A Butovo-Park mikrorajonban lévő orosz kulturális és oktatási központ koncepciójának kidolgozásáért folyó verseny 2014 februárjában kezdődött. Március végén ismertté vált a verseny kiválasztott listájának összetétele: Oroszországból, Szlovéniából, Finnországból, Spanyolországból és Svájcból 15 iroda került be, de közülük csak 12 ért célba.
A verseny győztesét május 29-én sajtótájékoztatón hirdették ki. Ez volt a Megabudka iroda, amelynek "Dacha az udvarban" projektjét a zsűri szinte egyöntetűen elismerte a legjobbnak (nyolc zsűritagból hat adta neki az első helyet). A verseny megrendelőjének képviselője, Alexander Ruchev, a Morton vállalatcsoport elnöke sajtótájékoztatón elmondta, hogy a társaság a nyertes projekt megvalósítását tervezi, megvalósításának költségét 180 millió rubelre becsülve. Azt is elmondta, hogy két másik koncepciót, amelyek a zsűri számos tagjának tetszettek, - Totan Kuzembaev műhelyének és a MEL stúdiójának projektjét - "Oroszország régióiban javasolják megvalósítani". Így ez a két projekt is a zsűri kedvencei közé tartozott.
Az interneten és az ARCH Moszkva 2014 kiállítás standján tartott népszavazás nyertese a szlovén ENOTA + Arhimetrics tandemiroda projektje volt. Bemutatjuk a verseny győztesének és más résztvevőinek munkáit az építészeti verseny rövid listáján. A verseny szervezője a Morton Group of Companies, a kurátor Ilya Mukosey építész, a koordinátor a Communication Rules ügynökség.
A verseny győztese
Megabudka / Dacha az udvaron
A projekt szerzői szerint az orosz karakter a legtisztábban egy olyan tisztán nemzeti fogalomban fejeződik ki, mint a dacha (más nyelveken ennek a szónak nincs analógja, kizárólag "dacha" -ként fordítható). Ugyanakkor a megapolisz életritmusa és a forgalmi dugók órái miatt a dachai dédelgetett utak egyre kevésbé érhetők el a főváros lakói számára. Ezért a probléma logikus megoldása az volt, hogy az összes hagyományos dacha tárgyat és funkciót átadták a kulturális központ területére Moszkva egyik kerületében.
Tehát a "nyaraló", vagyis a komplexum területe több zónából és moduláris objektumokból áll, amelyek mindegyikének megvan a maga sajátos funkciója. Mint minden más külvárosi terület, a komplexumot is kerítés veszi körül, amelyre szerelmi nyilatkozatokat vagy okos gondolatokat írhat. A feliratok rendszeresen frissíthetők - havonta egyszer teljesen átfestik a kerítést. A szokásos sikátoron áthaladva a látogató közvetlenül a nyaraló területén találja magát, egy almáskert, egy "előkert" (biztonsági terület, virágágyások és padok) és egy "istálló" - egy blokk tároló cellákkal és pontokkal kerékpárok és görgők kölcsönzéséhez.
Az összes többi nyaraló nagyon közel van egymáshoz, vagy akár teljesen egy épületbe van kapcsolva. Így a komplexum egyetlen, kiálló térfogatú épület, amelyben különféle „dacha” funkcionális zónák találhatók. Tehát a "főházban" és a "verandán" nagy, illetve kis nézőtér található, a "padláson" pedig egy kamaraterem is található 50 fő számára. Van még egy "pince" üzletekkel és ajándékbolt, egy "nyári konyha" büfével és alkoholmentes bárral, egy "fürdő" - egy kis sporttelep és egy SPA központ, egy "méhészet" - egy hely csendes kreatív tevékenységekért és "garázsért" - a "hangos" műhelyek zónája próbateremekkel, sőt felüljáróval azok számára, akik szeretnek bütykölni autójukkal.
