Nem titok, hogy az elmúlt évtizedekben az építészetnek folyamatosan "utol kellett érnie" az egyre összetettebb technológiákat. Az épületek műszaki "tömése" annyira bonyolulttá vált, hogy bármely modern épület tervezése során az építésznek együtt kell működnie a kapcsolódó területeken dolgozó szakemberek nagy létszámával. Ugyanakkor az építész egyre inkább kiszorul nemcsak mondjuk a színházi, kereskedelmi és egyéb berendezések rendszereinek tervezéséből, hanem olyan elemekből is, mint az ablakok és ajtók. Természetesen felmerül a kérdés: mi marad magának az építésznek? A "Technológia és építészet" című jelentés szerzője, az építész doktora, a RAASN levelező tagja, Alekszandr Anisimov úgy véli, hogy egy építész nagy része ma egy gyönyörű "héjjal" áll elő, és egy projekt esetében - vezetőként dolgozni, aki megszilárdítja mindenki erőfeszítéseit az építőiparban.
Ennek a tendenciának az egyik legszembetűnőbb következménye Alekszandr Aniszimov szerint modern építészeti versenyeknek tekinthető, amelyek műszaki specifikációiban az épület minden paramétere valóban meg van határozva, kivéve a külső megjelenését, és ennek eredményeként a résztvevők költekeznek minden készségük és kreativitásuk a héjon. Anisimov ennek a megközelítésnek az egyik leghíresebb orosz példájaként a szentpétervári Mariinsky Színház második színpadának tervezésére kiírt nemzetközi versenyt nevezte meg: az épület tervének és méreteinek, valamint az egész színpadrésznek a színház színterét előre meghatározták. A TK-t egy erre kifejezetten meghívott cég fejlesztette ki, és ettől való bármilyen eltérést a verseny feltételeinek megsértésének tekintettek, így a versenyzőknek nem maradt más választásuk, mint csábító külső képet alkotni: Dominique Perrault feltalálta az "arany felhőt" ", Eric Owen Moss -" üvegtáskák "…
Alekszandr Aniszimov szerint manapság a technológiák olyan gyorsan változnak, hogy az épület - még nem merítve ki biztonsági tartalékát - elavulttá válik, és újjáépítést vagy lebontást igényel. Nyilvánvaló, hogy mindkettőt sokkal kényelmesebb és olcsóbb megvalósítani, ha a "héj" nem kapcsolódik a belső struktúrához. Amint Anisimov megjegyzi, ma a polifunkcionális transzformálható terek iránti tendencia érvényesült, helyettesítve az álló építészetet. Például a speciális szövetből vagy teflonból készült cserélhető burkolatot már mindenhol használják, különösen a kiállítási pavilonok, sportarénák, megamallok épületeiben.
Az 1990-es években divatos biomorf témákkal együtt, az ilyen "héjak" eredeti formáit keresve, a 2000-es évek építészete egyre inkább matematikai modelleket kezdett használni, amelyek váratlanul gazdag esztétikai lehetőségeket tártak fel. Mint Dmitrij Kozlov, művészettörténeti doktor, a NIITAG tudományos munkatársa beszámolójában elmondta, ezek közül a modellek közül az úgynevezett egyoldalú felületek különösen érdeklik az építészeket, amelyek közül a leghíresebb a Mobius-szalag. A 20. század elején ezeket a bonyolult matematikai struktúrákat művészek írták le, mára a stafétabot átadódott az építészeknek: Peter Eisenmann, az ENSZ Stúdiója, a BIG a Mobius témájú épületeket jegyezte meg. Ezek a projektek azonban egyelőre csak a szalag formájának külső látszatát használják, bár elképesztőbb dolgok hozhatók létre az alapján, például valami egyetlen kiterjesztett belső-külső. Lehetséges, mondja Kozlov, hogy a közeljövőben megjelenik egy ilyen tárgy.
Ha elszakadunk a formák kialakulásától és rátérünk az ilyen struktúrák felállításának módszerére, akkor a matematika itt elengedhetetlennek bizonyul, és abszolút fantasztikus dolgokat javasol. Legalább háromdimenziós nyomtatók léteznek, amelyek azonnal "nyomtatnak" háromdimenziós modellekké. Míg az ilyen berendezéseket csak tervezésnél vagy modellek készítéséhez használják, a kutatók azonban nem zárják ki, hogy a jövőben a nyomtatók "felnőnek" egy átlagos lakóépület méretéig, és teljes méretben elkezdik "önteni" az épületeket.
A tervezési folyamat az elmúlt évtizedekben valóban teljesen a számítógépes technológiának volt alárendelve. Ez pedig nemcsak a gyors számítógépesítés következménye, hanem a modern épületek hihetetlenül bonyolult műszaki paraméterei is, amelyeket egy ember már nem képes megérteni és megérteni. Ma minden paraméter szerepel a programban, és valójában ő (és nem az építész) hozza létre az épületet. Igaz, ha néhány évvel ezelőtt az építészek riadót adtak arról, hogy a számítógép valójában megfosztja őket az alkotás lehetőségétől, manapság egyre inkább hajlandóak feltárni a géppel való közös alkotás lehetőségeit. Az úgynevezett "digitális barokk" egyre népszerűbb és igényesebb a modern építészetben, a konferencián nagy figyelmet fordítottak erre az irányra.
Például Irina Dobritsyna, az építészettudomány doktora, a modern építészetről szóló több könyv szerzője úgy véli, hogy egy ilyen „új formalizmus” tükrözi az építészeti közösség tiltakozását a tervezés „mérnöki” megközelítése ellen. Az új generáció, például a híres Coop Himmelb (l) au csoport tanulói, hangsúlyozottan manierikus, formai újdonságukban felesleges épületeket hoznak létre, bizonyítva, hogy túlléptek a sürgető technikai összetettségen. Igaz, hogy ez a jelenség elterjedt-e, és hogy ez az építész-alkotó alakjának megjelenéséhez vezet-e, a múlt korszakainak mestereihez hasonló méretarányban, a NIITAG tudósai még nem vállalták megjósolni.
