Komoly, főként diákokból álló tömeg alakult ki a Manege egy kis parterre körül. Bár, meg kell, hogy mondjam, kár, hogy Daniel Libeskind előadását nagyon színvonalas előadássá változtatta - egyszerűen sorban mutatta meg műveit, anélkül, hogy lenyűgöző kommentárokkal kísérte volna a műsort. A berlini és a san francisco-i híres zsidó múzeumok szerzőjének szavai és a nem kevésbé híres projekt a New York-i ikertornyok helyszínén valahogy szabványosak voltak, bármely építész hasonló módon kommentálhatta a projektjeit. Úgy tűnt, hogy nem mondott semmit, legalábbis nem mondott semmi különöset. De Daniel Libeskind teoretikus, gondolkodó, ez az egyik legeredetibb "csillag" a globális horizonton.
A Libeskind építész sorsa meglehetősen szokatlan. Miután profi zenészként kezdte, élesen megfordította életét azzal, hogy úgy döntött, építész lesz. Igaz, szerinte teljesen lehetséges egyenlőségjelet tenni az építészet és a zene közé, mert a tervezés során mindig az akusztikára gondolunk - mondja Daniel Libeskind. Mint a zenében, itt sem korlátozódhat csupán intellektuális ötletre - ez az érzelmi szféra is. Sorsának második éles fordulata a kommunizmust támogató Lengyelországból az Egyesült Államok nevű demokratikus paradicsomba való kivándorláshoz kapcsolódik. De még itt is úgy döntött, hogy Libeskind az eredeti útját keresi a szakmában. Képtelen volt más műhelyében dolgozni, és úgy döntött, hogy építészkarrierje elején önálló lesz. Ez meghozta gyümölcsét - az első épület, amelyet a Libeskind épített, a berlini Zsidó Múzeum grandiózus épülete volt. Aztán egy nemzetközi versenyen projektje sok hírességet hagyott maga után.
Daniel Libeskind PhD fokozattal rendelkezik az építészetelméletben. Amikor elméleti munkáiról kérdezték, észrevette, hogy ebben az értelemben nem olyan, mint más építészek - akik általában az elején építenek, és életük második felében összefoglalnak, könyveket és elméleti munkákat írnak. Mindent fordítva tett - kezdetben sokat írt, kiállításokat kurált, kutatással foglalkozott, és csak most kezdett építkezni. Ennek ellenére Daniel Libeskind hangsúlyozta: "lehetetlen nem írni", mert az építészet - ebben biztos - még mindig szintetikus művészet, amely az emlékezeten alapul.
Daniel Libeskind egy személyesen számára fontos projekttel kezdte előadását a New York-i World Trade Center helyszínén. 2003-ban a Libeskind irodáját választották általános tervezőként a jövőbeni emlékkomplexum koncepciójának kidolgozására. Partnerei ebben a munkában Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM voltak, akik megtervezték ennek a grandiózus együttesnek az egyes részeit. A komplexum közepén található a "Szabadság tornya" - az amerikai demokrácia értékeinek sérthetetlenségének szimbóluma. De másrészt, Daniel Libeskind szerint ez a projekt személyesen számára különös jelentőséggel bír, magában foglalja maga Libeskind tapasztalatait - az új szabad világ képét, amelyet akkor fedezett fel, amikor Lengyelországból Amerikába emigrált a 19 éves. A vágott sarkokkal ellátott toronnyal koronázott téglalap alakú torony az építész terve szerint új Manhattan sziluettjét alkotja, amely nemcsak a történtek emlékét testesíti meg, hanem az előre haladást, a megújulást is. A Libeskind óriási telephelyének fele szándékosan üresen maradt - a megsemmisült tornyok helyett egy hatalmas park foglalja el. A parkba való belépéshez át kell mennie a toronyn. Két pillanat válik kulcsfontosságúvá a komplexum összetételében: az első a fénysugár azokra a pontokra irányul, ahol az "iker" felhőkarcolók álltak. A második pedig az általános terv rajza, amely a szabadság szobor fáklyájának sugaraira emlékeztet.
Az amerikai Denver városában Daniel Libeskind tervezte a művészeti múzeum komplexumát. Éles geometriai alakjai utánozzák a környező sziklás képződményeket - a kép megértésének kulcsa az építész szerint a természetes és a kulturális kapcsolat. A szomszédos téglalap alakú épületek homlokzatai a múzeum fém felületeivel ellentétben többnyire üvegezettek. Összetételükben támogatják a múzeum kötetének geometriai bakchanáliáit a szerkezetben lévő üvegezett járatok és "loggiák" hasonló törött "betétjei" miatt. Bilbao sorsa nyomán Denver ennek az egyedülálló múzeumnak a megnyitása után sokat változott, a beruházások áramlottak hozzá, elkezdődtek a lakóépületek, és a város megkapta új szimbólumát.
