Az odintsovói lakótelep projektjének története egyidejűleg kezdődött a balasihai Aquareli komplexum történetével - a 2008-as válság idején. Ekkor a Tekta cég nem félt két nagy projekt elindítását egyszerre, és az Osztozhenka irodához fordult. Mindkét komplexumot sikeresen üzembe helyezték manapság, és ráadásul nem egyszer mint példás modern lakást jelölték meg, amely megfelel a magas színvonalú városi környezet megteremtésének minden alapelvének. Csak egy példa: a 2014-es Moszkva Arch-ban mindketten Oroszország negyedének húsz legsürgősebb projektje közé kerültek.
Mindkét esetben nagyon lenyűgöző méretű lakótelepeket kellett építeni korlátozott területen. "Az ilyen projektek fő feladata a túlzottság leküzdése" - mondja Alexander Skokan. "Arra törekszünk, hogy egy óriási épületet elfogadhatóvá tegyenek a helye számára, különféle technikák alkalmazásával: boltívek, színes foltok, méretarányos és sziluettes munka … Ezek kompozíciós, plasztikai technikák, használatukból adódóan: a ház nem lesz kisebb, de érdekes térhatásokat kaphat, amelyek feléleszthetik a modern építkezés unalmát. Számomra úgy tűnik, hogy az odintsovói ház udvarának tere óriási íveinek köszönhetően érdekesnek, sőt lenyűgözőnek bizonyult”.
A ház építésének helye a Moszkva és Odintsovo bejáratánál lévő egykori motorraktár területe, a Mozhaisk autópályától balra található, ahol a nyaralók szétszórását sokemeletes lakóövezetek váltják fel. A hely elősegítette az itt észrevehető épület, egyfajta bejárati tábla létrehozását, szilárd és emlékezetes, jelezve a falu léptékének az itt zajló városi változását.
Az építkezés tervezésének módszerei szempontjából a projekt a negyedfejlődés alapelveit követi - nem meglepő, hogy véletlenül ma ezt a népszerű műfajt képviselte a Moszkvai Archban. A hajótestek, amelyeket a talajtól egy szintre emelnek egy közös stilobáton, a kerület mentén trapéz alakú területet "ölelnek". Az egyik, a leghosszabb, északkeletről és északnyugatról rögzíti a határokat, majdnem derékszöget képezve a Vokzalnaja utca és a Mozhaisk autópálya mentén. A második - bevehetetlen falrá nő a telek nyugati határán. A harmadik épület, a legkompaktabb, dél felől foglal helyet, oldalain széles átjárókat hagyva a stylobate-on elrendezett udvarra.
Érdekes, hogy az udvar itt kétszintes, nem is udvari, hanem függőleges szerkezet: a zöld és csendes felső tágasan helyezkedik el a stylobate tetején, az alsó pedig hiú, az úttestek és utcák egész rendszere, amelyek közül az egyik közvetlenül a komplexumon keresztül vágódik át, és belül elrejtőzik. Ez a döntés lehetővé tette a terület jelentős megmentését, amely kezdetben, valamint szinte mindig, nem volt elegendő egy ilyen nagy lakóövezethez. Ezenkívül az udvar egy emelettel történő emelésével szinte teljesen meg lehetett szabadítani az autóktól, csak tűzjáratokat biztosítva, amelyek az épület külső oldalán húzódtak - az épületek látványos konzoljai alatt.
Meglehetősen egyszerű és lakonikus elrendezéssel az újonnan épült komplexum első pillantása a hihetetlenül összetett sziluett, huszonnégy és hét emelet közötti magasságkülönbséggel. A szerzők szerint a felmerült különbségek jelentik a választ az insolációs normák betartásának feladatára, biztosítva a szükséges mennyiségű fényt mind az új komplexum, mind a szomszédos házak lakói számára. De itt az insolation vonalzó volt az egyik tervezési eszköz. Ennek eredményeként azon a részen, ahol az ötemeletes lakóépületek szinte a telephely közelében vannak, az új épületek magassága gyorsan, hét emeletre csökken. A Vokzalnaja utca felől, ahol az építéstől bizonyos távolságban három tizenkét emeletes épület található, a komplexum határát egy törött, lépcsős tömb alkotja, amelynek levegő körvonala követi a napsugarakat, tehát hogy ne takarja el a szomszédokat.
A szerzők kitalálták azt is, hogy megfelelő mennyiségű fényt biztosítsanak az udvaron belüli lakásokhoz. Nyilvánvaló, hogy az emeletek számának csökkenése jelentősen befolyásolta a négyzetméter össztermelését. A veszteséget pótolni kellett: így merült fel az ötlet, hogy működjenek együtt a lakások tipológiájával. Korábban már írtunk arról, hogy az Ostozhenka építészei hogyan küzdöttek meg hasonló problémával az Akvareli komplexum építése során. Más megoldást találtak itt: annak érdekében, hogy a szükséges számú területet be lehessen illeszteni a kijelölt dimenziókba, a helyszín meghosszabbított határait rögzítő épületeket a szokásos tizenhatossal szemben huszonkét méterre bővítették. Erre a mély függőleges fülkéknek köszönhetően volt lehetőség, amelyek nagy lépésekben, teljes hosszukban nagy lépésekben átvágták az épületek térfogatát. A fülkék körül konyhák találhatók, amelyek ablakai az udvarra néznek, míg a nappali és a hálószoba maximális mennyiségű napfényt kap.
