Az Expo 2015 Oroszországot képviselő pavilonja a világkiállítás másfél kilométeres tengelyének keleti részén található, amelyet a szervezők antik szellemben decumanusnak neveztek. Elég messze van, körülbelül fél órányi sétára a főbejárattól, a fő kiállítási terület mögött. Vannak azonban a közelben Japán, Törökország és az Egyesült Államok pavilonjai, és a helyek elosztása a területen nyilvánvalóan lottó módszerrel történt - kölcsönös elrendezésükben a véletlenszerűség kivételével semmilyen logika nem olvasható le. Az országos pavilonok szakaszai szorosan össze vannak csomagolva a fő tengely mentén, és három különböző módon vannak elvágva. Közepes párnák - keskeny csíkok; a nagyobb területek tervrajzukban hasonlóak a P betűhöz: keskeny láb nyúlik a decumanusig, és egy széles kényelmes téglalapot jelölnek a mélységig; a fő utca felől faragott sarok egy másik, kis területet képez a szomszédos pavilon számára. Az orosz pavilon helyszíne nagy, P alakú tervvel. Szergej Csoban, Alekszej Iljin és Marina Kuznyeckaja projektjét zárt kvalifikációs szakaszban választották ki, amelyet 2014 februárjában tartott az orosz tagozat szervezőbizottsága. Szergej Csoban szerint ezt az eredményt többek között a nagy magasságú akcentus helyes megválasztása a zsúfolt épületek körülményei, a korlátozott látószög és a szigorú magassági előírások diktálják. A győzelem szempontjából azonban nem kevésbé fontosnak bizonyult, hogy a BESZÉD fényes, felismerhető kötetet tudott kínálni, amely az elmúlt évek világkiállításain fejleszti a szovjet és az orosz épületek hagyományait, és ami szintén fontos, egy rövid ideig, korlátozott költségvetéssel.
Tehát a kiállítás szorosan szabott alapterve nehéz feladatot jelentett az építészek számára: hogyan lehet észrevehetővé tenni a bejáratot, ha csak keskeny orrral néz a főutcára? Az expo rengeteg választ tartalmaz erre a kérdésre: rámpák, látnivalók, labirintusos kertek … A Szergej Choban által javasolt lehetőség az egyik legépítészetesebb, pavilonja egy kifinomult műanyag gesztusnak van alárendelve: hosszú, szinte szélsőséges arányú napellenző, amelynek kissé ívelt tükörbélésű hegyes orra könnyen átrepül egy fával burkolt keskeny területen, a forma integritásával és a kép tisztaságával vonzza a látogatókat, különösen vonzó a körülötte uralkodó bonyolult megoldások hátterében. Valamilyen oknál fogva sok más pavilon inkább elrejtette a bejáratot, és valamilyen szokatlan helyre tette: oldalra, mögé, vagy akár labirintussal „megvédte”, ami a kiállítást nehéz küldetéssé változtatta hosszú távon, amelyek nem mindig szórakoztatja a látogatót. Az orosz pavilon az egyik kivétel, itt a bejárat nemcsak nyilvánvaló, hanem a fő építészeti látványossággá is vált. A szerzők különösen hangsúlyozzák: kényelmes a szelfi készítése a tükörben - és valóban, már a nyitónapon a csúnya kis eső ellenére kevesen haladtak el mellette, mindenki érdeklődve sétált a fa emelvényén, hátravetette a fejét, és igen - óriási tükörben készített képeket.
Azt kell mondanom, hogy a tükörfelületek Szergej Tchoban és általában a SPEECH építészek egyik kedvenc témája. Elég csak emlékezni
a berlini NHow szálloda, vagy a 2012-es velencei biennálé orosz pavilonja, ahol egy pantheonszerű kupola tükröződött vissza, és a nézőt egy képzeletbeli gömb közepére helyezte. Most a milánói egyetem reneszánsz udvarain zajlik az Interni magazin kiállítása, ahol Szergej Csoban, Szergej Kuznyecov és Agnia Sterligova Living sor telepítése kap központi helyet ott - ez is teljesen tükröződik, annyira hogy időnként csak feloldódik a környezetben.
