A Skolkovo innovációs város építészeti projektjeinek szentelt kiállítás legnagyobb sikere, amelyet Sergei Choban kurátor, valamint Szergej Kuznyecov és Valeria Kashirina kurátorok hoztak létre, a hálózati kiadványok voltak. Ez érthető: a „kiállítások” QR-kódokba történő kódolásának ötlete összhangban volt tevékenységükkel, nem kevésbé virtuális és megfoghatatlan. Ennek az megfoghatatlanságnak és gyárthatóságnak köszönhető a kiállítás, amelyet az Archdaily.com alapítója, David Basulto dicsért, és a népszerű dezeen blog az Orosz Föderációt felvette a Biennále legjobb 5 pavilonjába. A francia melty.fr és az angol artlyst.com is kifejezte lelkesedését. Az amerikai CNN tévécsatorna is csatlakozott online publikációkhoz.
Anne-Marie Febvre francia újságban tett helyes megjegyzése szerint azonban
Libération, az orosz pavilonnak megvoltak az "ultraszurkolói" és az "ultrafel ellenfelei". Így az ausztrál Design Review magazin, Juliet Moore tudósítója összehasonlította a kiállításon való tartózkodást "úszással egy csendes hold nélküli éjszakán, amikor a láthatár nem látható": az ott található információk "a sötétség takarásában vannak elrejtve, amelyet a QR-háló mutat be. kódok."
Ugyanakkor a brit lap kritikusa
A Guardian Steve Rose a pavilont "az op-art élénkítő töltetének, a vulgaritással határosnak" nevezte, és megjegyezte, hogy a kiállításon bemutatott "sztárok" építészeinek nagyszabású projektje nem illik jól a biennálé általános, dedikált témájába. a szakma és a társadalom súlyos problémáira. Kollégája, Rowan Moore a The Observer című kiadványból egyáltalán nem említette Skolkovót, helyeslően megjegyezte a kiállítás egy másik részét - a szovjet titkos tudományos városokról.
Dario Tebern, az AFP tudósítója "az orosz pavilonban tartott kiállítást" a csúcstechnológiák templomának "nevezte, Rory Olkayto pedig a brit The Architect's Journal-ból az i-városban metaforát látott az egész biennáléról, sőt általában a városi életről, annak folyamatával együtt. az információ befogadása anélkül, hogy sokat megértenénk. Erre a következtetésre vezetett, amikor megfigyelte, hogy a látogatók folyamatosan olvassák a QR-kódokat a falakról, de nem vették figyelembe a segítségükkel kapott projekteket.
Ilyen nyilvános magatartásért Laura Weissmüller
A Süddeutsche Zeitung keményebben magyarázza: Skolkovo projektjei egyszerűen nem érdekesek, és a high-tech megszerzésük folyamata nem teszi jobbá őket. Nikolaus Bernau a Berliner Zeitung-tól arra kíváncsi: miért van szükség sötét, csillogó termekre, amikor az ott bemutatott összes információ letölthető a netről?
Wojciech Chaya cikkeiben
az osztrák Der Standardban pontosan elítéli az orosz pavilont a gyárthatósága miatt - a biennálén minden más megnyilvánulásával együtt, és a kiállítás információszerzésének bonyolult folyamatában is ellentmondást lát a nyitottság eszméjével, amely Szergej Csobán egy interjúban mesélt róla.
Magazin
A Wallpaper * dicsérte a kiállítást fotogenitása miatt, és ebben a kategóriában Oroszország vitathatatlan győzelmet aratott: az i-city képei a biennáléról szóló cikkek illusztrációiként jelentek meg számos médiában, még akkor is, ha maguk a szövegek egyáltalán nem említették a kiállítást. A pavilon semleges leírására szorítkozó publikációk között szerepel a francia Le Figaro és a Le Nouvel Observateur, a német Tagesspiegel és az amerikai The Wall Street Journal.
Az Orosz Föderáció velencei országos kiállításának külföldi áttekintéseinek vicces szempontja volt, hogy a kommentelők több mint fele iPad-nek nevezte azokat a táblaszámítógépeket, amelyekkel a látogatók "megvizsgálták" a kiállítást. A szerzőket láthatóan megzavarta a kiállítás neve: i-város. És csak a The Architect's Journal került a másik végletbe, titokzatosan megjegyezve: "Az oroszok soha nem használnák az Apple-t a nemzeti pavilonban." Nyilvánvaló, hogy ehhez a kiadáshoz az orosz lélek talánya nem létezik.
