Élő történelem
A monumentális panel "A tatár írás története", amely a tehetséges gyermekek internátusának megújult kikapcsolódásában jelent meg Bogatye Saby (Tatarsztán) faluban, az oktatási folyamat szerves részévé vált: most az iskolások megismerkedhetnek anyanyelvi írott kultúrájuk története az iskolai órákon kívül - csupán az iskolabelső kialakításában szereplő művészi kompozíció megtekintésével.
2014. szeptember 1-jén az Umnik (Tatár Köztársaság) tehetséges gyermekek számára készült Sabinskaya középiskola bentlakásos iskolája ajándékot kapott az új tanévre: a második emelet előcsarnokát nagyméretű, teljes falú panel alakította át ÍVBŐR kerámiákból, smaltból és üvegmozaikokból készült - az építészeti tervezésben megtestesítve, történet a tatár emberek történelmének különböző időszakaiban használt ábécékről.
Az iskola rekreációs zónájának tervezési projektjének kidolgozására kiírt pályázatot az Ismail Akhmetov Alapítvány szervezte és vezette, amely támogatja az oktatást és a kulturális fejlődést. A kezdeményezés szerzői nagy erőfeszítéseket tesznek a tatárok évszázados történelme iránti élénk érdeklődés felélesztése érdekében, és a "tatár írott nyelv története" projekt fontos lépés ezen az úton. A tatár kultúra gazdagságát szórakoztató módon tükröző monumentális kompozíció segít az iskolásoknak elmélyíteni anyanyelvük ismereteit, és ezáltal fenntartja a hagyományok folytonosságát, és erősíti az idők és nemzedékek közötti kapcsolatot.
A művészi ötlet szerzője és a projekt vezetője a Tatár Köztársaság kitüntetett művészeti dolgozója, a művészettörténet kandidátusa, Rustem Samsutov építész. Elmélete szerint a fényes mozaik-kerámia panel - amely a visszafogott szürke-bézs belső térben a fő vizuális hangsúly - olyan időgép szerepét tölti be, amely lehetővé teszi az iskolások számára, hogy mentálisan visszautazhassanak a távoli és a közelmúltba a kulcs felkutatása érdekében. anyanyelvük kialakulásának szakaszai. Ennek az izgalmas útnak a szakaszait olyan ábécé-rendszerek grafikus szimbólumai segítségével közvetítik, amelyeket a tatárok különböző korszakokban használtak. A kísérőszövegek segítenek megérteni a tatár kultúra és nyelv történetének bonyodalmait - a következő falon a gyermekek számára adaptált rövid kommenteket olvashatunk, amelyeket a híres arab filológus, Reseda Safiullina állított össze.
Összetételében a fal négy zónára oszlik, korrelálva a tatár írás főbb korszakaival, amelyek mindegyikét egy bizonyos ábécérendszer - az ősi török rovásírás (VII - XII. Század), arab grafika (XII. Század) - jellemzi. - 1927), a latin ábécé (1927 - 1938) és cirill (1939 - napjainkig).
Képzeletbeli kirándulás kezdődik az ókori törökök rovásírásának korszakával. Az erre az időszakra választott narancssárga és barna pasztell árnyalatok az agyagra és a kövekre emlékeztetnek - azokra az anyagokra, amelyekre a tatár ősök rögzítették szövegeiket. Az ősök üzenetei tanulmányozhatók a panelen reprodukált 8. századi rovásírás emlékmű töredékéből - a négyszög alakú "Kul-Tegin" obeliszkből, amelyet 1889-ben talált N. N. orosz kutató. Yadrintsev Mongóliában (ARCH-SKIN kerámia, nem mérgező Engobe festékek, amelyeket vízzel hígított agyag alapján készítettek, égető, 3m²). A közelben található a rovásírás másik élénk példája - amelyet a 20. században gyűjtött a híres turkológus N. F. Katanov tamgái, általános családi táblák, amelyekkel a tatár parasztok a 19. századig aláírtak (ARCH-SKIN kerámiák, engóbfestékek, égetés, 100 x 100 cm, 1 m²). A szakasz harmadik ábrás eleme az ARCH-SKIN kerámiából készült török betűk művészeti értelmezése (Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema gyűjtemények).
A XII. Századtól kezdve, amikor az ókori bolgárok átvették az iszlámot, a rovásírást fokozatosan felváltotta az arab ábécé (az első arab szövegek a X. században jelentek meg a tatár ősök által lakott területen - a Volga bulgárok). Jelölve ezt az átmenetet, a falon lévő kerámiákat égszínkék sólyom váltja fel.