A repülõ, simán ívelt ernyõ alapját négy kerek tükrös oszlop támasztja alá egy átlátszó üveg elõcsarnokban: vékony üveglemezek révén a pavilon bejárati része tökéletesen láthatóvá válik keresztül-kasul. Úgy tűnik, hogy a konzol az üvegen fekszik. A képet a fa lamellák árnyékolása teszi teljessé, vizuálisan folytatva a napellenző vonalát, ahol valójában nem létezik - a kiállítás fő részének kötetének homlokzatain, amelyek az átlátszó előcsarnokkal ellentétben fekete színűek üveg. A szemellenző vizuálisan kinövi a kötetet, és ez nagyon hosszúnak tűnik - az ötlet leginkább délnyugat felől nézve derül ki: a nézőpont, amelyet Szergej Tchoban nevez a főnek, a fő áramlás útján helyezkedik el. a látogatók és a nézők többsége valahogy nem fogja átadni ezt a szöget.
A fekete kötet, amelyben a tényleges kiállítás található, a helyszín mélyén áll, és körvonalait követve kelet felé terjeszkedik. Felső részét minden oldalról fa lécekkel díszítik, amelyeket Szergej Cchoban terve szerint a hagyományos orosz építőanyagra való hivatkozásként kell felfogni. Hasonló bordákat használnak az üveg előcsarnokban található ovális recepciós asztal levágására. A fa azonban nincs annyi, és csak kissé leplezi le az üveg-fém térfogatokat.
A SPEECH iroda kidolgozta a pavilon és az előcsarnokban található recepció felépítését. Kiállítás „Növekedés a világ javáért. A jövő művelése”- tette egy másik csapat. Közvetlenül a bejárat után, az előcsarnokban, a látogatókat Vinogradov-Dubossarsky "Rozs" festménye fogadja, majd az átlátszó előcsarnok mögött sötét van. Az első terem falait a Vavilov által létrehozott termesztett növények vetőmaggyűjteményéből származó növények képei borítják, a második teremben pedig egy periódusos rendszer áll, amelyet táplálkozás szempontjából értékes elemekről mesélnek el. A kiállítás koncepciója Jurij Avakumov által javasolt receptkatalógus ötletén alapult, de ezt követően átalakították. A receptkönyv azonban kifejezetten az Expo számára jelent meg. Az első teremben a desztillációs kocka fényes mintája fogadja a látogatókat, de üdítőkkel kedveskednek nekik; a másodikban ételkóstolókat végeznek; hátul egy étterem található. Az első emelet csarnokai a kerület mentén megkerülik a központi részen található műszaki helyiségeket, és mindez együtt Stilizált R. betűs építészeknek tűnik, hamarosan nyitva állnak a látogatók előtt.
Visszatérve a napellenzőhöz: a konzol tükrös felülete nemcsak a pavilon előtti téren fényképező embereket, hanem egy üveg előcsarnokot is tükröz, sőt távolról is megtéveszt: úgy tűnik, hogy az előcsarnok a nagy betűkkel együtt A bejárat fölé írt „Oroszország” folytatódik felfelé, ívesen kanyarodik a napellenző felületébe, és kétszer annyian lépnek be belsejébe, a bejáratnál egyfajta tölcsér alakul ki - csak pár másodperc múlva oszlik el az illúzió, kezdi megérteni, hol van a valóság és hol a reflexió. Ez is része az ötletnek, és sok más tükrös látványossággal ellentétben, amelyeket gyakran az Expo pavilonok rejtegetnek, itt a fő cselekmény kerül elő. Az építészet a kiállítás észrevehető részévé vált, ráadásul a maga módján összefoglalja Oroszországnak a korábbi világkiállításokon való sokéves részvételét, felhívva a történelmi pavilonokat és összefoglalva a bennük rejlő technikát.