Az udvarban van egy "faház", amelyben 3 szobás mini-szálloda, üvegház, pavilon, homokozó és természetesen egy kültéri WC található, mint kötelező attribútum minden helyszínen.
A nyertes projekt zsűrije
Szergej Kuznyecov "kellemes bónusznak" nevezte az elemek felépítésének lehetőségét és a Megabudka iroda átalakítási képességét. Alexander Skokan megjegyezte a projekt szerkezetének rugalmasságát. Felix Razumovsky történész szerint ez a javaslat általában az egyetlen, amely megfelel a 21. század orosz arculatának megteremtésére irányuló verseny kitűzött céljának. Evgeny Ass javasolta a „dacha” elnevezés „orosz falu” megváltoztatását, dicsérve annak alkotóelemeinek különféle kombinációinak és értelmezésének lehetőségét is. Alekszandr Asadov a projektet "kitartónak", "meghatónak és emberségesnek" nevezte, látva benne "e hely történelmi rétegének érzékét, azt az érzést, hogy sok generáció élt és dolgozott ezen a földön, amely annyira hiányzik az új városrészekben. " Asadov azonban azt javasolta, hogy csökkentsék a komplexum elemeinek számát, ugyanakkor növeljék azok méreteit. Bart Goldhoorn kritikusabban reagált a projektre, megjegyezve, hogy sok kerítéssel rendelkezik, és felhívta az ügyfelek figyelmét arra, hogy nem lesz könnyű fenntartani.
A zsűri kedvence
Totan Kuzembaev műhelye
A Kulturális Központ négy önálló épületből áll: egy sportépületből, egy épületből a körök nézőtermeivel, egy épületből, amely különböző nézőterekkel rendelkezik, valamint egy épületből, ahol kiállítási csarnokok találhatók, médiatár és büfé. Mind a négy kötetet a 2. emelet szintjén egy üveggaléria egyesíti, amely a körben kör alakú teret képez. Ezen fő és fő nyilvános tér mellett minden épületnek külön nyílt udvara is van.
A projekt átvitt alkotóelemeként a szerzők az 1920-as évek orosz avantgárdját, a konstruktivizmust és a suprematizmust alkalmazták, amelyet nem lehet figyelmen kívül hagyni, amikor a komplex terv funkcionális diagramját nézzük. Egy másik jellemző vonás a „népi kézművesség” és a „népművészet” ötletének felhasználása volt, amelyet a projekt a következőképpen fogalmazott meg: A kiskerület minden lakója, amelyben a központ lesz, elhozhatja az építési és befejező anyagok maradványait. felújítása után a lakások befejezéséhez homlokzatát a Központi Rekreációs Központ, és még elfogadja közvetlenül részt vesz a dekoráció. A projekt szerzői szerint az eredménynek "az orosz művészethez és építészethez kapcsolódó asszociációk és képek tarka foltjának kell lennie".
A zsűri kedvence
MEL
A Kulturális Központ komplexuma több kötetből áll, korlátozott területen. Vagyis a helyszín összetétele az orosz települések, kolostorok és a Kreml szerkezetének alapját követi. A Központ utcai terének a kiskerület lakói számára a fő vonzerővé kell válnia. A projekt szemantikai központja a földszint alatt található „udvar” tér.
A szerzők elképzelése szerint a Kulturális Központnak a lehető legsemlegesebbé kell válnia a környezettel szemben, és csak háttérként szolgálhat a benne található kiállítások és események számára. Ezért a projekt szándékosan nem használt szó szerinti hivatkozásokat a kulturális réteg elemeire: dísztárgyakra, dekorációra, betűtípusokra. A homlokzatok világos színű betonlapokba vannak burkolva, amelyek hasonlítanak az orosz északi szürke fafelületekre. A homlokzatok és a lejtős tetők alakja a hagyományos orosz lakás archetípusaira és alakjára utal.
