Fekete Dobozos Városok

Fekete Dobozos Városok
Fekete Dobozos Városok

Videó: Fekete Dobozos Városok

Videó: Fekete Dobozos Városok
Videó: Mexikó Város - Kincsek a szemétben E06 Szemétre épült városok 2024, Március
Anonim

Ez a Biennálé egyik legfontosabb tematikus kiállítása, amelynek célja a tömeges lakásépítés témájának feltárása. Bizonyos értelemben logikus kiegészítés és a "könyvtár" kiállítás "második fele", amely bemutatta az olcsó lakások építésének nemzetközi tapasztalatait a Művészek Központi Házának oszlopcsarnokában. Voltak itt külföldi példák - orosz lakónegyedek, amelyeket csoportokként gyűjtöttek össze, amelyek felfoghatók a múltnak, a jelennek és viszonylagosan a jövőnek.

A lakosztály első két csarnokában a múltat az Építészeti Múzeum alapjaiból nem megvalósult "a Szovjetunió új városainak" projektjei mutatják be: Ivan Leonidov "A nap városa" és Ladovsky "Zöld város", verseny projektek Sztálingrád számára és Jakov Csernikhov, Magnitogorsk és Voronezh fantáziája. A bemutatott projektek jelentős része főleg a sztálini építészet virágkorára esik - a háború előtti 1930-as és a háború utáni 1940-es évekre. Az eredeti rajzok és rajzok fénymásolatait kicsinyítik, üveg alá helyezik és megvilágítják.

A második rész nagyon kicsi - ezek Aleksey Naroditsky által készített panelpanelek. Csak hat fénykép minden szovjet ember számára ismert tájakkal - a panoráma hősies formája felejthetetlen propagandai ízt ad nekik. Ez valódi.

A jövő a kiállítás fő része, az összes későbbi termet elfoglalja, az utolsó kivételével (Pavel Pepperstein "Oroszország városa" művészeti projektjét tartalmazza). Tehát a fő rész az új városrészek projektjei a régi városban és teljesen új városok projektjei, amelyeket a tervek szerint új helyre építenek. A földrajz nagyon széles - Moszkvától Krasznojarszkig. A kurátorok - Alekszej Muratov és Elena Gonzalez (Oroszország projekt) - még a biennálé fő kiállításainak megnyitóján is elismerték, hogy ez a kiállítás a folyóirat következő „városok” című tematikus számának munkájának következménye. Az anyagot összegyűjtve a szerzők meglepődtek, hogy Oroszországban hány új várost terveznek - mintegy húszat. A kiállításra tízet választottak ki.

Mindezek nagy települések, de legtöbbjüket "körzeteknek" nevezik, és nagyvárosok - Zelenograd, Petersburg, Minvod, Kazan, Jekatyerinburg, Krasznojarszk - joghatósága alá tartoznak. Ez kissé önkényessé teszi a "város" elnevezést. A húszas évek álmodozói számára ezek nagyvárosok, a hetvenes évek építõi számára egyszerűen olyan városrészek, amelyeket gyorsan meg lehetne tölteni panelekkel. Azonban az egyik alapelv, amellyel a kurátorok kiválasztották ezeket a városrészeket a kiállításra, az innovativitásuk. A kerületek a várostervezés új megközelítéseit képviselik. Ugyanakkor orosz körülmények között nehéz számukra elérhetőek, és még inkább - olcsók. Tehát a jövő szempontjából a kiállítás továbbra is az elit negyedeket és körzeteket mutatja be. Új élet szigetei (mondjuk) azok számára, akik megengedhetik maguknak. A kiállítás ugyanakkor azt is bizonyítja, hogy a szigetek - egyrészt szinte az egész országra kiterjedtek (megint nagy és nem szegény városokkal), másrészt pedig - legalábbis tervezési szinten - kinőtték a méretarányt kerületek skálájára, és a kerületek skálájára költözött …

