Will Alsop az Egyesült Királyság egyik legkiemelkedőbb építésze, de imádja a festészetet és a grafikát is. A mester expresszionista alkotásait híres galériákban és múzeumokban mutatják be városépítészeti és építészeti projektjeivel együtt. Alsop 1947-ben született a közép-angliai Northamptonban, és a hatvanas évek végén részt vett a London Architectural Association-ben (AA).
1981 óta Alsop a partnerekkel gyakorol, először John Lyallal, majd Jan Stormerrel. 2000-ben megalakította az Alsop Architects vállalatot. A megrendelések nagy száma ellenére a társaság pénzügyi ügyei nem mentek jól. 2006-ban az építész üzleti jogait eladta az SMC Group brit tervezői konglomerátumnak, amelynek tucatnyi független építésziroda van. Kreatív módon az SMC Alsop továbbra is független és független iroda, amelynek irodái vannak Londonban, Pekingben, Sanghajban, Szingapúrban és Torontóban, 120 építész munkatársával.
Alsop épületeinek jellegzetes, színes organikus formái vannak, "blot" -nak és "ecsetvonásnak" nevezi őket. Projektjei soha nem szenvedtek figyelemhiánytól. A leghíresebb és legmerészebbek közé tartozik a marseille-i Hotel du Departement (regionális kormányzati komplexum), a torontói Sharp Design Center (egy karcsú többszintes gólyalábakon az égbe dobott doboz) és a dél-londoni Peckham Könyvtár. a rangos Sterling-díjat 2000-ben, mint az Egyesült Királyság Év legjobb épülete. Alsop úgy véli, hogy az épületeknek kíváncsiságot kell kelteniük, inspirálniuk kell az embereket, élénkíteniük kell a tájat, és álmaikat kell kiváltaniuk arról, ami lehet, és olyan kérdéseket kell feltenniük, hogy "mi lenne, ha …"
Meglátogattam Willet a londoni Battersea kerületben található stúdiójában. Egy hangulatos építészirodában telepedtünk le, egy nyitott félemeleten, ahonnan egyetlen stúdiótér jól látható.
Körülbelül ötven embernek ad munkát, és olyan vicces struktúrák munkájába merülnek, amelyek furcsa lényekre hasonlítanak a lábukon, csőrrel, szárnyakkal, szoknyába és kalapba öltözve. Az orosz témával kezdtük, amelyhez nem egyszer tértünk vissza.
Az ön irodája 1993 és 2000 között Moszkvában működött. Meséljen orosz kalandjáról, és miért hagyta el Oroszországot?
Először elmondom, miért mentem oda. Először 1990-ben jöttem Moszkvába a Moszkvai Építészeti Intézet meghívására, hogy részt vegyek egy szemináriumon a hallgatókkal. Számomra érdekes volt egy nagyvárosban lenni, amely ilyen drámai politikai, gazdasági, sőt vallási változásokon ment keresztül. Aztán elkezdtem gyakrabban jönni, hogy megfigyeljem ezeket a változásokat. Kicsivel később megnyitottam az irodámat az angol James McAdam-nal, aki beszél egy kicsit oroszul, és a moszkva Tatyana Kalininával, aki nagyon jól beszél angolul. Most saját McAdam Architects gyakorlattal rendelkeznek Moszkvában és Londonban. Az első lépés az volt, hogy munkát találjunk, és nagyon hamar megtaláltuk. Oroszországban sok jó barátra tettünk szert és szép épületeket építettünk. Az első projekt a Deutsche Bank épülete volt a Shchepkina utcában. Egy másik nagy projekt a Millenniumi Ház volt, a Trubnaya utcában.
Együttműködött Alexander Skokannal a Millennium House projektben?
A Millennium House-t egy francia befektető bízta meg, akivel korábban együtt dolgoztunk. A projekt elvi részét önállóan fejlesztettük ki. Ezután kiválasztottuk és meghívtuk Alexander Skokan vezetésével az "Ostozhenka" irodát, hogy segítsen az összes bürokratikus kérdés megoldásában. Nagyon szoros és eredményes együttműködés volt, és Ostozhenka aktívan részt vett a projekt megtervezésében.