Ennek a szakasznak a jelentős részét az Ikhlas Sura (Faith, Sura 112, Korán) szövege fedi le, amely az arab „Kufi” írás (ősi téglalap alakú betűk merev körvonalakkal) ősi stílusában készült. Az iszlám építészet hagyományait követve a projekt szerzői rövid mondatokat is beépítettek a kompozícióba - közmondások és aforizmák, amelyek megőrzik a mély népi bölcsességet. Az irodák ajtaját bekeretező Shamail, tatár mondásokhoz a sulse technikát választották: "A gondolat öné, a kimondott szó az embereké, az írott szó örök", "A nyelv a tudás kulcsa, a szint tudásról." A finom kalligrafikus ligatúra és a nagy arab betűk kombinációja mérlegjátékot hoz létre - ezt egy lineáris dísz támasztja alá, amely egy 12. századi tatár burkolat mintázatát ismételve az egész fal mentén húzódik.
Az arab írás időszaka nyolc évszázadig tartott, és csak 1927-ben, Tatár Szovjetunióba lépése és a nyelv frissítéséről folytatott heves viták után a Yanalif, a latin ábécén alapuló levél hivatalos ábécé lett. A romanizáció az új formák iránti szomjúság egyik megnyilvánulása volt, amelyet radikális változások (elsősorban az évszázados iszlám hagyományok, mint a vallási múlt ereklyéjének elutasítása) és utópisztikus remények váltottak ki a világ előtt, amely a világ előtt született. mindenki. Az ARCH-SKIN kerámia szürke-fekete-fehér-piros tábláin az átló mentén felfelé rajzolt betűk az akkori életépítő pátoszt fejezik ki.
A tatár ábécé következő - és pillanatnyilag utolsó - „visszaállítása” 1939-ben történt, amikor a cirill betűre való áttérés megtörtént - a képsorozat utolsó részét ennek az időszaknak szentelik: a fekete pixelmozaikja és a zöld üveg tesserák töltik fel, amelyek felidézik a sötét képernyőn folyó titokzatos számítógépes forgatókönyveket a "The Matrix" filmből.
A vegyes közegben előadott monumentális kompozíció szervesen be van építve az előcsarnok építészetébe, amely teljesen ugyanazokra az anyagokra és a kézművesség titkaira épül: ARCH-SKIN kerámiákat (kőgyűjtemény) használtak a falak és a mennyezet díszítésében, a padlót smaltokerámiával töltötték meg a római mozaikokhoz közeli technikában (Kő és színek gyűjtemények). A belső tér építészeti és művészi megoldásaiban alkalmazott anyagok és technikák egysége hangsúlyozza a művészet és az élet kapcsolatát. Az iskola előcsarnokának térbeli összetételét koronázza Tukai Gabdulla, a tatár Puskin - a modern tatár nyelv és az új nemzeti költészet megalapítója - szobrászképe, aki a 20. század elején (1886 - 1913) élt. "Tugan Tel" ("Anyanyelv") című versének sorai díszítették a költő emlékművének talapzatát (szemben - ÍV-BŐR kerámia):
Mind a tugan testek, mind az érett testek, әtkәm-әnkәmnen test.
Donyada kup nәrsә beldem sin tugan testek arkyly.
/ Az anyanyelv szent nyelv, apa és anyanyelv
Milyen szép vagy! Vagyonában felfogtam az egész világot!
Rustem Samsutov, a Tatár Köztársaság kitüntetett művésze, építész:
- A "tatár írás története" című kompozíció ötlete a tatár nép írásrendszereinek szentelt múzeum koncepciójából született - egy speciálisan létrehozott kutatócsoport részeként dolgoztam rajta, de számos a projekt nem valósult meg. Amikor pedig az Iszmail Akhmetov Alapítvány meghirdette a tehetséges gyermekek iskolájának belsejére irányuló pályázatot Bogatye Saby faluban, eszembe jutott az az ötlet, amelyet még soha nem hajtottak végre, és arra gondoltam, hogy nem a múzeum falain, hanem a az oktatási folyamat. Az egész koncepcionális rész már készen állt - csak a terv végrehajtása maradt, és nagyon jó, hogy az Iszmail Akhmetov Alapítvány elfogadta javaslatomat. Az előkészítő időszak kivételével a helyszínen végzett munka két hónapot - július és augusztus - vett igénybe. Ennek eredményeként sikerült az eredetileg a múzeum kiállításához szánt tartalmat élő kontextusba átvinni: a mozaikműalkotással való találkozás során szerzett esztétikai tapasztalatnak köszönhetően tudatos érdeklődés ébred a gyermekben az írott kultúra iránt, elkezd vajon hol jöttek hozzánk a levelek, az a levél, amelyet használunk, és ezáltal fejlődik, ezzel az ismereteket életünk részévé téve.
Művészeti szempontból a "tatár írás története" című kompozíció újdonsága, hogy több különböző korszakhoz és stílushoz kapcsolódó anyag kölcsönhatásba lép benne - smalt, üvegmozaikok és innovatív kerámiák. Az ARCH-SKIN támogatásának köszönhetően sok szempontból megvalósítható volt egy ilyen komplex megoldás.
Izabella Borisova, mozaikész:
- Az Ismail Akhmetov Alapítvány és a Szentpétervári Művészeti Akadémia V. I. nevét viselő balabanovói Art Residence mozaikosainak csoportja. AZAZ. Repin. A mozaikkészletet Balabanovóban hajtották végre a művészi ötlet szerzőjének - Rustem Samsutov építész szigorú irányításával, aki rendszeresen járt hozzánk Kazanból. Ismail Akhmetov, a projekt ötletgazdája közvetlenül részt vett a megbeszéléseinkben.
Meg kell jegyezni, hogy az egész kreatív folyamat folyamatos párbeszéd módban zajlott - ez feltétlenül szükséges azokban az esetekben, amikor a projekt résztvevői távolról dolgoznak: azok számára, akik mozaikok gyártásával foglalkoznak, fontos, hogy megérezzék a ötlet, és a művész számára - megérteni az anyag és a gyártástechnológia jellemzői miatti korlátozásokat …
A mozaikcsapat a négy kompozíciós részből kettőn dolgozott, amelyeket az arab és cirill írás korszakainak szentelnek. Mindegyikükhöz olyan anyagot választottak, amely a legpontosabban kifejezte a korszak szellemét - esztétikailag és technikailag is: az arab időszakot a sós és ARCH-SKIN kerámiából, a cirill korszakot - üvegmozaikokból állították vissza.
Az első esetben a smalt az ARCH-SKIN finomkerámiával (3,5 mm) kombinálva biztosította az anyag hitelességének érzését, segítette átadni a kézzel készített munka melegségét. A projekt feltétel nélküli művészi felfedezése a mozaikok és a kerámiák kombinációja volt. Úgy döntöttek, hogy tatár mondatokat írnak arab betűkkel az ARCH-SKIN kerámia betétekre, amelyek lehetővé tették a kalligráfia kiemelését a teljes mozaikképben. A mozaik elkészítéséhez a fordított vagy velencei technikát alkalmazták - amikor a tesserákat képpel lefelé nyomkövető papírra fektetik a leendő panel vázlatával. A hátramenet és a későbbi csiszolás lehetővé teszi a legegyenletesebb felület elérését - ez megfelel a gyermek oktatási intézményeinek belső terének befejezéséhez szükséges követelményeknek, ahol különös figyelmet fordítanak a környezet kényelmére és biztonságára.
A tatár írás cirill korszakát tükröző szakaszban azzal a feladattal álltunk szemben, hogy készítsünk egy pixeles zöld-fekete rajzot, amely az anyagban megvalósítja a "Mátrix" című film legfontosabb vizuális motívumát - az építész terve szerint. a kompozíciónak a modernitásnak szentelt része állítólag a technogén világot reprezentálta: pontosabban mindez az elképzelés üvegmozaik segítségével nyilvánulhatott meg - gyártásának technológiája lehetővé teszi azonos tessera-pixelek megszerzését, amelyek nem keltik az ember érzését. és melegség, amely akkor fordul elő, amikor érintkezik a sóval.
A tatár emberek írott nyelvének történetének szentelt munka segít jobban megérteni, hogyan fejlődik a nyelv és a társadalom, és hogyan változik a szépség megértése az idő múlásával. Úgy gondolom, hogy a csapat minden tagja számára ez a projekt fontos tapasztalattá és a szakmai növekedés új szakaszává vált. Amikor valamit létrehozol a gyermekek számára, különösen világosan kell tisztában lenned azzal, amit csinálsz - a jövő azon múlik, hogy mit érzel a munkáddal kapcsolatban, és mennyi szíveddel töltesz bele.
