A súlyos kötet (azonban a Tatlin MONO sorozatában nincsenek mások) nem tűzte ki magának azt a feladatot, hogy összefoglalja a neves tervezőpáros alkotói karrierjét, hanem időközi beszámoló az elvégzett munkáról. És mik az eredmények, ha javában zajlik a karrier: Kuzmin és Savinkin népszerűségük csúcsán találkozik közös kreatív tevékenységük huszadik évfordulójával, és az általuk létrehozott POLE tervezőcsoport nemcsak a modern orosz dizájnt személyesíti meg a nyilvánosság számára., de a legmerészebb és leginnovatívabb benne. „A szerzők minden egyes projektjükben kitalálnak valami újat, vagy inkább saját szavaikkal látnak valami újat a körülöttük lévő világban, és arra törekednek, hogy megmutassák az egyszerű embereknek. Projektjeik megdöbbentőek, ugyanakkor sikeresek - és ez egy tünet, egy olyan tünet, amely tükrözi azt a tényt, hogy még egy olyan világban is, ahol mindent kitalálni látszanak, csak kissé el kell fordítania a látószöget ahhoz, hogy az élmezőny - áll a monográfiák kommentárjában, és ebben nehéz a nézőkkel egyet nem érteni.
Tulajdonképpen erről a képességről van szó, hogy a szokatlant az egyszerűben lássa, és a legszokatlanabb legyen a mindennapi igényekhez igazodni, és az "Anyaglátás" című kiállítást szentelik, amelyet Savinkin és Kuzmin az Orosz Föderáció több városában már bemutattak, és a monográfia megjelenésének előestéjén kitekertek a Művészek Központi Házába (DNK terem). Itt gyűjtötték össze a POLE tervezés leghíresebb alkotásait - "Fish", "Cocoon", "Ear", "Squid", "Souffle" stb. Egyesek apró üvegszálas modellek, inkább éjjeli lámpák, mások kartonból és fából készült nagyméretű installációk formájában, mások pedig videók hőseként, amelyeket a négyes terem két falán mutattak be. Mint Nyikolaj Malinin építészkritikus (a monográfia bevezető cikkének szerzője) nagyon pontosan megjegyezte a könyv bemutatásakor, a kiállításon nem volt ismeretlen kiállítás, de Savinkin és Kuzmin olyan mesterien tervezték és terjesztették a térben a teremben, amely ezáltal új, még hetykébb és üdébb hangzást adott nekik. És valóban, valami folyamatosan történt a teremben: rajzok, tervek és fényképek villantak, makettek sokszínű fényekkel villogtak, és valaki mindig arra törekedett, hogy vagy nyeregbe essen, vagy legalább megérintse a hosszú Shapkon-t. Aztán maguk a szerzők jelentek meg a dolgok sűrűjében - Savinkin a kancsójában, Kuzmin pedig egy kalapos kalapban és egy narancssárga kabátban - ugyanolyan viccesek, pofátlanok és előítéletektől mentesek, mint műveik.
A Tatlin kiadóval sokáig és vidáman nyilvánosan szemrehányást tettek egymásnak: Eduard Kubensky főszerkesztő elmondta, hogy lehetetlen emberek, de nagyon érdekesek, hogy ne írjanak róluk, és Vlagyimir Kuzmin, megjegyezte, hogy "a kiadó szörnyű, de minden más. egyformán nem". És ha magán a bemutatón ez a barátságos csetepaté nevetést váltott ki, akkor a monográfiát lapozgatva hamar rájössz, hogy a feleknek bizonyára minden okuk megvolt arra, hogy belefáradjanak egymásba, mert a könyv mögött valóban titánmunka áll. Tatlin monográfiáinak legtöbb hősével ellentétben maga az építészet Savinkin és Kuzmin portfóliójának csupán egyötödét foglalja el, míg minden más belső terek, mindenféle kiállítás, tárgyterv és koncepció elképzelése, és olyan nehéz nyomtatásban benyújtani őket. Savinkin és Kuzmin pedig nem lennének önmaguk, ha a monográfiát banális volumetrikus füzetgé változtatnák, sokszínű képekkel. A képregény műfaja sokkal közelebb áll hozzájuk. És igaz, minden fordulat itt egy lenyűgöző történet, amely ennek vagy annak a képnek a kereséséről szól, kifordítva a szokásos koncepciókat, és csak a bátorság előnyeit, amelyek nélkül elképzelhetetlen az igazi POLE kialakítás.