2000-ben pedig az orosz gazdaság zűrzavarai miatt bezártam az irodát és elmentem. Addigra 20 ember dolgozott, főleg orosz srácok. Kéthavonta jöttem az irodába. Talán le kellett volna vágnom az embereket és meg kellett volna tartanom az irodát. Nagyon érdekes és kreatív időszak volt. Az alkalmazottak, különösen a fiatalok, nagyon eredeti elképzelésekkel árasztották el, hogyan lehetne a legjobban túlélni a jelenlegi gazdasági helyzetben. Természetesen volt korrupció. Semmi közöm ehhez, de természetesen sejtettem, mi és hogyan történik. Nehéz időszak volt. Fontos élményt nyújtott számomra, hogy megismerjem az életet ebben a városban. Már azelőtt, hogy odamentem, tudtam, hogy hihetetlenül nehéz lesz építészetet készíteni. Ha abban az időben osztrák vagy finn vállalkozókat vehettünk volna igénybe, de ezt egyik ügyfelem sem engedhette meg magának. Ír vagy török vállalkozók voltak a következő választás. Akkor a minőség kibírható volt, de az anyagválasztás élesen csökkent. Végül voltak orosz vállalkozók. Biztos vagyok benne, hogy ma minden másképp van, de akkor nagy volt a kockázat. Fogalmad sem volt, mikor fejeződik be a munka, vagy mennyibe fog kerülni. Most, magazinokat nézegetve és néha Moszkvát látogatva, kíváncsi vagyok az ottani legutóbbi projektek minőségére. Moszkvának el kell döntenie, hogy mi akar lenni. Ez egy nagy város, és méltó a nagy építészethez.
Milyen építészetet tud elképzelni Moszkvában, és miben térhet el, mint mondjuk London?
Az éghajlatban természetesen nagy a különbség. Nyáron Moszkvában melegebb van, és ez nyomot hagy. De biztosan nem erre gondolsz a kérdésedben. Ideális esetben a megközelítésnek nem szabad nagyon eltérőnek lennie, függetlenül attól, hogy Moszkvában vagy Afrikában tartózkodik. Természetesen sok sajátosság lesz, és ezt figyelembe kell venni. De amivel nagyon szeretek együtt dolgozni, az a várakozás és a törekvés. Szeretném hinni, hogy nincs sajátos stílusom. Egyesek szerint ez olsóp stílus. Ez sértés számomra, mert megpróbálom elkerülni. Kikerültem az ötlettől, hogy mi legyen az építészet. Küldetésem tudni, hogy mi lehet az építészet. És egy ilyen út a felfedezésekhez sok embert vonz, akikkel szeretek dolgozni. Ezek annak a területnek a lakói, ahol a projektjeimet végrehajtják. Adok nekik ceruzát és ecsetet, és együtt találjuk ki az építészetet. Az ilyen tevékenységek igazi örömöt jelentenek. Az elképzelés nem az, hogy megváltoztassa az emberek felfogását, hanem hogy felhatalmazza őket arra, hogy kifejezzék magukat. Számomra furcsa megfigyelni néhány építész munkáját, akik nagyon groteszk és tolakodó formákat hoznak létre. Sokkal fontosabb egy jó, becsületes épület megépítése.
Mit ért "jó őszinte épület" alatt?
Egy ilyen épületet jó építési minőség, jó megvilágítás és különös figyelem fordít arra, hogyan érinti a talajt, mert az emberek többsége ezzel szembesül. Ha politikus lennék, akkor olyan törvényt fogadtam volna el, hogy minden városban minden, ami tíz méter magasság alatt van, nem érinti a földet. Az emberek ehetnek és ihatnak utcaszinten, de az épületek a föld felett lebegnek. A földet embereknek kell adni, és kerteket kell rá telepíteni. Ez nagyon boldoggá tenné városainkat. Gondoljunk Le Corbusier-re és oszlopos házára Marseille-ben. Ott építettem meg első emelt épületemet, a Hotel du Departement-et. Tehát Corbusier nagyon konkrét módon hatott rám.
Gyerekkorod óta szeretnél építész lenni. Beszéljünk erről egy kicsit.
