Ma a szovjet építészet rajongói Pavlov nevét elsősorban olyan épületekkel társítják, mint a Központi Gazdasági és Matematikai Intézet (CEMI), a Varshavskoye Shosse-n található Zhiguli műszaki központ, a Szovjetunió Állami Tervezési Bizottságának a Szaharov sugárúton lévő számítási központja. Mindezek kétségtelenül a modernizmus ikonikus alkotásai, egyfajta ikonok és szimbólumok ennek a stílusnak, de hírnevük olykor beárnyékolja szerzőjük személyiségének skáláját és tehetségének sokoldalúságát. Hőse még a jelenlegi kiállítás hirdetményeiben is, amelyekkel az interneten néha-néha találkoztak, hőse „a szovjet modernizmus„ második hullámának”építésze volt”, de szerencsére maga a kiállítás kimerítően képviseli Leonyid minden szakaszát Nyikolajevics műve. Befejezett és versenyképes projektek, festmények, vázlatok és rajzok - annyi anyag volt, hogy a kiállítás alig illett az Építészeti Múzeum lakosztályába. Annak ellenére, hogy a kibővített kiállítás időzítése egybeesik Pavlov 2009-ben ünnepelt centenáriumával, Anna Bronovitskaja kurátor úgy döntött, hogy nem időrendben, hanem tematikusan rendezi meg. Ez a megközelítés teljes mértékben igazolja önmagát: az építész számára az összes legjelentősebb cselekmény strukturált és illusztrált, és összerakva elképesztően élénk rejtvényt alkot, amelynek neve boldog kreatív sors.
A kiállítás legelső teremét magának Pavlovnak és annak a városnak szentelik, amelyben a mester élt és dolgozott. Itt láthatók önarcképei, életrajzi dokumentumai, táblázatai a híres "Architecture Extrem" idézeteivel, valamint az építész 1960-70-es évekbeli javaslatai a szovjet állam fővárosának átalakítására. Ezek a művek feltűnőek a méretükben, a modernista terjedelmükben, a meglévő épületek kezelésének szabadságában. Különösen Pavlov rendkívül aggódott a közlekedési infrastruktúra kérdése miatt, jól tudta a lakosság motorizálódásának ütemét, az utak építését a város fejlődésének minden egyéb szempontja fölött helyezte el. Ezekből a megfontolásokból az építész határozottan átvágja Moszkvát az észak-déli tengely mentén egy többsávos autópályával (a legsűrűbben beépített területeken a támaszokra kellett volna emelni), a város keleti felében új széles sugárutat tervez - a Novy Arbat tükörismétlését. Pavlov azt javasolta, hogy Zamoskvorechye-t teljesen szabadítsák fel a fejlesztés alól (a legjelentősebb emlékek közül csak néhányat őriznek meg), és óriási parkká kell alakítani, amelyben csak néhány nagy komplexum található. És bár ma egy ilyen projekt meglehetősen megdöbbentő radikalizmusával, nagyon helyesnek tűnik, hogy a kiállítás nála kezdődik - Pavlov személyiségének skálája azonnal nyilvánvaló. És ez a skála elbűvölő.
A kiállítás kompozíciós központja az Információs Csarnok, amelyet különféle adattárak projektjeinek szentelnek, a könyvtáraktól és az Izvestia újság szerkesztőségétől (1967-es versenyprojekt), a tudományos intézetekig és a számítástechnikai központokig. Pavlov lett az első építész a Szovjetunióban, aki számítógépekkel való munkavégzéshez tervezett épületeket tervezett, és nagyon jól látható építészeti képet talált kora legtitokzatosabb és "legígéretesebb" eszközéhez. A számítógép műanyag analógjából óriási háromszögtartókra helyezett kocka lett (a szerző maga viccesen "adimaripoknak" nevezte őket, az ellentétes "piramis" szót olvasta), és számok és szimbólumok húrjait utánzó keskeny ablakcsíkokba "tekerve". Ezt a technikát az építész fejlesztette ki és "igazította" az összes számítási központ projektjeiben, amelyeket az Állami Tervbizottság, a Központi Statisztikai Igazgatóság és a Szovjetunió Állami Bankjának megrendelésére hajtott végre. A kiállítás számos vázlatot mutat be, amelyek világosan szemléltetik a kanonikussá vált kép keresésének folyamatát, Pavlov számítástechnikai központoknak szentelt vásznát, elkészített tárgyak fényképeit, amelyeket Jurij Palmin figyelemre méltó építészfotós készített erre a kiállításra. A CEMI-nek szentelt teljes anyagcsoport ugyanabban a teremben található: tervek, szakaszok, fényképek. Ennek az épületnek van egy, kifejezetten a kiállításra készített mintája is, mintha két tányér-félből hajtották volna össze: segít - legalábbis miniatűrben - Pavlov plasztikai tervének teljes költészetének értékelésében (a valóságban szinte lehetetlen látni A CEMI a szerző szándéka szerint - mindkét oldalon gyakorlatilag sokemeletes lakóépületek épülnek egymáshoz közel). A modell híres "füle" egyébként sokkal inkább hasonlít egy Mobius-szalagra (ahogy valójában azt szánták), mint életnagyságú.
