Az új múzeum a nyugat-európai építészek, festők és rajzolók egyedülálló rajz- és akvarellgyűjteményének ad otthont a 18. században - a 19. század első felében, amelyet Szergej Tchoban évek óta gyűjt. 2009-ben egy külön alapítványt alapított, amelynek fő feladata ennek a művészeti formának a népszerűsítése és annak jelentőségének bemutatása volt a modern építészeti esztétika fejlődésében. Az elmúlt három évben az Alapítvány számos kiállítást rendezett a világ különböző országaiban, köztük Németországban és Oroszországban. Az Alapítvány kiállítási tevékenységének állandó átadása és az összegyűjtött gyűjtemény elérhetővé tétele a nagyközönség számára Szergej Csoban és partnere, Szergej Kuznyecov mellett úgy döntött, hogy megépíti a világ egyetlen Építészeti Grafikai Múzeumát. A helyzet annál is egyedibb, mert a gyűjtemény tulajdonosa maga tervezi meg a komplexumot annak kiállításához - másrészt azonban ez tűnik a leglogikusabbnak és a leghelyesebbnek, mert ki, ha nem építész, aki építészeti grafikákat gyűjt, van a legjobb elképzelése arról, hogy mi legyen az ideális tér. megmutatni.
Mint azt Nadezhda Bartels, a Szergej Csobán Alapítvány képviselője elmondta, az új kulturális intézmény építésének helyszínét az Alapítvány kuratóriumi tanácsa választotta ki, amely magában az építész mellett Christine Faireis-t (az Aedes galéria) és Eva-Maria Barkhofen (a Berlini Művészeti Akadémia építészeti archívumának vezetője), és szinte a fő keresési kritérium a megfelelő "tartalommal" rendelkező terület volt. A Prenzlauer Berg ilyen területté vált - ez Kelet-Berlin központja, nyugodt tempóban 15-20 perc alatt sétálhat a múzeum-szigetre és a híres Unter den Lindenre. Hosszú ideig Prenzlauer Berg túlnyomórészt munkásosztály volt, de miután Berlin tanfolyamot folytatott a fenntartható élet felé, számos gyárat és gyárat költöztettek ki a városból, és galériák, zenei stúdiók, boltos művészek és divattervezők nyíltak az előbbiben bolhapiacok. Különösen az egykori "Pfefferberg" sörfőzde területén, ahol az építészeti grafikai múzeum épül, az "Aedes" galéria, az Olafur Eliasson műterme és az Ikeda galéria már működik.
Az új múzeum egyszintes gyári garázs helyén épül fel, és csatlakozik a közeli négyemeletes épület tűzfalához. Sok szempontból ez a környék, vagyis a "háttal" elhelyezkedés, valamint maga a helyszín nagyon szerény mérete szabta meg a leendő komplexum űrtervezési döntését. Mivel a múzeumkomplexum nem tud sem hátralépni, sem aktívan fejlődni az oldalain, függőlegesen növeli térfogatát, egyértelműen a szomszédos tető gerincének szintjéig emelkedik. És hogy az épületet vizuálisan ne egy meglévő ház banális kiterjesztéseként érzékeljük, az építészek öt, egymástól kissé eltolt blokkból állítják össze. És ezek korántsem párhuzamosak - néhányuk szöge erősen oldalra hajlik, mások tervükben hasonlítanak a "G" betűre. Az ilyen sokféle formának köszönhetően dinamikus és különböző konzolok jelennek meg az épület homlokzatain, és maga az épület hasonlít egy rakás dobozra.
Az építészek azt javasolják, hogy a legfelső tömböt tükrös üveggel fejezzék be, amely vizuálisan csökkenti a múzeum épületének magasságát és megfosztja a túlzott megnyúlástól, a négy alsó tömb homlokzatát pedig dekoratív módon kezelt, könnyű homokszínű beton panelek borítják. Az öntési szakaszban ezeket a paneleket állítólag függőleges barázdák borítják - egyfajta furulya, amely a jelek szerint közvetlenül az építészeti grafika műveiből vándorolt a beton felületére. Funkciójára és tartalmára azonban sokkal közvetlenebb utalás lesz a múzeum homlokzatain - a panelek körülbelül fele állítólag képzeletbeli építészeti tájakat domborít, amelyek tele vannak különböző korszakok épületeivel. A festett épületek egyes elemeit - ablakokat, párkányokat, oromzatokat - üvegezéssel és múzeumablakokká alakítják, így a belőlük behatoló napfény "tematikus" mintázatként esik az előszoba és a kiállítótermek belső falaira.
A Christinenstrasse oldaláról a masszív betonfalak síkját a földszinten és a harmadik emeleten két nagy ólomüveg ablak szakítja szét, amelyek kiemelik a főhomlokzatot és az épület bejáratát. A múzeum első emeletén a tényleges bejárati előcsarnok, pénztárak és egy kis könyvesbolt elhelyezését tervezik, amelynek belső kialakításában stilizált építészeti tájakat is használnak. A Szergej Tchoban gyűjteményének kiállítására és vendégkiállítások rendezésére szolgáló négy kiállítóterem a felső emeleteken található, mindegyik egy-egy. A szinteket egy lift és egy lépcső köti össze (a kommunikációs mag meglehetősen kiszámíthatóan a meglévő épület közelében helyezkedik el), a legfelső emeleten pedig egy kis kilátó is található, amely lehetővé teszi, hogy élvezze a modern Berlin látványát.
Nadezhda Bartels szerint a múzeum 2013 nyarára nyitva tart, az első kiállítási terveket az alap kurátori tanácsa már aktívan megvitatja. „Nem csak állandó kiállítást tervezünk, hanem más múzeumokkal közös akciókat is tervezünk, például a párizsi École nationale supérieur des beaux-arts-szal, ahol tavaly októberben megnyílt kiállításunk, és a londoni Sir John Soane Múzeummal. ahol a kiállítást 2013-ra tervezik”.