Igen, már régen arról álmodoztam, hogy építész vagyok, mielőtt tudtam volna, mit csinálnak. Egy rendes családban nőttem fel Northampton kis, rendes városában. Valószínűleg a művészet és az építészet iránti szeretet kapcsolódik a házhoz, amely mellett a családom - szüleim, ikertestvérem és idősebb testvérem - éltek. Ez a ház 1926-ban épült Peter Behrens projektje alapján. Ez volt az egyik legkorábbi modernista racionális ház Nagy-Britanniában. Anyám azt mondta, hogy csúnya épület, de nekem tetszett, mert nem hasonlított másra. A házaspár már évek óta ebben a házban élt. Gyakran hívtak meg engem és a nővéremet finom fagylaltra, és ott mindig nagyon hangulatos volt. És általában minden nagyon stílusos volt: hangulat, berendezés, Charles Rene McIntosh designer bútorai. Kicsit később barátom nagybátyja, egy különc díszlettervező, bemutatta a színtervezés történetét, a görögtől a konstruktivistaig és a modernig. Ekkor már tudtam, hogyan kell rajzolni, de ő úgy döntött, hogy a maga módján tanít. Három hónapja festünk téglát. Megpróbáltam árnyékokat ábrázolni, de csak lineáris ábrázolásokat igényelt. Aztán átmentünk a konzervdobozhoz és így tovább. Tizenhat évesen átmentem egy esti iskolába, és elhelyezkedtem egy kis építészeti irodában, ahol jó gyakorlatot szereztem. De mielőtt beléptem az építészeti iskolába, pár évig festészetet tanultam. Ma számomra nincs különbség az építészet és a művészet között.
Építészeti hősei: Le Corbusier, John Soan, Mies van der Rohe és John van Bru. Hogyan hatottak rád ilyen különböző építészek?
Úgy gondolom, hogy nincs egyetlen helyes módszer az építészet létrehozására, ami jó. Városainknak sokféléknek kell lenniük. Az egyhangúság unalmassá teszi az életet. Nagyon sok ilyen körzet van Moszkvában, és sok ilyen van Észak-Angliában. Unalmat okoz. Az építészet nem csak tető a feje fölött. Összetartozás és kényelem érzetét kelti. Ezt nem könnyű szavakkal átadni, de az emberek többször is elmondták, hogy épp ez az én építészetem. Az emberek gyakran kérdezik tőlem - hogy csinálod? Nem tudom, és nem is akarom tudni, mert ha tudnám, akkor az építészet létrehozásának folyamatát kísérő minden öröm és szenvedélyes felfedezés elveszne. Csak hinned kell abban, amit csinálsz. Tehát, ezek az ön által megnevezett építészek nagyon különböznek egymástól, és mind olyan tulajdonságokkal rendelkeznek, amelyekből mindannyian inspirálódhatunk. Mindegyiktől sokat elvettem.
Milyen építészetet szeretsz ma?
Szeretem a különféle projekteket. Nagyon szeretem például a New York-i Hearst felhőkarcolót, amelyet Norman Foster tervezett. A Hetedik sugárúton felé haladva optikai csalódásnak tűnik. Az általános forma nagyon kellemes a szemnek. Az épület elbűvölő, és nem hasonlít minden máshoz. Kialakítását felfelé kell folytatni. Ugyanakkor jó termetű, jó arányú és nagyon büszke jelenlétű. Másrészt Foster moszkvai projektjei nagyon groteszkek. Kiváló mérnökök gyakorolnak itt az Egyesült Királyságban, ezért építészeink imádják hangsúlyozni az épületek szerkezetét, ami néha elárasztja őket. Richard Rogers valószínűleg az ilyen építészet legszembetűnőbb és legizgalmasabb példája. A nyitott tér emelete és az összes haszonelvű funkció szélére juttatása nagyon érdekes és kereskedelemben is nagyon racionális, de végül ez a megközelítés az arányok és maga az építészet tagadásához vezet. Nem ellenzem a struktúra bemutatását, de nem csak a funkcionalitás kedvéért. Másképp, az építészet csúcstechnikára vagy stílusra redukálódik. Amint a hi-tech stilizálódássá válik, megöli az építészetet. Azt szeretem az építészetben, hogy minden lehetséges, különösen, ha ötleteinek jó szándéka van. Vegyük például a FAT architektúra céget. Szerintem nagyon érdekes építészetet alkotnak. Soha nem csinálnám, amit ők, de élvezem.