A milánói Fiera Milano kiállítási központ projektje, amelynek főtervén Daniel Libeskind 2004 óta dolgozik Zaha Hahiddal és Arata Isozakival együtt, hosszú távú ötlet, végleges megvalósítását 2014-re tervezik. a város központja, a régi kiállítási épületek helyén, egy multifunkcionális komplexum, amely különböző magasságú iroda-, lakó-, kiskereskedelmi és múzeumi részekből áll, egy központi park és egy kerek piazza körül. Területe négyszer nagyobb, mint a fent említett New York-i Ground Zero. Ez a projekt, amelyet a Libeskind tervezett, a történelmi központ és a modern fejlesztési projektek összekapcsolásának új formáját mutatja be, ez a grandiózus Fiera Milano. A komplexum sziluettjét dominánsan három görbülő és "egymással beszélgető" felhőkarcoló alkotja, egy leeresztett középső homorú homlokzattal és két felé fordított "prizmával". Ezek szinte szobrok, amelyek közül az egyiket maga Libeskind tervezte. Egyébként azt állítja, hogy az ilyen szerkezetek megépítése nem drágább, mint a szokásos üvegtéglalapok. Azonban "nem olyan fontos a magas építés" - véli Libeskind, a lényeg az, hogy ennek eredményeként új nyilvános tér jelenjen meg a városban.
Daniel Libeskind projektjei Ázsiában is megvalósulnak, például Szingapúrban, jelenleg a Keppel-öbölnél található Reflections sokemeletes lakótelep épül. Itt az építész az előző milánói projekthez hasonlóan új házképet próbált felajánlani: mind magas épületek, nagyon nagy sűrűségű lakások és süllyesztett tömbök formájában. A különböző magasságú, összetett ívű tornyok lenyűgöző sziluettje összehasonlítható az építészeti formák szimfóniájával, amelyek görbe felületeikkel napfénnyel játszanak. Párban helyezkednek el, és nyitott zöld járatok kötik össze őket. Az üvegkupolákkal borított kerteket összetett tetőkön, a sétányokat és a körutakat pedig a földön rendezik el.
A Daniel Libeskind portfóliójában található kivételesen nagyszabású projektek között azonban vannak magánlakó épületek is. Itt az építész - mondta - az „előregyártott házak” témájához fordult, amelyet az oroszok elsősorban az ötemeletes épületek példájából ismernek. A villa építészetében azonban, amelyet Daniel Libeskind előadásában mutatott be, a bélyegzés nem vezet monotóniához és unalomhoz - éppen ellenkezőleg, ez a villa, akárcsak a denveri múzeum és a Libeskind számos más alkotása, fordítottnak és -vágott piramis. A lényeg valószínűleg a tipikus elemeket előállító gyár minősége - és az azokat használó építész fantáziája. A szerző szerint ennek összetett plaszticitása a modern élet hullámvölgyeit tükrözi. Az építész, meg kell jegyezni, többször hangsúlyozta, hogy a ház cinklemezekkel van borítva, és az előadás támogatójának - RHEINZINK - poszterére mutatott. Az építész ekkor ugyanolyan kecsesen mutatta meg a közönségnek az internetes projektre mutató linket, amelyet ennek az „előre gyártott háznak” szenteltek - www.libeskind-villa.com. De nincs értelme a címre menni, ez a webhely még nem működik.
Daniel Libeskind számára az építészet nemcsak a formák és technológiák játéka, még szavai szerint a legunalmasabb üveghomlokzat is „mesét mond”. Minden hely egyedi, ezért Daniel Libeskind az építész feladatának tekinti egy olyan forma létrehozását, amely az adott helyéhez kötődik. Amit még képzeletben is nehéz lenne átrendezni helyről helyre. Daniel Libeskind szerint a valódi építészetet ennek a helyzettel való „kézzelfogható kapcsolatnak” a megvalósítására tervezték, és egyúttal a jövőbe is irányították, ami különösen fontos a globalizáció korában. Ezzel az állásponttal nem lehet vitatkozni - de ezért a Libeskind épületei mindig hasonló módon viselkednek - vagy megfordítva, vagy darabokra bontott piramisot csavarva vagy ábrázolva - nehéz megmondani.
Egyébként - az előadás címe „Breaking ground” meglehetősen kétértelmű. Az előadás szervezői halkan és szilárdan lefordították - „Út vezet”, de a törés szó fő jelentése a törés és törés. Ha megpróbálja lefordítani az interlinearust, kiderül - megtörve a föld felszínét, vagy valami hasonlót. Figyelhet arra is, hogy a Libeskind épületei maguk is csavartnak és összetörtnek tűnnek - egy tapasztalatlan néző számára úgy tűnhet, hogy valamilyen kataklizma, mint egy földrengés következtében nőttek ki, mint a gombák a földből (sajnálom, egyesek nőtt fel, mások lecsavaroztak). A Libeskind épületei utat törnek, földet törnek. És arra is emlékezhet, hogy a Libeskind bizonyos mértékig a könyv és a szöveg alapján a zsidó kultúra jó szakértője. Webhelye pedig a közelmúltig szövegből állt (ami érdekesnek, jobbnak tűnt, mint most).
Tehát - gyanú támad a lelkemben, hogy ez a teoretikus, a szavak és formák szakértője - egyszerűen szavakkal játszott, összehasonlítva az előadás címét az építészetével, amelyet (az összehasonlítás érthetősége érdekében) szándékosan száraz módon mutattak be. Szavakkal és formákkal játszottam, de nem mindenki értette (úgy tűnik). Bár nem biztos, hogy így van. Kár, hogy Daniel Libeskind ilyen keveset mondott nézeteiről.
