Már beszéltünk Mihail Nyikolaevics nagyherceg nyári rezidenciájának rekonstrukciójának projektjéről a Szentpétervári Állami Egyetem Gazdálkodási Iskolájához, valamint annak fő oktatási épületének megvalósításáról a birtok rekonstruált Konyushenny udvarán. A nagyhercegi dacha fő történelmi épületei az iskola számára kijelölt terület keleti részén találhatók, közelebb Strelnához. A nyugati részen, Peterhof felől, történelmileg csak egy kis Szent Olga templom volt, amelyet David Grim építész építtetett az 1860-as évek elején ál-orosz stílusban oszlopdobozokkal, és számos falu. Egy modern épületcsoportnak ad otthont, beleértve több szállót, edzőtermet és egy kávézó-klubot. A különböző sztereometrikus ábráknak alárendelt és a kijelölt területen szabadon szétszórt köteteik Nikita Yavein összehasonlítja a park pavilonjaival. Először is a Nyikolaj Lvov tveri birtokainak piramisai-gleccserei jutnak eszembe, de a Mihailovszkaja dacha keleti felének parkjában található kúpos agyagcsúszda is tökéletesen visszhangzik. Másrészt azonban a campus épületei óhatatlanul nagyobbak, mint bármelyik park pavilon, és alakjaik közelebb vannak az absztrakt geometriához - ezért elkerülhetetlenül létrejön egy másik asszociáció, az űrhajók egy csoportjával a gyep kozmodromán. A futurizmus és az archaizmus keveredik egymással, valamint a 18. századi felvilágosodás - és nemcsak Lvov, hanem Ledoux - és az élcsapat emlékeivel is, és az egyesületek erőssége az egyesületek személyes prioritásaitól függ. megfigyelő.
A klub-kávézó épülete eddig az egyetlen, amelyet teljesen az egyetem modern részében építettek. Nem meglepő, mert lakóhelyének informális szociális központja, találkozók és bulik helyszíne, minden, amire az érettségi után jobban emlékeznek, mint bármelyik vizsgára.
A közélet központja, egyfajta "kulcs" vagy akár a "föld köldöke" az egyetem hallgatói részében, Nikita Yavein egy ötszögletű formában döntött - mint egy szovjet minőségi jel - és ezért egy öt homlokzat lépcsőzetes cikcakk. Úgy néz ki, mint a mauzóleum és a Bábel tornya - különösen az idősebb Bruegel festményén látható és Hatsepszut királyné hegyi sírja. Emellett David Chipperfield látens klasszikusaira is hasonlít, csak a vékony portékák fahálóinak még kifinomultabb, szinte súlytalan változatában, ráadásul érezhetően valamiféle mobil állapotban marad, mintha az átalakulás folyamatában lenne. Az ígéretes játék - és itt minden egyes egyenes nagyon különböző módon értelmezi a térbeli összehúzódást, megzavarja a relativitáselméletet és a relativitáselméletet egyaránt - támogatja az ötszögletű forma, ez is sérti a statikát, és hogyan - bármely oldalról nem lehet azonnal értsd meg, mi történik. És ez történik: az ellentmondásos mobil mauzóleum tektonikus átalakulása, szemben a Kreml statikus zigguratjával, Scsusevval. A Tatlin-torony a fenti összehasonlításokból egy vastag kompótot kér már önmagában, végső akkordként.
A mauzóleumhoz való hasonlóság valójában pusztán tipológiai jellegű, olyan, mint az összes lépcsős torony között. De a paradoxon ez: lépcsős torony, az értelmes stabilitás szimbóluma, racionális, szilárd lépcső az ég felé, ahonnan az ég semmiképp sem tud kikerülni, amelyet nem lehet ledobni - itt valami örvénylővé változott, nem teljesen megbízható. És igen, a menedzsernek, főleg a legfelsőbb fokozatnak az a része, hogy még az alatta lévő ziggurat is átváltoztatja átvitt értelemben, megtartja az egyensúlyt. Képesnek kell lennie egy olyan statikus forma lengésére, mint egy lépcsős torony, míg a forma definíció szerint kétszeresen stabil. Nehéz megmondani, hogy egyáltalán mi rázhatja meg a mauzóleumot, de Tatlin tornya sem olyan egyszerű - a spiráldinamika bizonyítja a fúró mozgásának megbízhatóságát, felfelé fúrva, és a megfigyelőt nem hagyja kétségben a haladás linearitása, még akkor sem, ha ez spirális. Ki gondolta volna, hogy ha átlép két stabilitást, akkor ilyen mobilitást kap.
Van egy másik ellentét a ziggurattal: az összes valódi torony (Tatlin - nem túl valóságos) végül az elit, a papok, a királyok, a Politikai Irodaé volt. És itt van egy kávézóépület, vagyis nem túl komoly, legalábbis nem pompás és szinte mindenki számára, nos, természetesen a jövőbeli felsővezetők számára is, de még mindig nem egy Politikai Iroda, amennyiben diákok. Ezért szeretném megérteni a dinamikát, mint a forma demokratizálódását, a templomból klubba való átalakulást - és ez komoly, lényeges átalakulás.
Tehát az épület ötszögletű - egy széles piramis terül el a földön, a kiaknázott tető tágas teraszai nagyon sima spirál mentén emelkednek a felső emeletre. Ezért a tetők, ezek egyben a teraszok padlói is, kissé le vannak hajlítva, és a „minőségi jel” központi szimmetriája elvész, és a belső terem ötszöge már nem szimmetrikus. Ezért a tetők kívülről kinyújtott egyenes vonalai nem egyenes vonalba hajlanak, amely könnyen érthető a racionális megértéshez, hanem valamiféle fordított, szinte ikonikus perspektívává válik, ami a megfigyelőnek azt jelenti, hogy a piramis képe nem egyszerű, de vagy növekszik, vagy megborzong az öböl hideg szélétől. Ez a fajta rejtett dinamika a modern építészet egyik kedvenc technikája, de nem mindig és nem mindenkinek sikerül ennyire nyilvánvalóvá tenni, egyszerű, alapvető és látszólag jól ismert formával dolgozni.