Projektjeik tele vannak iróniával, sőt szarkazmussal
Természetesen ezt szeretem bennük, és szeretnék nekik segíteni. Miközben a keleti manchesteri tizenötszáz magánház falujának főtervén dolgoztam, bemutattam a vásárlónak a FAT irodát, és most az egyik ház az ő tervezésük szerint épült. Számomra úgy tűnik, hogy az idősebb építészek feladata az, hogy segítsen a fiatalabb kollégáknak, amikor csak lehetséges.
Ön végzett az Építészeti Egyesületben, meséljen nekünk hallgatói tapasztalatairól és tanárairól
Úgy gondolom, hogy az A. A.-nál tanult idő volt a legérdekesebb ennek az iskolának. Ez volt az egyetlen iskola, ahová jelentkeztem. Mire 1972-ben diplomáztam, a karomon a híres Archigram Bureau minden tagja részt vett. A projektjeiket tudományos-fantasztikusként fogtam fel. Érintették az építészet társadalmi vonatkozásait és azt, hogy az emberek hogyan élhetnek és dolgozhatnak a jövőben. Ezért az érettségi projektem egyfajta tudományos-fantasztikus történetté vált. Trükkként használtam a városok decentralizálásának gondolatának bemutatására. Általánosságban különböző forgatókönyveket javasoltam a városok kiürítésének és az emberek letelepedésének a végtelen tájon.
A. A. után különféle irodákban dolgozott, beleértve Cedric Price irodáját is. Mit tanultál tőle?
Ez egy nagyon fontos gyakorlati tapasztalat volt. Életem utolsó épületének projektjét én vezettem. Talán építészeti szempontból nem volt semmi különös. De az ő stílusában volt, ami azt jelentette, hogy egyáltalán nem volt stílus. Nem biztos, hogy sikerült megértenem, de nem számít. Csodálatos élmény volt számomra. A legfontosabb, amit Price-tól örököltem, hogy az építészetnek tetszeni kell az embereknek. Cedricet a második szakmai iskolámnak tartom. Most azt mondom hallgatóimnak a Bécsi Intézetben: Miután befejezte az egyetemet, próbáljon három-négy évig dolgozni annak az irodában, akit igazán tisztel. És nem kell azon gondolkodni, hogy mi legyen a következő lépés az életben - ez magától kiderül.
Találkozhat a hallgatóival a stúdiójában?
Igen, az itt dolgozó két lány az én tanítványom volt.
Meséljen a festészet iránti szenvedélyéről, és hogyan kapcsolódik az építészetéhez?
Szeretek rajzolni, festeni és alaposan szemügyre venni mindent, ami körülöttem van. Nem vagyok biztos abban, hogy műveimet művészetnek lehet-e nevezni. Néhány embernek tetszik. Néhányan nem. Nem számít. Az elmúlt években elkezdtem művészettel foglalkozni a művészet kedvéért, és gyakran bevonok különféle embercsoportokat ebbe az érdekes tevékenységbe. Különösen élvezem a kollektív rajzolást, ahol mások a művészetem kiindulópontjai. Hiszen nagyon nehéz valamit fehér lapra rajzolni. De amint valaki elrontja a fehér lepedőt, az valami mássá válik, és megjelenik egy kiindulópont. Ez nem az én döntésem, hanem valakié. Ebben az értelemben hasonlít az építészetre. Azt hiszem, folyamatosan kétségbe kell vennünk a konvenciókat, és ki kell próbálnunk, mi lehet még. Néha működik, és néha nem. Maga a folyamat érdekes számomra.