A jó élet szigetei a dinamikus növekedés irányába mutatnak - nem mindenkinek van ideje megszokni, hogy új lakások épülnek a környéken, és az építészek már közel kerültek a városokhoz. Ez nem azt jelenti, hogy több olyan ember van, aki nem él jól Oroszországban, amely nem tud örülni. Természetesen szégyen, hogy csak kevesen engedhetik meg maguknak az innovatív (ilyen vagy olyan mértékben) lakhatásokat. E témával kapcsolatban a Bart Goldhorn biennálé kurátora a következő feltevést tette: Oroszországban az emberek készek lakásvásárlásra és befektetésre, és az ipar minősége átlagosan elmarad, kissé javított panel szintjén van Építkezés. De az elit lakások fejlődnek, és sokan vannak. Végül mindkettőnek összefognia, találkoznia kell - annak érdekében, hogy lendületet adjon a jó minőségű lakások átlagos költségekkel történő fejlesztésének. Ahhoz, hogy ez megtörténjen, a legfontosabb - amint Bart Goldhorn meg van győződve - a rendelkezésre álló anyagok és a nyugati tapasztalatok ismerete."Nem szükséges gyárat építeni szabványos épületek gyártásához, különféle épületeket kell építeni a gyárban gyártott tipikus alkatrészekből" - ezt a képletet fejezi ki a Biennále kurátora, egy személy, aki sokat tett az oktatásért. a nyugati tapasztalatokkal rendelkező orosz közönség több mint helyes.

De - egy kicsit idealista, kicsit hasonlít a "nap városaihoz". Sok utópia alapja az oktatás belső értékébe vetett hit. Bár fontos, hogy mire valók, ezeket az ismereteket alkalmazzák. Megtanulhatja, hogyan lehet érdekes házakat építeni a szokásos elemekből, majd eladni nagyon magas áron, hatalmas haszonnal. Nem szeretnék betolakodni a gazdaság összetett területébe, de nyilvánvaló, hogy egyetlen oktatás sem zavarja a lakások olcsó építését, és értékesítése drága (nos, kivéve talán a legszigorúbb szerzetesi oktatást az elutasítás jegyében) földi értékek), amíg egy ilyen helyzet elvileg lehetetlenné válik. De a képzés és az oktatás kétségtelenül hasznos, különösen, ha ilyen, különféle információkban gazdag tankönyvkiállításokat készítenek hozzá. Másrészt, az építkezés kulturális alkotóeleme felé tett néhány lépést természetesen a fejlesztők tesznek meg - például a Mirax-csoport vállalat szponzorálja az első moszkvai építészeti biennálé kiállításait.

A városok kiállítása a biennálé „orosz pavilonjában” (ez a MUAR kiállítások státusza), csakúgy, mint „párja” - a „nemzetközi pavilon” - tankönyvnek vagy könyvtárnak tűnik, de csak ott, az oszlopsor, volt egy egyszerű, hétköznapi könyvtár, és itt - média és kedves.

A kiállítás fő részének bemutatásához Alekszej Kozyr installációt épített: az egész lakosztály mentén egy hosszú szerkezet áll, körülbelül derékig érve egy férfi számára. "Falai" szürke fémlemezekből készülnek, és számos kivetítőt helyeznek el benne. A vetítők tükrökre ragyognak, a kép megtörik és végül a vitrina vízszintes matt üvegére vetül. Nemzetközi pavilonnak tűnik - nem a falakat, hanem az asztalokat kell néznie, de csak statikus képek voltak papíron, és itt vannak videók, amelyek mindegyike a maga módján az egyik kerület projektjét képviseli. Az aláírásokat függőlegesen helyezzük el a négyzet alakú vetületeken, és világítanak is.

Egyébként a kiállításon szinte minden izzik - feliratok, képek, videók, fényképek és rajzok. Nyilvánvaló, hogy előttünk egy gép látszata látható egy kiállítás bemutatására. Egyfajta hordozható "kirakat önmagában", amelynek egyik jellemzője a környezet iránti közöny. Valamilyen oknál fogva felveti egy "fekete doboz" ötletét is, amelyet adatokkal töltöttek fel, biztosítva a megtekintés lehetőségét. Ezután egy ilyen szerkezet veszteség nélkül máshova is telepíthető - ha csak elegendő hely áll rendelkezésre. Ez jó, mert lehetővé teszi, sőt arra is kényszerít, hogy a kiállításra koncentráljon - és az összes anyag elsajátításához csak koncentrálni kell, és meg kell néznie az egyes videókat. Másrészt ez nem túl jó, mert a szerkezet nagyon hűvös a lakosztály térében, szó szerint "ütközik" bele - azonban a modernista kiállítások egyáltalán miért nem illenek jól a múzeum lakosztályába. Ezenkívül az összes kép (még Sztálin mosásai is, amelyek közül néhány hatalmas) kicsi lett és megvizsgálandó. Bár ez is hozzájárul a koncentrációhoz.

Általánosságban a "városok" a Biennálé egyik legintegráltabb, munkaigényesebb és legdrágább kiállítása. Nem meglepő, hogy később nyitott, mint mindenki más. Másrészt ez az egyik nagyon informatív kiállítás, szigorú média "tankönyv".

Ajánlott: