Kezdetben a Dom Express-t Gary Chang hongkongi építész tervezte, akit Totan Kuzembaev 2005-ben meghívott a Pirogovo fejlesztésébe. Chang az átalakulások mestere, aki a legbájosabb "bőröndházat" építette a "Kommünnél a kínai nagy falnál", és a moszkvai régióban úgy döntött, hogy kifejleszti ezt a különleges műfajt. Mivel a feladat eredetileg nem annyira ház, mint bemutatóterem létrehozása volt, az építész előállt egy olyan objektummal, amelyben nemcsak a belső teret lehet átalakítani, hanem magát az épületet is. Éppen ezért valójában az Express (egyébként Gary először azt javasolta, hogy "Matryoshka" -nak hívják a házat) - benne minden gyorsan rendeződött és ugyanolyan gyorsan összeállt, azonnal alkalmazkodott a látogatók igényeihez. Chang háza egy doboz volt, amelynek bármely fala kinyitható volt, így az épület valóban feloldódott a környezetben, és a belseje, például egy lépcső a második emeletre, egy fürdőszoba blokk vagy egy raktár, egyfajta oszlopok, amelyek körül úgy sétálhatna, mint a parkban. Még érdekesebb Chang foglalkozott a bútorokkal - egy speciális átalakítható modulba "csomagolták", amely több, egymásba fészkelt kockából állt, és amelyek síneken mentek ki a házból, és egy asztalba, egy ágyba, még egy jakuzziba is be voltak rakva..
Ebben a formában a projekt örömmel fogadta a modern építészet híveit, köztük Alekszandr Jezskovot, aki arról álmodozott, hogy megvalósítja Chang pirogovói tervét, és a Dom Express-t az üdülőhely egyik felismerhető szimbólumává teszi. A gazdasági válság kiigazította ezeket a terveket - Gary Chang összes technikai ötletének megvalósítása nemcsak nehéznek, de nagyon költségesnek is bizonyult, a "mindenki számára" (és szezonálisan, mert teljesen nyilvánvaló, hogy télen a bádogos ágy és a sínes fürdő nem releváns) gyorsan felhagytak, és a hongkongi építész projektje új ügyfelet talált. A pavilon mint állandó lakóhely azonban nem felelt meg neki, ezért az új funkció figyelembevételével át kellett gondolni, és ezt a munkát logikusan Totan Kuzembaev műhelyére bízták, amely a kezdetektől fogva kísérte a projektet.. "Eleinte eléggé aktívan beszélgettünk erről Gary-val, de fokozatosan világossá vált, hogy az éghajlatunkhoz és az állandó lakóhelyünkhöz való alkalmazkodás túl drasztikus lesz, és egyedül vállaltuk a projektet" - emlékezik vissza az építész.
Az Express átalakításának megkezdésével Kuzembaev megpróbálta a lehető legnagyobb mértékben megőrizni az univerzális átalakíthatóság elvét, amely ennek a projektnek az alapja volt - ha nem is külső falak, de legalább belső terek. A teljes összetétel is megmaradt - a házat, amely a terven egy lakonikus téglalap, egy nagyon nagy téglalap alakú terasz egészítette ki. A kezdeti projektben erre a „fedélzetre” hajtották a bútorokat a sínek mentén, és Kuzembaev eleinte csak magukat a vezetőket utasította el - a teraszon szabadtéri medencét terveztek, délről pedig egy mobil kerítés. A ház belső tere még változatosabb volt. Tehát a félig alagsorba az első emelet padlólemezeinek csúsztatásával lehetett bejutni, és a nappali dupla magasságú terét egy mobil panel segítségével alakították át, amely egy második hálózatot alkotott egy további hálószobával, és összecsukható létra segítségével szervezett hozzáférés az üzemeltetett tetőhöz.
Sajnos a végleges becslés elkészítése után a megrendelő ezeket a "fél intézkedéseket" is túl drágának ismerte el, ezért az építészek kénytelenek voltak még egyszer felülvizsgálni a projektet. "Nyilvánvaló, hogy olcsóbbá tenni csak egyetlen módon lehetett - az összes átalakítható elemet lecseréltük a tőkére" - dobja fel a kezét Totan Kuzembaev. Tehát a nappali padlójától a mennyezetéig két ólomüveg ablak, az egyik kelet felé, a másik nyugat felé fordult, kilenc szabványos dupla üvegezésű ablaktá alakult, függőlegesen hármasba csoportosítva. A mobil panelt szilárdan megerősített betonpadló, az összecsukható lépcső teljesen eltűnt, és a helyén megjelent a szokásos, amely az első emeletet nemcsak a másodikkal, hanem egy laposan kihasznált tetővel is összekötötte. És mivel az új lépcsőház valóban keresztül-kasul "átlyukasztja" az épületet, nagyon nehéz volt beilleszteni a ház eredeti szerény méreteibe - az építészek kompromisszumot találtak, részben kivéve a fő téglalap alakú kötetből. A "doboz" lakonikus formája így bonyolult volt - az építészek úgy tűnt, hogy a fal középső és hajlított részén levágták déli homlokzatát, ennek köszönhetően a háznak gyémánt alakú öblös ablaka volt, nyugat felé nézve a víz felé. Sőt, úgy vágják a fő kötetbe, hogy az első emelet szintjén a "párkány" minimális legyen, és inkább dekoratív szerepet játszik, jelezve a ház bejáratát, de most egy kis toronyfülke emelkedik a lapos tető, ideális a Klyazminskoye víztározó tágasságának szemlélésére.
A padlóburkolatot viszont úgy meghosszabbították, hogy egy teljes értékű erkély jelenjen meg a második emeleten. Négyzetes oszlopokon nyugszik, és az építészek nem kettőt, hanem akár négy támaszt is hoznak, és egy mély rés jelenik meg a teraszon - vizuálisan éppen az a "depó", ahonnan az átalakítható bútorok az első projekt során elhagyták az utcát. Egyébként a bútorokat - kanapékat és foteleket - tárolják e baldachin alatt. A sín természetesen már nincs meg, és ők maguk sem adják össze, de senki sem zavarja, hogy gyorsan elossza őket a "fedélzeten".
Az erkélykerítések, csakúgy, mint az üzemeltetett tető kerítései, átlátszó üvegből és vékony fémkábelekből készülnek, amelyek valójában láthatatlanná teszik ezeket a szerkezeteket - víz felől a fa panelekkel burkolt ház még mindig hasonlít több egymásra rakott dobozra. Mintha a Gary Chang által feltalált szerkezet részben szétszerelt formában dermedt volna meg - még akkor is, ha végül minden technikai trükköt el kellett hagyni, de vizuálisan Totan Kuzembaev, még a főváros szerkezetében is, képes volt megtestesíteni a Egy transzformátor.