lásd a 2013-as múzeumi projekt szövegét
Valójában a City-Arch feladata még nem volt triviális: a múzeum építésére kijelölt hely nemcsak 300 méterre van a szövetségi jelentőségű építészeti emléktől - az Új Jeruzsálemi Kolostor épületegyüttesétől is. amint másik határa keresztezi Istra dombos partját. Figyelembe kellett venni az áradás veszélyét, és a töltésen belül 4 méter magas gátat építettek. Amellett, hogy számos más korlátozásnak vetik alá magukat, mindenekelőtt szigorú magasságkorlátozásoknak vetik alá a vizuális tájelemzés eredményei alapján. Négy hektáron 28 000 m befogadására volt szükség2 múzeumi teret, ezért úgy döntöttek, hogy a kiállítótér egy részét a talajszint alá helyezik.
Így történt, hogy egyrészt az épület a talajvíz és a folyó hullámának lehetséges szintje felett helyezkedik el, másrészt a tájba van írva, 12 méter magas mesterséges dombvá alakítva. A múzeum épületei, amelyek a domb jelentős részét teszik ki, a szó szoros értelmében el vannak terítve a kerületén. A nyitott trapéz belsejébe pedig a kompozíció szemantikai középpontja van felírva - egy tál, a falak mentén kiállítási galériákkal, középen pedig egy nagy, kerek négyzettel. Úgy tűnik, hogy az udvar tálja egy óriási sátor figuratív és szemantikai párja a kuvukliya felett, amely Nikon pátriárka Moszkva közelében található Új Jeruzsálem fő szimbóluma - a múzeum tér kúpja „ellenkezőleg” megismétli: üresség a hangerő helyett, párkány helyett párkány, de keletről nyugatra ugyanaz a körkörös körgyűrű és azonos típusú összetétel húzódott.
A Buzharovskoe autópályáról a legteljesebben nyitva, az érlelt vörösbor színével ellentétben a főépületek szürke-zöld színével, az udvar tálja a Szent Grálra is emlékeztet.
A múzeumi alapok valóban tele vannak értékes emlékekkel. Az Új Jeruzsálemi Művészeti és Történeti Múzeum gyűjteménye, amely csaknem száz évvel ezelőtt, 1920-ban kezdett kialakulni, ma mintegy 180 ezer darabot számlál, és a legnagyobbnak számít az egész moszkvai régióban. A feltámadás új jeruzsálemi kolostorának falai között legfeljebb 9000 m-re számíthatott2 kiállítótér. Ugyanakkor nem volt egyszerű a kiállítások együttélése a kolostor épületeinek helyreállítására szolgáló nagyszabású munkákkal. 2008-ban az orosz hatóságok döntésével a múzeum és a kolostor fel lett osztva, egyidejűleg megkezdve egy új, 28 000 m2 alapterületű múzeumépület felújítását és építését.2.
A városrendezési múzeum a kolostoregyüttes alárendeltje: a múzeum déli szárnya a dombon belül párhuzamosan helyezkedik el a kolostor falával. Fizikailag a komplexumok területeit gyalogos híd köti össze: a kolostortól a hídon át vezető utat faültetvények tarkítják, a múzeum épülete folyamatosan megjelenik és eltűnik a szem elől.
A múzeumba való bejutás másik módja az autópálya előtti parkoló, az autóbuszok itt vezetnek fel, a kerek udvar táljának bordó oldalába vágott széles boltíves főbejárat - a belső tér, ahol a múzeum ünnepeket, koncerteket és művészeti tárgyak kiállításait tartja, és nyáron kibontakozik a Cafe. A 20. századi múzeumok fő prototípusára - a Wright New York Guggenheim-jére emlékeztető - spirálos sétagalériákon kimászhatunk az udvarról, és meghallgathatjuk például a koncerteket egy atipikus "emelkedett" szempontból.
A tál vörös fala "beszivárog" a múzeum belsejébe, biztosítva a külső és a belső behatolását, és hangsúlyozva, hogy az épület, mint egy nagyszabású rejtvény, különböző jellegű, egymásba dokkolt elemekből áll. Nagyon izgalmas: bent lenni, felfedezni a már látott részeit.
Ezenkívül a kolostor komplexumára néző panorámás ablakok találhatók a belső kiállító terekben. Különösen jó az a perspektíva, amely az épület északi szárnyának keleti átriumából nyílik: itt az üvegfalon átnézve Nikon pátriárka sketejét láthatja egy mini-udvari vágással kialakított "keretben" - mindenképpen ennek a panorámának a kedvéért - a déli alapépítő múzeumban. Az udvar, amely nem volt az eredeti projektben, nyilvánvalóan az építészek természetfigyelésének eredménye volt - az ebben a keretben felülről megvilágított skete ragyogni látszik - szinte mint kerek templomok a reneszánsz mesterek vedutáin.
A térkép szerepel a múzeum kiállításában, állandó részévé válik, kívülről belülről "belép" - mindenképpen sikeres építészeti és várostervezési ötlet, emlékeztet és hangsúlyozza: itt van, a kolostor a közelben van.
