– Hogyan merült fel egy új "Leningrád védelme és ostroma" múzeum építésének ötlete?
- Ez egy nagyon hosszú és tragikus történet. Közvetlenül a Nagy Honvédő Háború befejezése után Leningrádban múzeumot hoztak létre a sós város területén, amely talán a legjobb ennek a háborúnak szentelt. Gyűjtötte az eredeti tárgyakat és dokumentumokat, a berendezés mintáit és így tovább. De a "Leningradskoe-ügy" ("Leningradskoe-ügy" során - az 1940-es évek végén - az 1950-es évek elején zajló tárgyalások sora a leningrádi párt- és állami vezetők ellen - a szerkesztő megjegyzése) az összes összegyűjtött anyag megsemmisült. Ennek az ország egész információs terét lefedő akciójának célja a háború történetének megítélésének és Leningrád szerepének megváltoztatására tett kísérlet volt. Ha nem rejtőzködik, akkor fátyololja ezt a tragédiát és a blokád hatalmas számú áldozatát. Ennek az akciónak a következményei sok éven át érezhetőek voltak.
A 20. század második felében nyilvánosságra hozatali folyamat zajlott, és megpróbálták megérteni a blokád borzalmait és a város tragédiáját. Megépült a blokád áldozatainak Piskarevszkij-emlékműve. Az 1970-es években a Törött gyűrű emlékművet emelték az élet útján stb. Privát blokádmúzeumok kezdtek megjelenni. Az emberek gyűjtöttek és bemutattak dokumentumokat, néhány túlélő tárgyat annak érdekében, hogy befizessék adósságaikat annak a 700-800 ezer embernek az emlékére, akik nem élték túl a blokádot, és azoknak a túlélő tanúknak, akik évről évre egyre kevesebbek lettek.
A szemlélet drámai változásnak indult az elmúlt harminc évben. És már most, két-három évvel ezelőtt, elsajátította a konkrét terv vonásait - nyilvánvalóvá vált, hogy a városnak szüksége van ennek a 20. század talán legfontosabb, tragikus eseményének építészeti és emlékképes szimbólumára. Az év során megvitatták az építészeti verseny lebonyolításának lehetőségét. És meg kell jegyezni, hogy a múzeumkomplexum építésének kezdeményezése teljesen Szentpétervár, a szövetségi hatóságok részvétele nélkül. Különböző helyszínekről tárgyaltak, ahol a múzeumi komplexum elhelyezkedhetett. Beleértve az egykori blokádpékség épületébe, a blokád megtörésének helyébe, valahova máshova … Összesen harminc helyet fontolgattak meg, de a szentpétervári kormány választása a vízmű a Neva-nyáron, a Szmolnyi-kolostortól nyugatra. A tervek szerint eltávolítják a vízi állomást, és helyette a jelenleg tervezett közlekedési csomópont gyűrűjében parkos zónát hoznak létre egy múzeumkomplexummal, amely egy alagúton keresztül fogja összekötni a folyó két partját. Ez a döntés nem zárja ki más emlékhelyek megjelenésének lehetőségét, beleértve a pékségeket is. blokád alállomás stb. Ami a Neva-nyáron található komplexumot illeti, ez nemcsak múzeum, hanem sürgősen szükségünk van a Memória Intézetre is, amely összegyűjti, elemzi és általánosítja a blokád mindenféle bizonyítékát.
Hogyan szervezték meg a versenyt? Ki működött ügyfélként és üzemeltetőként?
- Különböző múzeumi és kiállítási koncepciók kidolgozása és megvalósítása, beleértve a "Védelem és Leningrád ostroma" múzeumi projektet, a város száz százalékos fővárosával létrehozták a "Kiállítási és Múzeumi Projektek Központja" részvénytársaságot. Jelenleg ez a központ az "Oroszország - történelmem" történelmi park építésével foglalkozik. A jelenlegi "Leningrádi Védelmi és Ostrom Múzeum" részt vett a verseny feladatmeghatározásának kidolgozásában, a várostervezési és építészeti bizottságunk pedig közvetlenül részt vett a verseny szervezésében.
Hogyan fogalmazták meg a tesztprojektet?
- Azt mondanám, hogy a pályázati dokumentáció magas színvonalon készült, és legfőbb előnye, hogy a feladatot elég rugalmasan fogalmazták meg. Ultimate nyilatkozat nélkül, hogy mit és hogyan kell megszervezni és bemutatni a múzeumban. Meghatároztuk a teljes területet - körülbelül 10 ezer négyzetméter a fő kiállítási terület és a funkcionális területek hozzávetőleges felsorolása. A versenyzők belátása szerint meghagyták a térrendszert, valamint a kiállítási és emlékzónák kialakítását.
Miért választották a verseny zárt formátumát?
- Úgy gondolom, hogy a fő érv bevált: egy ilyen múzeumi komplexum koncepciójának kidolgozása nagyon nehéz feladat, amely bizonyos technológiák ismeretét és megfelelő számú képzett szakember jelenlétét igényli a csapatban. Nem tudom elképzelni, hogy egy természetes személy, egy szerző hogyan tudna megbirkózni a feladattal.
Hogyan választotta ki a verseny résztvevőit?
- Körülbelül négy - három és fél hónap alatt összeállították azon irodák és vállalatok listáját, amelyek kompetenciájukból adódóan pályázhattak részvételre ezen a versenyen. Véleményem szerint volt egy tucat Szentpétervár, körülbelül egy tucat Moszkva és egy tucat külföldi cég. Valamennyi csapat benyújtotta jelentkezését, amely a múzeum tervezésében szerzett tapasztalatokat is tartalmazta. A zsűri értékelte ezeket a pályázatokat, és minősítő minősítést állítottak össze, amelynek vezetői koncepciójuk bemutatásának jogával bejutottak a verseny döntőjébe. Körülbelül két és fél hónapot szántak a koncepciók kidolgozására.