Az "Információ" az Enfilade legnagyobb termében kapott helyet, ahonnan a kiállítás szárnyai különböző irányokba szétszóródnak - más, nem kevésbé jelentős, de a gyakorlatban kevésbé megvalósított Pavlov munkájának témái. A fő lépcsőhöz és az első életrajzi csarnokhoz a "Színház", a "Közlekedés" és a "Palota" csatlakozik, a másik oldalon pedig az "Emlékezet" és a "Lenin" található.
A közlekedés témája Pavlov művében kétszer is megjelent - az 1940-es évek végén metróállomásokat tervezett (Dobryninskaya, később - Serpukhovskaya és Nagatinskaya), az 1960-as években - Moszkva első autószervizeit. És ha a számítástechnikai központok Pavlovot „a tudomány főszereplőjévé” tették, akkor a Varshavskoe autópálya műhelyének híres „háromszöge” és a „Kuntsevo” műszaki központ biztosította számára a népautóval kapcsolatos gyönyörű mítosz megalkotójának státusát, és hozzáférhetőségét. Természetesen a kiállítás megnyitóján sok szó esett arról, hogy ma a stylobate fölött lebegő háromszög alakú prizma teljes pusztulás fenyegeti (a város bevásárló- és szórakoztató központot kíván építeni a moszkvai körút kereszteződésében. és Varshavskoye Shosse). Aggódást okoznak e tárgy és fényképei sorsa miatt - a "háromszöget" szorosan deszkázzák különféle kaliberű hirdetőtáblákkal, és természetesen nem hangzik teljes erővel.
A "Paloták" és a "Színházak" olyan projektek gyűjteménye, amelyeket sajnos nem szántak megvalósítani. Ez azonban nem vonja le a szovjet építészettörténet szempontjából betöltött jelentőségüket - Pavlov számos ötletét és javaslatát kollégái aktívan felvették a műhelybe, és az egész Unióban elterjesztették. A legszembetűnőbb példa egy olyan projektre, amely Pavlov könnyed kezével tömegekbe lépett, talán 4 ezer férőhelyes kétszobás mozinak kell tekinteni. A kiállításon nemcsak vázlatokban, hanem elrendezésben is bemutatják, ennek köszönhetően a projektet könnyen felismerhetik azok is, akiket alig érdekel Leonyid Nyikolajevics és az ő ideje. Az átlátszó térfogatot a bejárat felett kiemelkedő íves tető borítja, erősen kiterjesztett és hatékonyan ívelt előtető formájában. Ebben az ötvenes évek végi világos és csengő döntésében szinte minden hallatlan szabadság volt - mind a belső tér összekapcsolása a külső környezettel, mind az oldalsó homlokzatokon végzett vágás -, de az ilyen ábrás bátorság könnyedén legyőzte az egyezmények és előítéletek gátjait.. Már 1961-ben Moszkvában építették az "Oroszország" (ma "Pushkinskiy") mozit - Pavlov projektjének majdnem teljes példánya. És hány "variációt a témáról" hajtottak végre az ország más városaiban, valószínűleg egyetlen építész sem tudja kiszámítani.
És bár a kiállítás nem az időrend szerint épül, az "Memory" és a "Lenin" csarnok logikailag kiderül, hogy a végleges. Az 1970-es években a vezető századik évfordulója kapcsán Leniniana lett a vezető téma Leonyid Pavlov munkájában, a gorki múzeum pedig az utolsó nagyobb elkészült épülete. Az objektum, amely monumentalitása, expresszivitása és paradoxona miatt valószínűleg nem talál méltó párosítást a 20. századi múzeumépítészetben, maga az építész „az én Parthenonomnak” nevezte. Életének végén megvalósította szenvedélyes álmát, hogy kizárólag természetes környezetben építsen egy épületet, Leonid Pavlovnak ugyanakkor sikerült megalkotnia a szovjet posztmodernizmus egyik első művét. Ebben a pillanatban valamivel több mint 70 éves volt, de habozás nélkül felvállalta az új stílus művészi nyelvének fejlesztését és sikerült. Úgy tűnik, hogy ez a nyitottság és könnyedség volt Leonid Pavlov építész fő kreatív titka, aki műveiben nemcsak a korszak képét ragadta meg, hanem főbb eredményeit és reményeit is.