Az érdekes tipológiai megoldás és a szükséges "térkijárat" mellett nagyon vonzó külső, vagy inkább külső belső udvari megjelenést lehetett kialakítani az épületekben. Az udvarra néző homlokzatok a mély nyílásoknak és fülkéknek köszönhetően egyfajta karcsú, különböző magasságú tornyokká váltak, töredékes és sokszínű épületeket alkotva, emberi léptékben. A falminta ritmusa a kötetek különböző magasságával kombinálva úgy teszi a komplexumot akár óriási orgonává, sok pipával, akár természetes kőzetként.
A komplexum különösen szépnek és terjedelmesnek tűnik a lemenő napon, amikor a ferde sugarak az egyik legfontosabb eszköz a forma kialakításához, itt úgy őrlik, mint egy szobrász vésővel, és fantasztikus hosszú árnyékokat festenek a falakra. Egyszóval: A "napszúrás" a szerzők találó kifejezése szerint nagyra értékelte a napfény társszerzőségét építészetük megalkotásában.
De nem a nap inspirálta őket, sokkal inkább, nemcsak az. Az orosz avantgárd iránti szeretet világosan és egyértelműen kitalálható a komplexum teljes képében. Ez látható a konstruktivisták számára hagyományos színekben - szürke, fehér, piros kraplak; és a formával való tiszta munkáért, ahol nemcsak a terjedelemre, hanem az ürességre is különös figyelmet fordítanak. Az épület testének óriási "darabjait" egyszerűen eltávolítják róla, például a tűzjáratok fölött lógó hatméteres konzolokat vagy ugyanazokat a függőleges fülkéket. Onnan a konstruktivizmus térfogati-térbeli szókincséből, valamint az északnyugati és nyugati épületek között kialakult résből, amelyen keresztül, mint egy szurdokban, a lemenő nap sikló sugara behatol az udvarra. És ez egy újabb napszúrás.
Az üregek sorozatának legkiemelkedőbb eleme egy hatalmas boltív, amely átvágja az egyik épületet, és kilátást nyit az udvarról a város fő artériájára - Mozhaisk autópályára. A huszonnégy emeletes épület sarka látványosan lógott a levegőben. A halhatatlan orosz avantgárd legjobb hagyományai szerint a támogatása mélyvörös kötet volt - egy lakóépület, amelyet e hatalmas boltív belsejében helyeztek el, szintén vörösre festve. A piros doboz a piros kockában van. Ez a "piros láb" feltételes bejárati táblaként szolgál a városba - élénk és emlékezetes.
„… Az 1920-as évek építészeinek tapasztalata alapján, nyelvük felhasználásával, megpróbáltuk a saját magunk módján felfogni a teret.” - mondja Rais Baishev. „Az építészet nyelvéhez a festészet, a szobrászat, a levegő néha test. Innen hatalmas konzolok, nagy ív és a testek közötti "rés" jelentek meg, ami a helyes térérzetet adta."
Az utcai homlokzatok, amelyek már a városi léptékekre irányulnak, másképp vannak megoldva. Itt a falak sima és szilárd felülete gyakorlatilag nem tartalmaz műanyagot. Az észlelés töredezettségét csak egy lépcsős sziluett és egy kolorisztikus megoldás biztosítja, amelyek lehetővé teszik a kötet túlzottan nagynak tekintését. A komplexum koronázó részének tompa, de sűrű szürke színe összeolvad a kék-szürke felhős őszi ég árnyalataival. Az épület fő része, amely a környező épületek vonalához van "kötve", nem feltűnő fehér színű. Így a homlokzatra tiszta horizontvonal húzódik: minden, ami alatta van, a városé, minden, ami fölötte van, az éghez tartozik.
A vágy, hogy kisimítsa a kötetet, hogy arányos legyen nemcsak a személlyel, hanem a környezettel is - a részletekben. Tehát a fő kötetek hatalmas formáinak megkönnyítése érdekében feltalálták a sarokablakokat, és az üveg mintha "átölelte" az épület sarkait. És ez egy újabb meghajlás a Bauhaus és az orosz konstruktivizmus gondolatai előtt. Nagyon nagy, a plafontól a padlóig, azonos méretű, négyzet alakú üvegnyílások az egész komplexum számára közös mérőt és ritmust adnak, és emellett további lehetőségeket teremtenek a belső ötletek számára.
Az összes szükséges társadalmi infrastruktúra a stylobate-ben található, amelynek műanyag és színes megoldását nem távoli pontokból, hanem hozzá közeledve érzékeljük. Az első emelet szintjén, ellentétben a lakótömbök lapos függőleges formáival, a nem lakó rész homlokzatát a lehető legplasztikusabban alakítják ki. Színes üvegből készült, egy stilizált, szürreális folyópartra hasonlít, amelyet egy erőszakos vízfolyás mossa ki, vagy egy szikla töredékére, élénk vörös vályogok kiálló szikláival … És ez már egy vízvonal, amelyen át a nap is áttör keresztül, "zúzva és ringatva a széles tavak felszínén" …
