Az üzleti központot valóban jóval azelőtt kezdték el megtervezni, hogy a világ devizájában észbontó hullámok merülnének fel. Az ügyfelek Sergey Kiselevhez fordultak, mint a filigrán irodai tervezés mesteréhez és egyúttal olyan építészhöz, aki képes összetett várostervezési rejtvények megoldására. Az a tény, hogy a programjában meglehetősen hagyományos irodakomplexum egy olyan helyszínen épül fel, amelyet nagyon nagy szakaszon is alig lehet sikeresnek nevezni.
Az építkezés a Vodny Stadion metróállomás közelében található, és a Kronstadt Boulevard és a Golovinskoye autópálya mentése határolja. Közel van egy öröm nélküli ipari zóna, amelyet motorraktárak és raktárak építenek fel, és szomszédos a Golovinsky temetővel. Valójában ez a hely maga jelentette a legnehezebb feladatot az építészek számára: egy komplex, várostervezési szempontból jelentős tervezés megtervezése, amely régóta várt dominánssá válna a kerület számára, "emberi arcot" adna neki, és elkerítené a várost. spontán vásárlási és gyalogos rész, amely elkerülhetetlenül felmerül a metró minden kijárata körül, a komor kerületekből. Ugyanakkor az ügyfél kezdetben azt kérte, hogy összpontosítson az egyszerű és lakonikus építészetre: a félig elhagyott raktárépületek és a temető hátterében mindenféle részletekkel túlterhelt toronyház nemcsak idegennek, de őszintén szólva is nevetségesnek tűnik.
Mivel a feladatmeghatározás eredetileg több épületből álló komplexum tervezését írta elő, az építészek úgy döntöttek, hogy ésszerűen elosztják a szerepeket a jövőbeni épületek között. Egy irodai felhőkarcoló, kerek alaprajzú, de külsejében nagyon emlékeztet valamely repülőtér futurisztikus irányítótornyára, új dominánssá válik, és világos, optimista színekkel festett, 11 emeletes épületek, amelyek előtt hangulatos, parkosított udvarok találhatók, felelős lesz ugyanazért az „emberi arcért”. Minden esetben megkapta a maga palettáját, és a szín, legyen az vörös, kék vagy sárga, ugyanolyan tartományú átmenetek formájában jelenik meg a sötéttől a világosig. A színes játéktól elbűvölve a tekintet önkéntelenül elidőzik egy ilyen homlokzaton - és azonnal felmerül a kérdés: hány emelet van? Az építészek szándékosan felhagytak a szalagüvegezéssel, amely mindig "fejesen" adja az épület irodai lényegét: a vízszintes színű betéteket úgy osztják el, hogy az épületek emeleteinek valódi számáról még csak utalás sincs.
A torony viszont szín semleges tükrös panelekkel van szemben. Annak érdekében, hogy a komplexum többi épületének hátterében ne tűnjön idegennek, az építészek lekerekítették sarkukat. A gazdasági válság fényében az ügyfél egyébként sokáig nem értett egyet ezzel a döntéssel, siránkozott annak irracionalitása miatt, de végül feláldozta az egyik épületet, a fennmaradóak pedig magasságukban (az eredeti változat, mindegyik többszintes volt). De a torony eredeti konstrukciós sémája - a kontúr mentén álló tartószerkezet -, amely hasonlóvá tette volna Shukhov mérnök munkáival, az építészek nem tudták megvédeni - túl drága.
De ezek olyan részletek, amelyek valószínűleg nem nyilvánvalóak a hétköznapi gyalogosok számára. A lényeg más - az irodaépítés lakonikus művészi eszközeivel Szergej Kiselevnek olyan komplexumot sikerült létrehoznia, amely éppen rejtett nem nyilvánvalóságával vonzza a figyelmet. Úgy tűnik, kérdéseket vált ki. Hány emelete van? És miért olyan fényes? És igaz, hogy az irodakomplexum udvarán lehet majd járni? Ha belegondolunk, megszületnek - ha nem is a helyi látnivalók, akkor a környezetet minőségileg megváltoztató tárgyak. És még inkább olyan tulajdonságokkal ruházzák fel a városi környezetet, amelyek alkalmassá teszik az életre.
