A Tatlin magazin monográfiai száma gyakorlatilag a Studio 44 összes alkotását tartalmazza - a koncepcionális projektektől és az építészeti grafikáktól a számos épületig. "Sok építész szégyelli, amit az 1990-es években tettek, én nem vagyok" - mondta Nikita Yavein, bemutatva egyik első épületét - az orosz Sberbank oroszországi szentpétervári fiókját, ahol új köteteket rejtettek a történelmi homlokzat mögött udvari rendszer formájában, mint egy római villa. Yavein egyike azoknak, akik kitartóan elviselik a szakma viszontagságait, és nem állítják, hogy életrajza nem másból áll, mint a szerencséből. Még egy ilyen megvalósult projektnek, mint a vezérkar épületének rekonstrukciójának is vannak hátrányai - például az udvarok tervezett átfedése nem sikerült -, rajta Yavein elismeri, hogy pénzt takarítottak meg, mint mindig. A New Peterhof szálloda projektje pedig tulajdonképpen a befektető (Inteko cég) túszává tette az építészmérnököt. „Ez egy szörnyű történet - emlékezik vissza Yavein - egy szerény, 50 ágyas szállodából a projekt egy egész hektáros várossá nőtte ki magát. És sajnos már nem tagadhattam meg a részvételt!"
A projektek lenyűgözve a közönséget érdekelte, hogyan szerveződik a tervezési folyamat Yavein műhelyében, és honnan veszi az építész eredeti ötleteit. Az építész szerint „minél több információt - irodalommal, történelemmel, a hely mitológiájával, a kérdés technikai oldalával kapcsolatban - sikerül betölteni a tervezés előtt, annál részletesebb és pontosabb a projekt. A legfontosabb, hogy találj egy témát. " Például a vezérkar épületének újjáépítésénél ez a téma a téli kertek voltak, amelyek a legelső Katalin-ermitázsban voltak jelen, valamint a "Téli palota nagy hasadékaihoz hasonlítható terek enfiládjai". Itt született meg a fedett udvarok „végtelen” perspektívájának gondolata. Az astanai Történeti Múzeum témája a hagyományos kazah kurgan-ziggurat volt, amelynek mindegyik gyűrűje külön történelmi korszaknak szenteltetett, és a spirál minden fordulatánál hét tematikus szektor található: "Néprajz", "Kultúra", "Tudomány", "Vallás", "Művészet", "Természetes gazdagság", "Gazdaság, politika, társadalom". Így tanulmányozhatja az expozíciót egymás után és a kiválasztott szektoron belül is, a szinteket összekötő lépcsők segítségével. A szurguti olajmunkások palotájának projektje a Római Fórum témáján alapszik - a közélet központja, amely egyetlen lendületben egyesíti az összes városlakót. Igaz, mivel Surgutban az év nagy részében a tél uralkodik, a fórumteret ebben az esetben az épület belsejébe költöztették.
A Studio 44 által tervezett három állomás - a szentpétervári Ladozhsky, a szocsi Olympic és az asztanai versenyprojekt - példájával Nikita Yavein megmutatta, hogyan függ kreatív módszere a hely kontextusától, tájától és történetétől. Így a szentpétervári állomás képe az európai állomások tervezésének évszázados hagyományain és a rájuk jellemző római fürdők témáján alapult. A szocsi állomás egy kinyújtott szárnyú madárhoz hasonlít tervében - ez a kifejező forma az emberi áramlások mozgásának pályájának vetülete, amelyet már az Olimpiai Park általános terve meghatároz. Az asztanai pályaudvar versenyprojektje a kazahok által szeretett közvetlen metaforákra szólít fel - ebben az esetben „szivárvány a sztyeppén”.
Igaz, az is előfordul, hogy egy projekten a munka a meglévő korlátokból indul ki. "Szó szerint építünk, ahol lehetséges, körvonalazva a kontúr mentén lévő területeket, és így elkészítve a komplexum kész tervét" - mondja az építész. Így született meg például a szentpétervári Borovaya utcai irodaközpont. Az Apraksin Dvor rekonstrukciójának koncepciója a korlátozásokból nőtt ki. A régi raktárak és üzletek közötti keskeny utcákban modern városi klasztert kellett előírni, a meglévő épületek területének kétszerese. "Azt javasoltam, hogy három szinten alakítsák ki a várost - magyarázza Yavein -, hogy a bevásárlóközpontokat és a parkolást a -1 szintre helyezzék, a középső szintet adják a gyalogosoknak, a felsőt pedig az irodáknak, szállodáknak stb."
A kemény megszorítások rendszerének másik példája a szentpétervári toronyépítés: Yavein kísérleti felhőkarcolókat tervezett Ladozhsky vasútállomás területén. Több szabad területet vázolt fel a kontúr mentén, és kinőtt belőlük szabálytalan "kristályokat". Általánosságban az építész nem szereti a modern felhőkarcolókat, és hamutartóknak nevezi őket, de ha Szentpéterváron akarják őket építeni, akkor csak fürtökben, vélekedik Yavein, különben az egyes felhőkarcolók "kihívást jelentenek Isaac és más történelmi dominánsok szentségére. " Ezért Nikita Yavein szerinte a kezdetektől fogva nem hitt a Gazprom-torony megvalósításában. Igaz, véleménye szerint maga a precedens nem kevésbé ártott a történelmi Szentpétervárnak: "Az Okhta Központ egyfajta megsértést tett a szentpétervári építkezés ideológiájában, megmutatta, hogy ha ez lehetetlen, de nagyon akarja, akkor minden lehetséges: most már a város fele ilyen kis felhőkarcolók vannak."
Beszédét zárva Nikita Yavein beismerte, hogy a Studio 44 projektjeiben és épületeiben szinte minden szakdolgozatát elkészítette. - Két vagy három eredeti ötlet maradt, és akkor rajtad múlik! - büntette meg a hallgatóságban jelenlévő számos hallgatót az építész, akik hangos tapssal válaszoltak rá.