A múzeum belseje úgy van elrendezve, hogy sokáig és érdeklődve járkálhat benne, anélkül, hogy a kiállításra is el kellene mennie. A kiállítási szárnyban az előtér és a galériák mellett, amelyeket az udvar kerületén lévő panorámás ablakokból természetes fény világít meg, két pitvar található: egy nyugati, egy kávézó számára fenntartott, a keleti pedig egy széles három repülőlépcső és tágas multifunkcionális terem. Ezek a nyilvános terek tele vannak kiállításokkal, és csak a telítettségükben különböznek a kiállítási csarnokoktól: a múzeumi térben való érzés teljes - mint például a Diocletianus római fürdőiben: bárhová is megy, látni fog valamit.
A "régészeti" észlelési jegyzetet az "ásatási fal" alkotja és támasztja alá, amelyet a kolostorhoz kapcsolódó anyagok és tárgyak vágássá alakítanak - a kolostor területén található helyreállítási helyekből kölcsönzött fehér kőtől az építészek által kifejezetten tervezettig. - és egyáltalán hangsúlyozzuk, nem a múzeum pénzéből kölcsönvettük (!), bár úgy is tűnhet - ötszín csempék. Nagyon szerencsés, hogy ez a dísz-régészeti készlet kívül és belül egyaránt jelen van: ő tartja fenn az ásatási domb, a múzeum érzését a régészeti térben. Hogy őszinte legyek, természetesen utánozza: ez nem igazi ásatás; de elég ügyesen - egy igazi kolostor panorámájával együtt a kép meglehetősen meggyőzőnek bizonyul.
Nem kevésbé felelősségteljesen közelítették meg a projekt szerzői a múzeum funkcionális programját: valójában csak a teljes terület jelent meg az elsődleges feladatmeghatározásban, és 28 ezer négyzetméterből 20-at adtak meg a kiállításhoz. Ez több mint 2 -szor több, mint a múzeumnak korábban volt, így az új épületben nemcsak kiállítási és kiállítási terület található (elsősorban a szentpétervári Rarity csapat foglalta el), hanem kulturális és oktatási terület is: -story kávézó, van egy gyermekklub és a legújabb technológiával felszerelt konferenciaterem két szinten (mindkettő - nagy tetőablakokkal), egy tudományos könyvtár. A kávézó mellett pedig egy szálloda funkciójú helyreállítási műhelyek vannak, ahová a művészek eljöhetnek dolgozni és lakni.
A projekt a csarnokok felőli helyreállító műhelyek ablakait látta el, amelyeken keresztül a látogatók megfigyelhették a szakemberek munkáját. A megvalósítás során azonban ezt az elképzelést el kellett hagyni.
És sajnos nem csak ez nem valósult meg az építészek projektjével kapcsolatban. Bordó kompozit lapok helyett a múzeumi tálat piros szalagszövet borította. A galérián a kolostorra néző, a tál belsejében felfelé csavarodó megfigyelő fedélzet szintén papíron maradt, valamint a domb kiaknázott teteje, amely mentén - ahogy az építészek tervezték - körbe lehet járni, megvizsgálva a környéket. A kolostortól a múzeumhegynek, majd a spirális rámpák mentén lefelé és felfelé vezető út térbeli vezérmotívum volt, összefüggő kapcsolat a hangszín emelkedéseivel és csökkenéseivel - és el kell ismerni, hogy elveszítve ezt a kifejező eszközt, a múzeum elveszett nagyon.
A mérnöki rendszerek és a technológiai megoldások, amelyek használatáért a City-Arch csapata számos díjat kapott a projekt során, nem valósultak meg. Eközben a projekt nagy figyelmet fordított az energiatakarékosságra és a "passzív ház" technológiájára (ha a szigetelést a tervek szerint végeznék, akkor gyakorlatilag nem lenne szükség a múzeum fűtésére - és egy központi kommunikációtól távol eső épület esetében ez rendkívül fontos). A kivitelező gondatlansága miatt a megépített gátat és a tervezett vízszigetelést jelentős szabálysértésekkel emelték, emiatt a tárolókat rendszeresen elárasztják.
Egy összetett és érdekes projekt, amely sok szempontból példaértékűvé válhatott, továbbra is "befejezetlen" állapotban van.
Nem titok, hogy az alacsony építési minőség általában az orosz építészet csapása. Most azonban az épület meglehetősen gazdag életet él és fejlődik, lehetséges, hogy valamikor a teljesítménybeli hibák kijavíthatók. Így vagy úgy, a múzeum illeszkedik az orosz építészet legújabb irányzatába, a múzeum-domb tipológiájába, amely valószínűleg a Strelna múzeum projektötletéből indul ki, amely megnyerte a 2007-es alternatív versenyt; fejlesztik a Kulikovo Pole Múzeumban is, amelyet majdnem ugyanabban az években valósítottak meg, mint az Új Jeruzsálemet, és természetesen a nemrégiben megnyitott Zaryadye pavilonokban is. Ezeknek a projekteknek a lényege hasonló: a múzeum a földbe mélyül, mesterséges heggyé és egyben megfigyelő fedélzetgé alakítja; a néző térérzékelése sokdimenziósá válik, ugyanolyan széles a kilátás és lehetőség nyílik arra, hogy mélyen belül, a föld alatt, egy „barlangban” találja meg magát. Az érzetek köre nagyon széles, a múzeum a panorámás kilátások, a tér és a fény - és a benne kiállított és tárolt emlékek történelmi valósága - határán helyezkedik el. És gondolnunk kell, hogy ez a múzeum leghelyesebb helye.