Mi volt a fő nehézség számodra? Versenyprogram vagy erkölcsi felelősség terhe?
- Természetesen a második. Amint megtudtam a versenyt, azt mondtam, hogy ez az év fő projektje, nemcsak győznünk kell - tennünk kell valamit, amiért nem fogunk szégyenkezni önmagunk, szüleink, minden péterváriak előtt. Amikor elkezdtünk dolgozni, rájöttünk, hogy nem szabad kerülnünk semmilyen személyes, érzelmi megnyilvánulást és gesztust. Legtöbbünk számára ez személyes téma, sőt, ez egy olyan téma, amelyért felelősséggel tartozunk gyermekeink felé. Nem a versenytársakkal, hanem önmagunkkal folytatott küzdelem volt a maximális szakmai megtérülés, az egyes megoldások minősége.
Hogyan sikerült kifejeznie az érzelmi komponenst volumetrikus-térbeli megoldásokban?
„Szándékosan vállaltuk a kockázatot. A szükséges érzelmi intenzitás elérése érdekében kiállításunkat nem tér- és kötetrendszerként, hanem színpadi, szinte színpadra épített érzések és drámai effektusok sorozataként építettük fel. A múzeumetika szempontjából a szélén mentünk.
Jelentős fogalmakat és tényeket igyekeztünk megvalósítani építészeti formák formájában. Keressen egy konkrét, nagyon szó szerinti megtestesülést számukra. Például hazánkban a blokád áttörése fizikai áttörésnek, áttörésnek tűnik az építészeti síkon. „Az élet útja” olyan, mint egy konzol, mint a szabadság felé vezető út, a blokád kudarcos áttörései olyanok, mint a sötét sehol való törés, a végső áttörés pedig olyan, mint egy hosszú alagút végén lévő kijárat, a kijárat a Neva felé. A város túlélésének gondolatának kifejezéseként kimegyünk a szabadba, és egy igazi várost látunk, amely körül él. Olyan fizikai, sőt fiziológiai, ilyen durva Bazarov-olvasatban az események materializálása.
Ugyanakkor olyan múzeumot készítettünk, amely felépítésében szuper modern. Megengedtük magunknak, hogy radikálisak, agresszíven modernek legyenek mind a dizájn, mind a technikai effektusok használata a múzeumban - maximális visszafogottsággal és lakonizmussal a komplexum külső megjelenésében.
A múzeum felépítése nem rendelkezik a kiállítás szekvenciális bejárásáról. Épp ellenkezőleg, viselkedési multivarianciát feltételez, de az események nagyon merev hierarchiájával, ahogy elképzeljük. Az első kör egy dioráma, amelyben a fő expozíciós terhelést a kerület körüli hatalmas IT-panel végzi. A rajta található virtuális képek valósággá válnak a hatalmas számú tárgy és tárgyi tárgy miatt. Így kötjük össze a blokád emlékét, az ezzel kapcsolatos elképzeléseinket és a bekövetkezett tragédia tárgyi bizonyítékait.
A dioráma belsejében, mint egy múzeum múzeumában, nyolc térfogattömb található: "Hideg", "Éhség", "Tűz", "Bánat", "Élet", "Kultúra", "Tudomány", "Termelés".
Céljuk, hogy kifejezzék véleményünk szerint azokat a kulcsfontosságú tényezőket, amelyek meghatározták a blokád borzalmát és az azt túlélő emberek nagyságát. És a központban egy másik, nagyon fontos helyet, egyfajta kriptát helyezünk el - egy "naplók múzeumát", ahol hangfelvételek hangzanak el valós emberek emlékeivel.
Számomra úgy tűnik, hogy ma a blokád témája inkább szétválasztja az embereket, egymásra vitatkozásra és konfliktusra kényszerítve őket. Kombinálásuk helyett. Egyesek szerint ez tragédia, rémület, rémálom, ez sok ember meggyilkolása, amelyet egy totalitárius rendszer vált ki. Mások csak a mi győzelmünket, katonai vitézségünket, a polgári lakosság páratlan bátorságát és ellenálló képességét látják benne. De véleményünk szerint a blokád együtt van. Olyan, mint a 20. század szimbóluma, amely összeköti a nem egyesülteket. És ő oka, oka egyesülni. Ezt próbáltuk kifejezni. Megpróbáltuk módszeresen leírni, hogy is volt ez - fizikai érzések, tények révén. Valaki arra a következtetésre jut, hogy ez a győzelem története. Valaki - hogy ez egy történet a halálról és az életről. Valahol a múzeumban tartják a Nefertiti fejét, és itt van egy 125 grammos kenyér, mint abszolút érték. Az ostromlott Leningrádban az emberek meghaltak, éhségtől, bombázástól, a közelben tankokat építettek, zenét írtak, tudósok dolgoztak. Az egész nukleáris tudomány, a rakétánk innen indult. Mindezt megpróbáltuk bemutatni a projektünkben. Hogy mindenki mérni tudja magát a történtekhez képest.
Hogyan fog tovább haladni a projekten?
- Az orosz jogszabályok szerint pályázatot írnak ki olyan tervező kiválasztására, aki kidolgozza koncepciónkat. Természetesen részt veszünk a pályázaton, és reméljük, hogy folytathatjuk a munkát a projekten.