A projekt másik megkülönböztető jellemzője a funkcionális területek és a központ különálló helyiségeinek maximális rugalmassága és mobilitása. Ezek a helyiségek összekapcsolhatók egymással, és szükség esetén egyesíthetők egyetlen térben.
Népszerű szavazás nyertese
Enota + Archimetrics
A globalizáció a mai építészet orosz karakterének azonosításának kérdését nagyon-nagyon nehéz feladattá teszi. A szerzők 5 tényezőt vizsgáltak, amelyek véleményük szerint befolyásolják a modern orosz építészetet: életmód, éghajlat, természeti táj, társadalmi interakció és építészeti kultúra.
Az ország lakosságának több mint 70% -a többszintes épületekben él, miközben szoros mentális kapcsolatot tart fenn a vidékkel. Hétvégenként a városból való kijárat számos kihívással jár, beleértve a forgalmi dugókban töltött időt a nyaraló felé vezető úton. Ezért úgy döntöttek, hogy olyan közterületeket alakítanak ki a központon belül, amelyek a városi és a vidéki világ legjobbjait veszik igénybe: tágas, napfénnyel elárasztott helyiségek állandó kapcsolatban vannak a természettel, miközben lehetővé teszik számukra az aktív társadalmi és kulturális életet. A fő nyilvános tér a nyitott amfiteátrum, amely a helyiségen belül folytatódik. A területünkre jellemző természeti táj a homlokzat mentén vékony szabálytalan oszlopokban nyilvánul meg, amelyek nyírfaerdőre emlékeztetnek, és az épület zöld teteje.
Az építészeti kultúrát a projekt kifejezi egyrészt a konstruktivista múlttal való kapcsolatával (az épület egyszerű téglalap alakú térfogata), másrészt a paraméteres jövővel, amelynek fő kifejezése ismét egy amfiteátrum természetes formájú.
A kiválasztott résztvevők egyéb projektjei
Tereptervezés
A kulturális központ két hosszú (több mint 70 méteres) kötetből áll. A fő a központ összes fő helyiségét magában foglalja: múzeum, koncertterem, tantermek, sportcsarnok és tornaterem. A szerzők a második kötetet "kommunikációs és technológiai" -nak nevezik - vannak lépcsők, liftek, magasföldszintek és rámpa. Az épület két része között van egy "belső utca" - egy üvegtetővel borított tér, amely tranzitként szolgál és összeköti a Központ két bejárati területét.
A Kulturális Központ képében látható "orosz" számára a fő kötet hagyma-sisak alakú főhomlokzata, amely hirtelen geometrikusan az épület hátsó oldalára lép. Ezt az "átalakulást" változó konfigurációjú ívek biztosítják, amelyeket aztán fémhéj borít. Az orosz kultúra másik eleme, amelyet a Központ képének kiegészítésére terveztek, a cirill betűkből dísz, amely a kommunikációs blokk homlokzatát borító és az épület belsejébe behatoló díszké formálódik.
Műhely-TAF
A projekt szerzői az egyszerűségre és a világosságra, mint az orosz mentalitás jellemző vonásaira hivatkoztak. Az épület felépítése valójában meglehetősen világos, bár az épület elrendezése és térfogata is első pillantásra egyáltalán nem tűnik "egyszerűnek". A központ fő részét oromzatos hangár alkotja, amely egy nagy kommunikációs csarnokot, többcélú és tornaterem, kiállítótereket rejt. Erre a fő kötetre színes mellékleteket ültetnek, amelyekben három előadóterem és egy sportcsarnok található. Az elrendezés ilyen kaotikus jellege a szerzők szerint "megfizethető és vonzó demokratikus megjelenést" kölcsönöz a szerkezetnek.
A Kulturális Központ különféle anyagok felhasználását javasolja, miközben maximalizálja azok természetes textúráját és színét. Az egész projekt vezérmotívuma - az egyszerűség - tükröződik a Központ területének javítására adott megoldásban: nincsenek hagyományos építészeti kisalakok vagy túlzott tereprendezés, de fából és kőből készült burkolat van a sport és egyéb tevékenységek számára.
