Körülbelül negyven perc autóútra Düsseldorftól Neuss irányába a Hombroich-szigeti Múzeum. Először elsősorban Németországon belül ismert, ez a hely világszerte népszerűségre tett szert, miután az "Art News" amerikai magazin 2004-ben felvette a "10 szupermuseumról, amiről soha nem hallott" listájára.
A múzeumot 1987-ben alapította Karl-Heinrich Müller (1936 - 2007) német üzletember. Személyiségét pletykák, sőt legendák övezik; több könyvet is írtak róla. Élete során a média gyakran vitatta, hogy csak egy öltönye van, és nem érdekli a fényűző élet, és hogy a hombroichi ingatlaniparból és az új műalkotások megvásárlásából származó összes jelentős összeget befekteti. Mueller valóban mániákus lelkesedéssel foglalkozott agyszüleményének fejlesztésével: egy bizonyos ponton be is zárta fő üzleti tevékenységét, és idejének és pénzügyeinek száz százalékát kezdte odaadni a szigetnek.
Az egész a 20. század végén kezdődött, amikor Herr Müller vásárolt egy kis birtokot Neuss külvárosában, és szigetnek nyilvánította. Ezt a helyet az Erft folyó árterén csak metaforikusan nevezhetjük szigetnek, mert a birtokot a környező területtől elválasztó vízzáró szó szoros értelmében egy ugrással legyőzhető. De Müller továbbra is ragaszkodott ahhoz, hogy Hombroich sziget (ráadásul németül ez a szó nőies, és a múzeumnak írt költői dedikációiban a szerző nőként emlegeti), megjegyezve, hogy „itt minden rosszul megy, mint a mindennapi életben."
Az egykori termőföld művekkel, tavakkal, kertekkel és virágágyásokkal való átalakítása Müller barátjának, Bernhard Korte tájépítész feladata volt. Általánosságban elmondható, hogy a "Hombroich-csapat" teljes egészében a gyűjtő barátaiból és munkatársaiból állt, és saját véleményük szerint a köztük lévő kapcsolatot családnak nevezhettük. Müller másik barátja és munkatársa, Erwin Heerich szobrászművész kiállítási pavilonokat készített egy nagyszabású művészeti gyűjtemény számára, amelyet a gyűjtő hozott létre az évek során. Meg kell jegyeznünk egy részletet, amelyre egy kicsit később visszatérünk: a "sziget" szerkezeteinek nagy részét ő maga készítette régi "holland" sötét holland téglákból - korábban lebontott épületekből.
A "Hombroich-szigeten" nincsenek aláírások a műalkotásokról, és maguk is szomszédosak egymással, nem engedelmeskednek az időrendnek vagy a trendek és stílusok elvének. Ezért tartják a műkritikusok ezt a múzeumot hedonisztikusnak: itt a mű szerzősége vagy annak egy bizonyos időhöz való tartozása nem sokat számít, csak az az öröm a fontos, amelyet a néző kap tőle. Az oktatási vagy vegyes, oktatási-hedonista jellegű múzeumok korszakában (többségükben) Mueller projektje az általános háttér előtt áll. A kiállítási pavilonok mellett a Hombroich-szigeten van egy kávézó, több ház, ahol a művészek dolgoznak és élnek, a kiállítások és koncertek helyszíne, valamint a Kreativitás Háza, amelyet Rózsaszín Házként - az eredeti kastélyépületként - használnak.
1995-ben Karl-Heinrich Müller megvásárolta és beépítette a múzeumba az egykori NATO rakétabázis helyét (1989-ben abbahagyta működését). A Hombroich-sziget összes brosúrájában és katalógusában volt egy ellenőrző pontjáról szóló plakát, amely a következőket írta: „Figyelem! Őrzött katonai zóna! és a tiltott tevékenységek részletezése, beleértve a fényképeket. Amikor Müller először meglátogatta a megvásárolt telket, és meglátta ezt a listát, úgy döntött, hogy itt mindent engedélyez, és a múzeum ezen új részét a nap 24 órájában ingyenesen megnyitja. A terület katonai múltját semmiképp sem tagadják, például a Hombroich Island Alapítvány címe Raketenstation Hombroich, 4, és a bázist nem lebontották, hanem átalakították: például a lakóhelyek alatt, ahol írók, építészek, élő művészek, akik támogatást kapnak az alapítványtól. Ezt az alapítványt akkor alapították, miután Muellernek elfogyott a forrása a múzeum fenntartására, és azt Észak-Rajna-Vesztfália államnak, Neuss városának és kerületének adományozta. A gyűjtő haláláig az alap kuratóriumának állandó elnöke volt. A Hombroich rakétabázison új épületeket is láthat - amelyeket Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham és más prominens mesterek terveztek, de beszéljünk mindenről sorrendben.
Tadao Andót Müller meghívta a rakétabázis meglátogatására, és annyira megihlette a gyűjtő ötlete, hogy elkezdte felvázolni a terület lehetséges terveit. A vázlatok egy része tetszett a Langen családnak, akik úgy döntöttek, hogy múzeumépületet rendelnek az építész számára a "klasszikus" modernizmusból, Japánból és Ázsia más országaiból, Maghrebből és a Kolumbus előtti Amerikából származó műalkotások gyűjtésére. Ezt követően Marianne Langen észrevette, hogy Ando épülete "a legdrágább és legnagyobb méretű alkotás, amelyet a gyűjteményéhez szerzett".