A weboldalán ezt írja: "Az iskoláknak és a tudományos épületeknek hívogatónak kell lenniük, ösztönözniük kell a tereket, amelyek ösztönzik a diákok és mentoraik közötti cserét." Érdekel, hogy az épületek hogyan befolyásolják az emberek viselkedését
Kezdetben a peckhami könyvtárat havonta 12 ezer olvasó számára tervezték, mostanra pedig akár 40-et is. Sokan nem feltétlenül mennek oda könyveket olvasni. Talán fiatal srácok mennek oda megismerkedni a lányokkal, de talán valamilyen könyv érdekli őket. Mindkettő nem olyan rossz.
Vagy vegyen egyetemet Torontóban. Alig két hónappal az épület elkészülte után a jelentkezők száma 300 százalékkal nőtt. Toronto polgármestere elmondta, hogy ez az apró épület hozzájárult a turizmus növekedéséhez a városban. Amint láthatja, az emberek nagyon pozitívan reagálnak projektjeinkre, függetlenül attól, hogy mi volt az eredeti funkciójuk. Nem érdekel műemlékek vagy szimbólumok létrehozása. Egyáltalán nem nehéz épületet építeni. De van valami más, ami egy épületet építészetivé változtat. A fő kérdés az, hogy az új épület hogyan hat egymással annak a helynek vagy városnak, amelyben található.
Meséljen nekünk a Peckham könyvtári projekt munkájának folyamatáról
A projekt kidolgozása során sokat beszélgettünk a helyi lakosokkal annak érdekében, hogy első kézből megtudjuk, milyen emberek szeretnék látni az új könyvtárat. Ezért a projekt valami több lett, mint könyvtár. Ez az a hely, ahol az emberek találkoznak, különböző kérdéseket vitatnak meg és érdekes tanfolyamokon vesznek részt. Azt mondanám, hogy sokak számára új távlatok nyílnak itt. Azt is észrevettük, hogy pénzügyi vagy társadalmi problémák megoldása érdekében az emberek nagyobb valószínűséggel jönnek a könyvtárba, mint a városi tanácsba, amely inkább a hatalom intézményéhez kapcsolódik.
Azt akarja mondani, hogy meghívta Peckham környékének lakóit, hogy vegyenek részt a párbeszédben, azaz tervező műhelyek, hogy megtudják, melyik épületről álmodoznak?
Természetesen. Ezek a műhelyek nem adtak képet a formáról, de sok más szempontból is segítettek abban, hogy a projekt sikeres legyen. Például a könyvtárral szemben, az utca túloldalán számos olyan üzlet volt, amelyik alig tudott megélni, és az emberek nagyon aggódtak emiatt. Miután az épületet a föld fölé emeltük, kinyitottuk ezeknek az üzleteknek a keresztmetszeti perspektíváját a kialakult tér oldaláról. Ezek az üzletek nem jó hírek, de mégis léteznek, sőt virágoznak is. A megemelt épület további előnye, hogy nyáron különféle vásároknak vagy fesztiváloknak adhat otthont. Soha nem lehet tudni, mikor fog esni ebben az országban, és a föld fölé emelt épület hatalmas ernyőként működhet, akár esik, akár nem. Ezen a helyen sok buszmegálló is található, és észrevettem, hogy az emberek inkább az épületünk alatt várják a buszukat. De ami a legfontosabb, felfedeztem, hogy az épületet az utca fölé emelve, északi oldaláról csodálatos kilátás nyílt a városra, különösen a Szent Pál-székesegyházra, és úgy tűnik, mintha a negyedek nagyon közel lennének. Azt hiszem, ez sokat hozott a packhamiek életébe. Hirtelen rájöttek, hogy nem valahol tévedtek Dél-London hatalmas területén, hanem gyakorlatilag London központjában voltak. Ez nagyon fontos ezeknek az embereknek az azonosításához.
Mi inspirál téged?
Nem vagyok biztos benne, hogy fontos-e az izgalom. Thomas Edison szerint az ötletek csupán egy százalék inspirációt jelentenek, és 99 százalékban izzadnak. Az ötletek a munkából származnak, nem az álmokból. Csak akkor lát dolgokat, ha ceruzával vezet. De ezen kívül szeretek utazni, mert ez kibővíti az elvárásait és felhívja a figyelmet a terek különböző tulajdonságaira. És nemcsak az a fontos, amit látsz, hanem az is, amit érzel.