A spirál témát a bejáratok támogatják - egyáltalán nem központosított portálok, de az előterjesztett előcsarnokok - ismét hasonlítanak a piramis-gleccser bejáratához néhány Nikolaj Lvov által tervezett kastélyban. A tamburok nem csak aszimmetrikusan helyezkednek el, mindig a középponttól jobbra, tengelyeik is úgy forognak, mint a propellerlapátok, és térfogatuk változatos: egy fekete üveg, egy másik fehér, egy másik fa, a negyedik fehér kő ritka durva csíkokkal parasztosság.
A homlokzatok ugyanolyan optikai hatást gyakorolnak a megzavarodott egyensúlyra: üvegrétegek és fa rács-pilonádok kiemelkedései kockás mintázatban váltakoznak. A függőlegesek szigorú árnyékolása hangsúlyozza a párkányvonalak táncát, ugyanakkor féken tartja és kissé visszafogja a kialakuló dinamikát.
Az alsó elkerülő tágas és jól megvilágított termeiben nem egy kávézó található, hanem több: étterem a tanárok számára, büfé, büfé és olcsó ebédlő. A lépcső bejáratától a második emeletig vezető utak választják el őket, és együtt egyfajta "multiplexet" kapunk. A konyha - a kandalló - a közepén helyezkedik el, de a pentagramma egyik szektorát is elfoglalja.
Az emeletet egy multifunkcionális terem foglalja el, amelyet széles nyílásokon keresztül világítanak és szellőztetnek, amelyet azonban fém függönyök boríthatnak be. Az emeletre fel lehet menni mind az utcáról, mind pedig az itteni fő spirális-spirális mozgást követve, a bejáratok előcsarnokai által beállítva, a belső tér falainak nyomott nyitott kétlépcsős lépcsők mentén. Az építészek által rajzolt diagram világosan megmutatja, hogy az egyes bejáratoktól a mozgás hogyan halad a legközelebbi lépcsőig, majd már a második emelet szintjén rövid létrák emelkednek tovább, összezúzva a belső spirál rámpa kérhetetlen logikáját, míg végül egyikük a rács térfogatán keresztül vezet a tetőre … A falhoz nyomott lépcsők látható profilú lépcsők a modern archaikus, feltételes "Bábeli torony" világos, hangsúlyos elemének tűnnek - itt spekulálhat az ember örök mászásáról, a téma elég nyilvánvaló és mindent átfogó. A legszélesebb, esszenciális értelemben klasszikus lépcsők pengéivel szimbolikusan áll szemben egy lift ezüstös csőben, amelyet háromszög alakú fenékízületek borítanak. A létra ősi találmány, mindkettő segíti a hegymászást, és erőfeszítéseket tesz erre, a lift olyan technika, amely felemelkedik; szinte antonimák. A lift háromszög alakú mintája visszhangozza a kongresszusi központ kupolájának mintázatát, éppúgy, mint az épület technogén részét képviseli.
Belül világos: a külső falak átlátszók, a belső falak fehérek, a bézs színű padló, a világos fa széles csíkjai és a mennyezeten vékony sötét fém csíkok, a kerítések zöldes üvegei. A tartóoszlopok kerekek és fehérek, meglehetősen ritkán helyezkednek el, őket visszaverik a visszaverődő fény kerek lámpáinak sorai.
Eközben a fehér túlsúlyát egyáltalán nem tervezték az építészek, és itt találunk egy másik asszociatív párhuzamot, amely azonban az építkezés során az erőforrás-megtakarítások miatt szinte elveszett. „Ez a Szikla temploma! - mondja Nikita Yavein. "Azt terveztük, hogy a belső teret színes kerámiával díszítjük, szemben a meglehetősen nyugodt homlokzatokkal, hogy a belépő egyfajta értékes dobozba essen … A fehér ne domináljon a belső térben." Valóban, most a liftoszlop az egyetlen texturált akcentus, és a torony belső térfogatának falait egy vékony szőnyegnek kellett volna borítania, amely sokszínű csíkokkal volt ellátva, melegen, vonzóvá, ugyanakkor pixelezetté, darabokra aprózva -bájtnyi grafikus információ vagy - a többirányú árnyékolás síkján, és egyáltalán nem olyan szoborilag egyértelmű, mint most.
Kívül a teraszok törött vonala három szintre van hajtva, és a felső emeleten ér véget; mindez kihasználható. Érdekes látni, hogy néz ki egy kávézó-klub piramisa, amikor a hallgatók a tetőteraszokon ülnek, lakott dombnak kell lennie, nem pedig hideg mauzóleumnak.
A hangerő maximálisan érintett, tágas, minden irányba nyitott, és minden sarok hatékony kihasználására szolgál. Stabil, de mozgékony, széles, de vékony és átlátszó, alakja - ami elkerülhetetlen egy lépcsős piramis esetében - egyrészt asszociációkkal van terhelve, másrészt nyugodtan viselkedik ritka társaságokban északi nyírfák a Finn-öböl közelében. A kávézó-klub felépítésében kecsesen összeegyeztetett ellentmondások összessége állítólag a jövőbeni vezetők készségének példájaként szolgál. Mindenesetre a teraszok lejtős padlója megtanítja őket arra, hogy legyenek éberek és cselekedjenek a legkiszámíthatóbb helyzetekben - hasznos tudás a felső vezetők számára, az idő nem könnyű.