Természetesen először is megkérdeztem Szergej Tchobant, hogy miért hasonlít ennyire a projektjéhez
Mikhail Posokhin montreali pavilonja, az EXPO'67 - a hasonlóság nyilvánvaló, és itt-ott egy hosszú repülő előtetőt helyeznek egy üvegtérfogatra, hangsúlyozva a tetővonal levitációjának hatását. Válaszul az építész egy tágabb történelmi kontextus felidézését javasolta. Tchoban szerint a montreali pavilon csak a leghíresebb képviselője annak az általános tendenciának, amely számos más szovjet pavilont köt össze a világkiállításokon. Különösen Szergej Cchoban emlékeztetett arra a projektre, amelyet Konstantin Melnikov 1962-ben rajzolt az 1964-es New York-i világkiállításra (a projekt papíron maradt, a Szovjetunió nem vett részt a kiállításon). A montreali pavilon és Melnikov megvalósítatlan projektjének összekapcsolásáról szóló verziókat már meghirdették (lásd például itt).
Konstantin Melnikov a Szovjetunió pavilonjának projektje a New York-i EXPO-n. 1962. Forrás: flickr / pulkuz; beágyaz
Konstantin Melnikov a Szovjetunió pavilonjának projektje a New York-i EXPO-n. 1962. Forrás: flickr / pulkuz; beágyaz
Hogy mi a szovjet pavilonok sorrendje a világkiállításokon, megtudhatja az archspeech által a közelmúltban készített áttekintésből. Néhányuk valóban az "előre és felfelé" impulzusnak van alárendelve, például "Munkás és kollektív nő"; mások pompásabbak, de ők is repülnek valahova, esetleg az űrbe. A repülés témája nem korlátozódik a világkiállításokra - az Űrhódítók emlékművének titánnyílja sem kevésbé energikus.
Más szavakkal, Szergej Cchoban projektje nemcsak a montreali pavilonból ismert vonalat folytatja, hanem bizonyos mértékig helyreállítja a történelmi igazságosságot is, nemcsak Mihail Posokhinhoz, hanem Konstantin Melnikovhoz is. Kíváncsi, hogy Melnikov pavilonjának megvalósítását „a lehetőségek határán” tervezte megvalósítani - és szinte ugyanazon szavakkal beszél Szergej Cchoban a most Milánóban épülő ernyőrről. A konzol meghosszabbítása harminc méter, ami maximálisan lehetséges ehhez a kialakításhoz. A legmagasabb pont emelkedése tizenhét, amely öt méterrel magasabb, mint a főépület magassága, a kiállítás főtervében meghatározott tizenkét méteres magasságkorlátozás hatálya alatt. Szergej Tchoban szerint ráadásul a konzol felemelése csak a fő térfogaton kívül, az üveg előcsarnokban kezdődhetett meg.
Van egy olyan érzés, hogy az építész arra törekszik, hogy teljesen kimerítse a témát, fejlessze a technikai és érzelmi lehetőségek határáig. A milánói pavilon intimebb, mint a monumentális Montreal, de hosszú és keskeny konzolja energikusabban felszáll, a tükör pedig fokozza a hatást, az építészeti megoldásnak pedig egy kiállítási installáció színpadi jellegét adja. A benyomás valóban közelebb áll Melnikov vázlatához, ahol a konzol vizuálisan és szimbolikusan is a csillagok felé irányul - még valami kozmikus is rajzolódik rá, és a projekt leírása a hatvanas évek legjobb hagyományai szerint a "rejtett" az égi mechanika ereje. " Felidézve mind az első műholdat, mind a reneszánsz építészei csillagászati égboltjának - az állatövi, asztrológiai - és a tudományos, csillagászati - birodalmi stílus iránti vonzerejét. És itt talán eljutunk a cselekmény lényegéhez: Szergej Cchoban tükörkonzolja az ég felé emeli a szemünket - azért, hogy ott lássuk magunkat. Van benne valami különleges. De másrészt mi a különbség, hogy miért néztünk néha az égre? Legyen most szelfi. Az már jó, hogy felemelték a szemüket.