Az eredmény egy gazdaságos és könnyen kivitelezhető projekt, amely nem zárja ki a legmodernebb technológiák alkalmazását.
OFIS
A projekt szerzőit Konstantin Melnikov és az 1920-as évek textilmintáinak projektjei, Popova és Stepanova ihlették, és kifejlesztettek egy geometriai díszt, amely megalapozta a Kulturális Központ komplexum tervezési, térfogati és kompozíciós megoldását.
A központ fő kötetét két épület alkotja, amelyeket egyfajta isthmus köt össze. A hatszögeken alapuló szerkezet lehetővé teszi, hogy tágas, nagy tereket és kis körtereket is létrehozzon belül. Ezenkívül ez a szerkezet hozzájárul a nagyobb funkcionális rugalmasság eléréséhez.
AB-Stúdió
Mit akarnak látni a leendő Kulturális Központ közelében található házak lakói az ablakukon? Ezt a kérdést tették fel a projekt szerzői a munka megkezdése előtt, és amikor megpróbáltak válaszolni rá, rájöttek, hogy … semmi. De jobb, ha mégis - táji környezet: fenyves, tölgyliget vagy cserjés gyep, rosszabb esetben. Ezért született az ötlet, hogy a Központot a föld alá temessék, de nem teljesen, ami az építkezés költségeinek jelentős növekedését vonja maga után, de csak részben.
Ennek eredményeként megkaptuk a Központot, amely egy üreg által kivágott domb, amelyet minden oldalról fenyőerdő vesz körül. Az üreg a fő nyilvános tér és egyfajta tengelye a kompozíciónak, innen nyílnak az épület föld alatti részének bejáratai is. A dombot üveg ekekből készült arany áttetsző kupola koronázza meg. A kupola alatt található a második emelet előcsarnoka, ahonnan lépcsőn vagy lifttel lehet lemenni.
A domb alatt elhelyezkedő épület fő térfogata (2 méterre mélyült a talajszinttől) három funkcionális zónára oszlik: északi - sport; délre - a kulturális központ és konferenciaterem, valamint a központi kupolaterem, éjjel-nappal nyitva.
Kubota és Bachmann
Kubota & Bachmann szerint a Kulturális Központnak olyan egyszerű téglalap alakú kötetnek kell kinéznie, amely méretében vagy összetételében nem versenyez a szomszédos lakóépületekkel. Ez a forma nemcsak magas környezeti teljesítményt és energiafogyasztást biztosít, hanem az építési költségek csökkentését is.
Az épület homlokzatát alkotó háromszögek az orosz kultúra és építészet modern elemei, modern módon átdolgozva, az építészek által dísztárgyakban, háromszög alakú oromzatban, gerinces zakomárokban, sőt női kokoshnikokban "kémkedve". Az átlátszatlan háromszögek betonlapok, háromszög alakú díszítéssel.
Az épület körüli terület ortogonális rács, amelynek minden cellájában különféle növényzet lesz: gyep, alacsony füvek, cserjék, kert és veteményeskert.
Mosin és partnerei
A Kulturális Központ projektje három fő elemből áll: egy héjból, belső funkcionális térfogatokból és az épületet körülvevő pakból.
A héj kialakításának inspirációja a fehér erődfalak és a hagyományos orosz csipke volt, amelyek rajza közvetlen idézettel került a Központ homlokzataira.
