Az eseményt az AD magazin szervezte, amely hagyományosan a világ építészetének "sztárjait" hozza minden ArchMoscow-be. Leggyakrabban a külföldi lámpatestek beszélnek legújabb projektjeikről, vagy felvázolják portfóliójuk összes művét, ritkábban - megosztják gondolataikat a jelenleg őket érdeklő problémákról. Ben van Berkel, a digitális építészet vezető képviselője a harmadik utat választotta: beszélt alkotói módszeréről, és művét meglehetősen „konceptuálisan” mutatta be, nem rosszabb, mint bármely építészkritikus, amely - az előadó varázsával együtt - a legkellemesebb benyomást keltette.
Valószínűleg ez egy kellemes benyomás, és nem vette észre azonnal, hogy Berkel milyen ügyesen strukturálta előadását, kulcsfontosságú elképzeléseit a külső szerkezet mögé rejtve. Manhattant és mintegy tíz épületét szemléltető példaként választotta, szinte minden aktuális (vagy divatos) építészeti témát érintett. New York-i vasútállomások példájával bemutatta a különböző funkciók egy ponton történő kombinálásának fontosságát: növeli a városi élet aktivitását. A hangcsoui Raffles City két felhőkarcoló együtteséről beszélve megmutatta a különböző programok egy komplexumba történő kombinálásának hatékonyságát, amelyen belül 2-3 napot könnyedén el tud maradni: minden megvan, amire szüksége van az élethez és a munkához.
Az építész kitért a CAD problémáira is, amelyek véleménye szerint visszaadták az építészeknek az irányítást a tervezési folyamat felett: most sokkal könnyebb átalakítani a megrendelő és a program által adott terv kezdeti vázlatát, hatékony technikai lehetőséget kínálva megoldások a projekt minden aspektusában és elemében, amelyet az építési technológiák fejlesztése is megkönnyít, különösen - a "fenntartható fejlődés" területén. Így az Oktatási Ügynökség és az adóhivatal groningeni épületében anyagtakarékosságot lehetett elérni a teljes épületmagasság 7,5 m-rel történő csökkentésével az álmennyezetek elhagyása miatt (összesen 30 cm-es megtakarítás minden emeleten), mivel a fűtési és hűtési rendszereket, amelyeket el kellett rejteniük, a konkrét mag aktiválási módszer váltotta fel. A következőkből áll: a betonfal vastagságában csöveket vezetnek, amelyeken keresztül a víz eléri a helyiség fűtéséhez vagy hűtéséhez szükséges hőmérsékletet. Az épület tömegének "tehetetlensége" miatt hosszú ideig fenntartja a beállított hőmérsékletet, így a nappali fűtéshez három óra meleg vízellátás is elegendő. Egy ilyen rendszer összeegyeztethetetlen az álmennyezetekkel azért is, mert akadályt jelentenek a betonpadlók által "kibocsátott" hőnek vagy hűvösségnek.
A közterületről is sok szó esett: van Berkel még azzal kezdte az előadását, hogy hangsúlyozta, hogy az építészet szerepe az emberek közötti kapcsolatok fenntartásában fontosabb, mint maga az építészet. Ezért a "társadalmi pillanat" nemcsak az általa épített középületekben, hanem a bevásárlóközpontokban, sőt a magánházakban is felmerül. Szinte mindenütt szorosan kapcsolódik a csavar használatához, nyilvánvalóan van Berkel hivatalos nyelvének fő motívuma. A görbület lehetővé teszi a tér megtörését, zónák felosztását, mint a Villa VM-ben, egy New York-i vidéki házban, vagy vonzerőt kölcsönöz a belső térnek. A vonalak simán átfordulnak a felszínbe, a felület pedig alakzattá (ez egy "átalakulási pillanat"), ami jól látható az UNStudio kis szerkezeteiben, például a Velencei Biennálén-2008 az "Öltöző" installációban, ahol az ember a ruhához hasonlóan összetett konfigurációjú teret "rak fel". Az olyan középületekben, mint a stuttgarti Mercedes-Benz Múzeum, a sok fordulat mindegyike mögött váratlan perspektívák nyílnak a látogató előtt különböző irányokba, néha még az is tűnik számára, hogy elveszett. Ennek az "optikai mechanizmusnak" köszönhetően az ember úgy tűnik, hogy a belső tér követi őt; ugyanakkor a bonyolult szerkezet (két metsző, sok szintet formáló rámpa spirál) kívülről nem olvasható: a homlokzatból ítélve a múzeumnak csak három különálló emelete van.
