a tények tények. Mindig fel kell készülni arra a tényre, hogy nemcsak jó van a világon, és arra, hogy át kell gázolni a sötétségben, és nem kell elveszítenie a reményt.