A belső szerkezet egyértelműen körülhatárolt funkcionális területek, amelyeket egy kommunikációs terület egyesít. Ugyanakkor az önálló kötetek elrendezése miatt, egy közös héj belsejében, és az egyes funkcionális blokkok számára külön bemenetek adódnak, lehetővé válik az épület különböző részeinek legfüggetlenebb működése. Ez a szerkezet tükrözi az építészet más alapelveit is, amelyeket a szerzők hagyományosan orosznak tartanak: belső összetettség és külső egyszerűség; kereskedelmi vagy katedrális tér jelenléte kommunikációs helyként; kolostor vagy kastély tervszerkezete - világos határok között funkciókkal telített kötetek alakulnak ki.
A projektben a környező park is jelentős szerepet játszik a Kulturális Központ imázsának alakításában. A szerzők szerint egy jól karbantartott zöldterület egész évben vonzza a helyi lakosokat.
Alekszej Kozyr műhelye
Mi tükrözi valójában az orosz jelleget? A projekt szerzői erre a kérdésre Nyikolaj Berdjajev szavaival válaszolnak: "Az oroszoknak mindig szomja van más életre, más világra, mindig belső elégedetlenség van azzal, ami van." Ezért a Kulturális Központ kompozíciós és ideológiai központja egy kristályszerű kupola, amely alatt egzotikus növényekkel és lepkékkel ellátott botanikus kert található. A kupola egy lakonikus stilobáton áll, amelyet egy széles rámpa vág át, amely a Központ alagsorában található udvarra vezet. A stylobate tehát hasonlít a P betűhöz.
A nyugati és a keleti homlokzat mentén nyírfasávokat biztosítanak, amelyekbe a "Fa" szobrokat helyezik. A szerzők azt javasolják, hogy szökőkutakat helyezzenek el a főhomlokzat előtt és az udvaron. Az épület tetején napelemeket helyeznek el, amelyek energiát szolgáltatnak a botanikus kert számára.
ALA építészek
A munka szerzői számára inspirációt adtak egyrészt Andrej Tarkovszkij filmjei: mintha két valóság jönne létre a projektben: külső külső élet, valamint a Kulturális Központon belül és környékén lévő élet; másodszor pedig az Oroszországban hagyományosan erős (ragyogó) sakkiskola. Az orosz karakter a szerzők értelmezése szerint intelligens, titokzatos, komor és melankolikus.
A területet a Kulturális Központ általános stílusának megfelelően alakították ki - a helyszínen sötét és világos téglalap alakú lemezek váltakoznak, amelyek bemennek az épület teraszaira. A terv szerint a Center egy tér, amelynek belsejében egy sportcsarnok, egy nagy koncertterem és több kisebb nézőtér található. A tér többi része funkcionálisan fel van osztva meglehetősen feltételesen, és felhasználható a jelenlegi igényeknek megfelelően.
*** A versenyzők munkáit a következők értékelték:
- Alekszandr Aszadov, A Nemzetközi Építészeti Akadémia, az Orosz Építész- és Építőtudományi Akadémia levelező tagja, az Orosz Építész- és Építőtudományi Akadémia tanácsadója, A. Asadov építészeti műhelye;
- Evgeny Ass, építész és művész, a MÁRCIUS építészeti iskola alapítója és rektora;
- Anna Bronovitskaja, a szovjet időszak építészeti és várostervezési szakembere, művészettörténeti jelölt, a Moszkvai Építészeti Intézet docense;
- Bart Goldhoorn, az ARCH Moscow építészeti biennálé és kiállítás kurátora, holland építész, építészkritikus, a PROJECT Russia, a PROJECT Baltic és a PROJECT international magazinok alapítója és kiadója;
- Szergej Kuznyecov, Moszkva főépítésze;
- Felix Razumovsky, Orosz történész, író, tévés műsorvezető, az Újságírók Nemzetközi Uniójának tagja, a "Kik vagyunk?" Programsorozat szerzője és műsorvezetője a Kultura TV csatornán;
- Alexander Ruchev, A Morton vállalatcsoport elnöke;
- Skokan Sándor, Az Orosz Építészeti és Építőtudományi Akadémia levelező tagja, az Osztozhenka Építészeti Iroda igazgatója.