Maguk a homlokzatok is felkeltik az építész figyelmét: a médiahomlokzatok történetében az egyik első volt a szöuli Galleria West bevásárlóközpont külső falainak kialakítása, ahol a színváltó LED-es lámpák rejtve vannak a matt üvegkorongok mögött: a feltörekvő a kaleidoszkópos hatás felidézi a világítótáblák és hirdetések homályos emberi észlelését egy nagyváros központjában. A Raffles City-tornyok homlokzatainak hagyományosabb domborzati megoldása körkörös sétán áramló forma benyomását kelti - példa "kettős leolvasására".
Van Berkel szerint ezek a vizuális-optikai effektusok a modern társadalom felépítésének összetettségét, az információk sokféleségét és bőségét tükrözik, amelyeket minden nap észlelnünk kell, és ami a legfontosabb, a kommunikáció és az interakció feltételeinek megteremtése. emberek között. Így a dél-koreai Galleria Centercity bevásárlóközpont pitvarában a látogató meglepődik: a szintek ívelt vonalai, amelyeket a megvilágítás hangsúlyoz, felmennek és összeolvadnak egymással. Nehéz megmondani, hogy hányan vannak a valóságban - és a bevásárlóközpont első emeletén sok embercsoport gyűlik össze, hogy megvitassák ezt a problémát: így keletkezik a kívánt "társadalmi pillanat". A Millennium Parkban található ideiglenes "Burnham pavilon" mennyezetének nyílásaiból látványos kilátás nyílik Chicago híres felhőkarcolóira; ez és szokatlan görbe vonalai 2009 nyarán az épületet a városlakók kedvelt üdülőhelyévé tették.
Tehát az összes fő témát - a „zöld” technológiákat, a multifunkcionalitást, a közterületet - Ben van Berkel beszédében állandóan egymásba keverik, és ötvözik a már említett vizuális effektusokról, az észlelés problémáiról, az olvasmányok játékáról, a forma kétértelműségéről. és a tér. Ezenkívül van Berkel elmondta azt a kulcsmondatot, hogy a formának nem kell haszonelvűnek lennie. És aztán szépen felépített koncepciójából kibontakozott munkája alapja, amelyet a kritikusok kissé banálisan, bár teljesen helyesen neveznek "digitális barokknak". A vizuális hatás iránti vágy - az épületen kívül és a belső térben, bizonyos közömbösség a funkcionalitás és az "őszinte építkezés" gondolata iránt, az organikus, ívelt formák előnyben részesítése a többiekkel szemben, világítással és tágas terekkel játszik " csarnokok "közelítik van Berkelt Berninihez, Borrominihez, Guarinihez, bár a katolikus templomok helyett bevásárlóközpontokat és vállalati múzeumokat épít (az eltérő funkció miatt műveiben nincs jellegzetes barokk dráma). A tervek bizonyos teljessége, a különféle modulok használata megkülönbözteti őt a "digitális építészet" többi támogatójától, és közelebb hozza a 17. századi kollégákhoz. Az egyetlen kár, hogy az építészeti "politikai korrektség" követelményei arra kényszerítik Ben van Berkelt, hogy hangsúlyozza munkájának társadalmilag fontos szempontjait, mögéjük rejtve módszerének lényegét, megtörve és hajlítva a comme il faut szerint. Ugyanakkor a néző köré épített és a néző számára készült építészete - elvégre minden vizuális effektus pontosan az ő fejében merül fel - szubjektív és ezért inkább emberi, mint társadalmilag orientált funkcionalizmus, amely csak egy tárgyat lát az emberben.
