Mint tudják, az első ismert labirintust Daedalus építész építette Minos király számára, és ennek a Minotaurosz királynak a fia lakott benne. Az Orosz Építészek Szakszervezete immár öt éve, a "Zodchestvo" éves fesztiválon adományozza a legendás labirintus építőjének - "Crystal Daedalus" - elnevezett díjat.
Zodchestvo kiállításait mindig nehéz volt megérteni - mert ritka kivételektől eltekintve állványokból álltak, sok képpel és némi bonyolult folyosóval, amelyekbe ezeket az állványokat építették. Idén azonban a szokásos zavar fokozódott, ami arra utal, hogy szándékos hatásként keresték. Ez egyrészt, másrészt októberben nem egy, hanem két labirintust rendeztek, az egyiket mindenki megszokta, Zodchestvo-n, a másikat egy héttel korábban a Központi Művészek Házában, az Életmód 2006 belső kiállításon, ahol koncepcionális labirintus volt, egész vörös - különösen egy nem kereskedelmi jellegű kiállítás magjának felakasztására, a kiválasztott belső terek kiállítására. Mint tudják, Zodchestvo-nál szinte nincs belső tér, ezek nem felelnek meg a méretaránynak. Kiderült, hogy a két kiállítás bizonyos mértékben kiegészítette egymást, különböző építészetet mutatva (bár nem mindet), labirintus formátumban. A gyanúk stabilitást szereznek, amikor megtudjuk, hogy mindkét kiállítás megtervezését ugyanazok az emberek készítették - Vlad Savinkin és Vladimir Kuzmin építészek, így a mitológiai Daedalus szerepében léptek fel. Meg kell találni a Minotauruszt, más szóval - ki lakik a labirintusban?
Akinek sikerül, az a labirintusban él. Egyre kevesebb a moszkvai építész a Zodchestvo-nál. A jelentkezők között volt Andrej Bokov, Pavel Andrejev, Alekszandr Aszadov, Dmitrij Alekszandrov, ginzburgi műhely; Mosproject-2, sok. A többi nem, talán azért, mert sokan közülük bekerültek a zsűribe, de a zsűri összetétele nem biztos. Mint mindig, a Nyizsnyij Novgorod tartja a lécet, elég sok a péterváriak száma.
A díjazottak listája kíváncsi lett. A tavalyi díjazott Mihail Khazanov NCCA-ja volt, amelyet egyhangúlag nagyon pozitív változásnak ítéltek meg a zsűri helyzetében. Úgy tűnik, hogy a jelenlegi 2006-ban Zodchestvo tovább folytatta fejlődését, az építészeti tervezés legnemesebb ágához, nevezetesen a restauráláshoz. A fődíjat, a "Daedalus" -ot az Alexandrinsky Színház helyreállításáért kapták, az "arany oklevelek" között - Nikon pátriárka Kreml-palotájának alsó szintjének helyreállításáért és az Oryol almshouseért.
Mint tudjuk, a restaurátorok a legjobb inkarnációjukban nem építenek újat, hanem megőrzik és megőrzik a létezőt, és meglepően érdekes dolgokat is ásnak a falazat mélyén. Mindez sok pénzbe kerül az ügyfél számára, és rengeteg iskolai végzettsége, ami a modern orosz valóságban nem annyira általános, mint szeretnénk. Ezért a jó helyreállítások jutalmazása, a lehető legnagyobb figyelem felkeltése rájuk nagyon szükséges annak reményében, hogy a helyzet megváltozik, Oroszországban abbahagyják a műemlékek feltörését és átalakítását, és megkezdik azok megőrzését. Bár a zodchestvói díjátadó ünnepség önmagában sajnos nem elegendő ehhez.
Így vagy úgy, a restaurátorokat a díjazottak listájának élén látni nagyon-nagyon boldog. Azt kell mondanom, hogy ezeknek a projekteknek a megválasztása a szokásosnál bonyolultabbnak tűnik - pontosan tudnia kell, hogyan történik minden „belül”, ami nem mutatható ki teljes mértékben a standon. Végül is nem adták a félelmetes méretben felszolgált Caricint pervillon módon, ami azt jelenti, hogy tudták, mi mi. Emiatt az októberben kiadott díj valahogy nagyon professzionálisnak tűnik - olyan szakmai kritériumok alapján választották ki, amelyekhez nem elég egy pillantás egy táblagépre. Mivel ez nem elég, és a várostervezési projektek közül való választáshoz (itt az aranydiplomát a Don-Rosztov projektje kapta).
A Zodchestvo által elnyert épületek és projektek támogatják azt a benyomást, hogy a szakemberek választják őket. Ezek nagyon visszafogott, nyugodt döntések, amelyeket a hajlító, duzzadó, dőlő formák általános ugrásában már az első alkalommal nehéz megtalálni. Az embernek az az érzése, hogy ezen elv alapján választották ki őket - a megközelítés tisztasága és nem ambíciója. Kicsit egymástól - a Shpalernaya-i ház, nyilvánvaló, de pétervárosi stílusú nemes stilizáció az északi szecesszió alatt, Lidval alatt.
Ennek eredményeként az "Építészet" választását néhány ritka szerény nemesség áthatja. Csak ez vezet zavarba ejtéshez. A restaurálás fő oklevelét kétféleképpen lehet megérteni: egyrészt kellemes, hogy támogatták a helyreállítást mint iparágat, másrészt ez az ipar nagyon specifikus, önmagában zárt, legalábbis nem kapcsolódik a formációhoz a modern formák. Úgy tűnhet, hogy nincs modern építészet, nincs mit díjazni, ezért adták a restaurátoroknak. A zsűri természetesen nem mondott semmi ilyesmit, a zsűri a helyreállítás évét kívánta megjelölni, amelyet az ünnepségen elhaladva emlegettek. Azt a tényt azonban, hogy a Zodchestvo modern építészete nyilvánvalóan nem minden volt, szintén nehéz nem észrevenni. Most, ha díjaznák őket a jelölésekben - a legjobb helyreállítás, a legjobb várostervezési projekt, egyértelműbb lenne. Így kiderül, hogy nem a projektet ítélték oda, hanem bizonyos értelemben az egész iparágat. Talán éppen ezért Zodchestvo benyomása némileg, összezavarodva csarnokának labirintusos jellegével, összezavarodott.
Amíg a mieink a labirintusokban vándoroltak, a külföldiek aktívabbak lettek. A dolgokat Dominique Perrault Mariinsky Színházával kezdték rendezni, a moszkvai városi tanács jóváhagyta Zaha Hadid Moszkva városának két tornyának projektjét, Luzhkov csak azok átrendezését kérte. A legnehezebb az angol Lord Norman Foster számára volt, akinek New Holland és Zaryadye projektjeiben megállapodtak, de nagy nyikorgással. A szentpétervári városi tanács azt kifogásolta, hogy a versenyfeladat túl puha, és most lehetetlen megmenteni az épületet, amely nem műemléki státusszal rendelkezik. Moszkvában éppen ellenkezőleg, azt vették észre, hogy Foster projektjében nem teljesülnek a megbízás feltételei - az épületek emeleteinek száma nőtt (5-ről 8-ra), az utcai útvonalat nem állították helyre. Úgy tűnik, miért kellene helyreállítani, hogy az utcát a bezárt Constantino-Eleninsky kapuhoz vezesse? Lehetséges, hogy itt az a lényeg, hogy a gyűlölt és immár ismét szeretett "Oroszország" szálloda lebontása hosszú évek óta mérföldkővé vált, a múlttal való elválás kategóriájából. Ez az ideológiai szimbolika arra a vágyra vezet, hogy valami ugyanolyan alapvető dolgot láthassunk ezen a helyen. Például Zarjady helyreállításához a 16. században Potjomkin falu formájában és útmutatókkal benépesítve. Az Építészeti Múzeum sok olyan rajzot tart, amely hipotetikus rekonstrukciókkal rendelkezik - hogy mindet összeállítsa és újra elvégezze … De akkor az összes hasznos területet a föld alá kell temetni.
A valódi műemlékek továbbra is eltűnnek, miközben negyven évvel ezelőtt visszavonhatatlanul elveszett utcai útvonalak rekonstrukciójának tervét vitatták meg. Október 14-én a tűzbiztonságra hivatkozva egy 18. századi kovácsműhelyt bontottak le az Oruzheiny Lane-ban. 31-én büntetőeljárást indítottak, amely előrelépés lehet a műemlékek védelmében, de valószínűleg nem adja vissza az eredeti épületet.
Az októberi hármas után a novemberi helyreállítás - rekonstrukció - bontás új életre keltheti a modernséget. Több zengő díj érkezik: Moszkvában mindenki várja az ARX-díj eredményeit - egy új, de már elég szenzációs építészeti díjat, a Csernyihov Alapítvány tervezi ünnepélyes átadását nemzetközi díjának, odaadják az Arkhip belső díját, Petersburg felhőkarcoló. Novemberben véget ér a velencei biennálé, amelyen szintén ki kell hirdetni a díjazottak listáját - mint emlékszünk, ebben az évben a Richard Rogersnek elnyert "Arany Oroszlán" kivételével mindenkit megneveznek a kiállítás zárása előtt.