Mit
A Langen Alapítványt Tadao Ando tervezte, és azonnal olvasható: a múzeum körüli tér megrajzolt szervezése cseresznyefákkal, félkör alakú négy méteres fal, amelybe egy portál van belevágva, egy sekély medence tiszta vízzel, a Maga az üveg, acél és beton panelekből készült tatami méretű épület egyértelműen tükrözi az építész kézírását … A földszinten, az apró portástól és kávézótól eltekintve, egy hosszú és keskeny galéria található, amelyet Ando kifejezetten az ázsiai művészet kiállításának "a nyugalom tereként" képzelt el. A modernizmus és az időszaki kiállítások termei a föld alatt találhatók. A Langen Alapítvány kétségtelenül gyönyörű, átgondolt és jó értelemben színházi épület, de az ottani művészet elsápad az építészethez képest. Az épület sokkal több energiával és energiával rendelkezik, és egyáltalán nem szolgál kiállítási keretként: éppen ellenkezőleg, elvesznek a háttérben. Érdekes tény: a legtöbb látogató az épületért, nem a művészeti gyűjteményért érkezik a Langen Alapítványba. Az itt szereplő kiállítás egyébként egyáltalán nem engedelmeskedik a "Hombroich-szigetek" hedonisztikus koncepciójának, és korszakok, stílusok és egyéb jellemzők szerint gondosan alá van írva és válogatva.
A Rakétabázis következő építészeti objektuma, amelyen szeretnék tovább lakni, az Építészeti Múzeum épülete - Erwin Heerich Alvaro Siza által tervezett alkotásainak archívuma. Korábban említettük, hogy a Hombroich-szigeten található épületek nagy részét Heerich újrahasznosított holland téglából építette. Siza ezt az anyagot is felhasználja pavilonjában, metaforikus bólintással e szobrász felé. Ennek az épületnek az irányába haladva be kell haladnia egy benőtt almaültetvényen, ahol rendkívül furcsa színű és méretű gyümölcsök találhatók, valamint a bőrön "öregségi foltok" találhatók. Ezek a meglehetősen ijesztő megjelenésű, szemmagasságban lógó vagy láb alatt fekvő gyümölcsök kényelmetlen légkört teremtenek, és miattuk sem lehet első látásra beleszeretni a pavilonba. Ez az érzés azonban fokozatosan jelentkezik, amikor többször megkerüli és alaposan megfontolja a részleteket, amelyekre itt nagy figyelmet fordítanak.
A Langen Alapítvánnyal ellentétben a Heerich-archívum architektúrája nem elnyomó, hanem utánzó. Hombroich kinyilvánított nyitottsága ellenére a Rakétabázis legtöbb pavilonjának ajtaja még mindig zárva van, és ahhoz, hogy belenézhessünk Siz épületébe, meg kell találni a fogantatást - megtalálni a megfelelő látószöget és elkerülni a tükröződést és a reflexeket. Aztán kiderül, hogy az épület belsejét fával díszítik, és a szobák, amelyek már a külső kötetben olvashatók, világosak, tágasak és a természet felé néznek.
A Hombroich Rakétabázis másik mérföldkőnek számító projektje, amelyet külön nem lehet figyelmen kívül hagyni, Raymund Abraham osztrák-amerikai építész, saját meghatározása szerint „meggyőződött formalista” legújabb munkája. Abraham 2010-ben elhunyt, és soha nem látta teljes mértékben megvalósítani a "House of Music" projektjét. Befejezését az építész lánya, Una felügyelte. Az épületet négy zenész befogadására és gyakorlására tervezték, ezért hívják néha House Quartet-nek. Négy kétszintes próbaterem, egy stúdió, négy lakóhelyiség, egy könyvtár, egy udvar és egy kis földalatti koncertterem található egy második lámpával. A lejtős, kerek tető közepén 33 méter átmérőjű, mindkét oldalán 17 méter hosszú háromszög van faragva. A háromszög egyik csúcsa a NATO-bázistól megmaradt kilátóra mutat. Abraham projektjét jelenleg nem a rendeltetésének megfelelően használják, és a nyilvánosság előtt el van zárva. Abraham Rakétabázis projektjét az egyik legkiválóbb alkotásának tekintik, amely magában foglalja az Osztrák Kulturális Fórum épületét New Yorkban is.
Úgy tűnik, hogy a Hombroich rakétabázis ma nem német stílusú hely. Néhány pavilon szinte elhagyatottnak tűnik, megközelítéseik benőttek, és az egykor vonzó Hortus conclusus - "kolostorkert" - nem a legjobb időket éli. A "Hombroich-szigetek" légköre összességében korántsem harmonikus: a múzeum elhagyatottságával és csengő csendjével ijeszt, bár írók és művészek még mindig a lakóhelyeken élnek.
Formálisan független, a Langen Alapítvány belépési díjat számít fel, és a hombroichi pavilonok némelyikébe is fizetni kell a jegyeket - ellentétben a Müller eredeti tervével, mely szerint mindenki számára ingyenes a művészet élvezete. A Hombroich-sziget Alapítvány rendszeresen panaszkodik ingatlanjainak fenntartására szánt pénzhiány miatt, de a kreatív embereknek továbbra is támogatást adnak ki, és az építési munkálatok folynak Abraham zenei házában. Úgy tűnik, itt a lényeg egyáltalán nem a pénzről szól, hanem arról, hogy Hombroich elvesztette az agyszüleményét annyira szerető tulajdonosát.