Térjünk vissza az orosz témához. Bölcsen hív be Oroszország ennyi külföldi építészt munkára?
Úgy gondolom, hogy az orosz építészeknek el kellene gondolkodniuk azon, hogy ha Oroszország nyíltabb országgá válik, akkor esélyük lesz építkezni itt és másutt. Sok minden kell egy jó városban. A hetvenes évek végén sok amerikai építész érkezett Londonba. Egyfajta kapu voltunk Európába számukra. Valószínűleg azért választották Londonot, mert szinte ugyanazon a nyelven beszélünk, vagy legalábbis nekik úgy tűnt. Jó néhány amerikai vállalat telepedett le itt, és számos kulcsprojektet épített, köztük a Canary Wharf-ot. Ebben igazságtalanság volt, mert nekünk, brit építészeknek nem volt könnyű dolgozni az USA-ban. Amerika ma nyitott előttünk, és sok ötletet és forrást osztunk meg. Számomra úgy tűnik, hogy az orosz építészeknek figyelniük kell, tanulniuk kell külföldiektől és egymástól. Ez elősegíti számukra a hírnevük építését, és hamarosan sok különböző helyen lesznek ügyfeleik. Az építészet nagyon lassú szakma. De például a divatipar jó mutató, és ma komoly érdeklődés mutatkozik a világ iránt az orosz divattervezők munkái iránt. Ugyanez fog történni az építészetben is. Mindenesetre méltányos elvárni az oroszországi külföldiektől, hogy valódi figyelmet fordítsanak az orosz projektekre, és ne újrahasznosítsák azt, amit eredetileg Oregonban vagy másutt Portland számára szántak. Ezért bárhová hívnak minket, megpróbálunk lehorgonyozni és szorosan együttműködni a helyi szakértőkkel. Kínai projektjeinken dolgozunk a sanghaji irodában, amely húsz embert foglalkoztat. Közülük sokan helyi építészek, és mi magunk készítjük el a rajzokat. Számunkra a másik országban végzett munka azt is jelenti, hogy megszokjuk a helyi kultúrát és tanulunk valami újat.
Az építészek néha nem törekszenek valami eredeti megalkotására, mert megrendelőik követelik azt, amit valahol külföldön láttak, még akkor is, ha ezek a víziók idegenek a helyi kontextustól
Tudod, van egy teljes doboz meghiúsult projektem, amelyek jól mutatnának Kínában vagy Oroszországban. Eladhatnám ezeket az ügyfeleket olcsón. Természetesen viccelek! Sosem csinálnám azt.
Milyen építészetet szeretne látni a jövőben, és milyen további projekteket szeretne megvalósítani?
Fogalmam sincs, mert ha ezt tudnám, ma ilyen építészetet csinálnék. Abban az időben vagyunk börtönben, amelyben élünk. Sok építész ma nagyon aggódik az éghajlatváltozás és más környezeti problémák miatt. De ez gyakori probléma a különböző emberek számára, és az építészet nem belőle készül. Tudod, mi is zöldek vagyunk, de szeretném, ha vevőink más tulajdonságokhoz választanának minket. Soha nem választasz építészt, mert ő jól kiszámítja a vízvezetéket. De valószínűleg, amikor a vízellátó rendszert éppen kitalálták, voltak olyan szakemberek, akik azt mondták - megértjük a vízellátás kérdéseit. A jövőben nagyobb nyitottságot és eszmecserét szeretnék az építészek között, és néha együtt terveznék projekteket. Jó lenne ilyesmit csinálni Moszkvában. Ami a projektet illeti, az az álmom, hogy elkészítsek egy kórházi projektet. Az Egyesült Királyságban számos épülő kórházat építészek terveznek, akik csak kórházakat építenek. De túlságosan hasonlítanak az autókra, nem pedig az épületekre. Sok kórházban voltam, hogy még jobban megbetegítsen. Számomra úgy tűnik, hogy a kórházaknak szépeknek kell lenniük, hogy onnan visszatérve érezzék az életszomjat.
SMC Alsop londoni irodája
41 Parkgate Road, Battersea
2008. április 21
