A "A papírépítészet második élete" című online workshopot január végén szervezte a Future Architects csapata a BOOM projekttel együtt. Minden csapatnak volt kurátora - az érdeklődő hallgatók közül is. A résztvevőket öt csapatra osztották, és néhány napig felfedezték az egyik javasolt témát: "A 20-as évek avantgárdistái", "A 70-es évek Moszkvája", "A 80-as évek Novoszibirszk", "A modernitás virtuális papírarchitektúrája" és "A francia forradalom korának pénztárcája" - az utolsó projekt szerzőit nevezték ki nyertesnek.
Az alábbiakban a nyertes csapat kutatásának teljes szövege található.
Kurátor: Maria Asharina (Moszkvai Építészeti Intézet, 2. évf.)
Csapattagok:
Lada Dmitrieva (NovSU, 5. évf)
Anna Rashidova (Moszkvai Építészeti Intézet, 5. évfolyam)
Atkham Obidzhanov (Moszkvai Építészeti Intézet, 2. évf.)
Gloria Pastukhova (Moszkvai Építészeti Intézet, 2. évfolyam)
Alexandra Markhaeva (NSUADI, 3. évfolyam)
Nagy francia forradalom a 18. század végén. Miért nagyszerű?
Oroszországban különös figyelmet fordítottak rá. Lenin ezt írta:
„Vegyük a nagy francia forradalmat. Nem hiába nevezik nagynak. Osztályáért, amelyért dolgozott, a polgárságért annyit tett, hogy az egész 19. század, az a század, amely civilizációt és kultúrát adott az egész emberiségnek, a francia forradalom jegyében telt el. A világ minden részén csak azt tette, amit végrehajtott, részben végrehajtott, befejezte azt, amit a burzsoázia nagy francia forradalmárai létrehoztak …”. A 18. század végi franciaországi puccsot politikai, gazdasági és társadalmi válság sújtotta. Mindenki változtatásokat követelt: a burzsoázia képviselői, a városiak, az egyszerű munkások és parasztok.
Az építészet is átalakult ennek a forradalomnak a jegyében. Új mozgalom jelent meg Franciaországban a 18. század végén. Olyan tulajdonságok halmozódnak fel, amelyek megfelelnek az új életmód haszonelvű követelményeinek. A fő stílusrendszer továbbra is a klasszicizmus, de a forradalom előtti időszakban nehéz fejlődési utat jár be: republikánus, konzervatív és akadémikus.
A kompozícióban az elemek új kombinációjának létrehozására irányuló vágyat fantasztikus megoldások keresése, a mindennapi élet elutasítása és a távoli jövő iránti vágy jellemzi. Bár az épülettípusok funkcionális és konstruktív fejlesztésének előfeltételei még nem teljesedtek ki, jelentős hatással vannak a konzervatív építészek kreativitására. Az utópikus kísérletek hajlandóságot mutatnak a megalománia, az új kompozíciós technikák, a tiszta geometria stb.
Az újítások összefonódnak a hagyományos klasszicizmussal. Stílusos és művészi állhatatossága ellenére ellentmondások jelennek meg az épületek építészeti formái és rendeltetése, az utilitarista követelmények és a kialakult rendszer szigorúsága között.
Az intenzív építészeti gondolkodás időszaka Franciaország három nagy „papír” forradalmárára - Claude-Nicolas Ledoux, Ethier Louis-Bull és Jean-Jacques Lecueu - esik.
Megértik, hogy építészetük célja egy koncepcionális ötlet megtestesítése, nem pedig az épület funkciója. A klasszicizmus művészete csak kiindulópont az utópikus eszmék fejlődésében.
Az építészeti tervezők munkái tükrözik az építészet jövőjének közelgő törését. Az építészeti parlante ("beszélő építészet") új, tiszta geometriát, gondolatszabadságot, az örökkévalóságra való törekvést stb. Ezek a tantételek továbbra is új képek készítéséhez irányítják az építészeket. A papírépítészet világa sok későbbi stílust befolyásolt.
A "beszédes építészet" különös hatással van a modernizmusra, a brutalizmusra, a konstruktivizmusra és a dekonstruktivizmusra. Itt radikálisan változik az alakítás és az esztétikai megoldások megközelítése. E korszakok mindegyikében az építészet új embert tisztít meg és fejleszt.
A 20. század modernizmusának korszaka a romantika szelleme, amelyben ugyanazok az elképzelések merülnek fel - az igazság eszméi, a valóságtól eltérő, valódi valóság keresése. Az ember és a természet mindensége iránti érdeklődés változatlan. A modernizmus új építészeti és építési elveket mutat be, miközben a klasszikus korszak művészetéhez fordul.
A 20. század közepének "határozottan széles csípős és tömegesen szakállas" brutalizmusát a modernizmus polgári elemeitől való eltérésként fogják fel. A modernizmustól és a "beszélõ építészettel" való megfelelés különbségében durvaságában és tömegességében, valamint a funkcionalizmust kizáró expresszionizmusban rejlik.
A konstruktivizmus pedig újabb jelentős áttörést jelent a társadalomban. A fordulópont a 19. század második felében tapasztalható gyors tudományos és technológiai fejlődés miatt következik be. Az óriási változások nemcsak a család felépítésében és a technika erejében nyilvánulnak meg, hanem az emberi elme határtalanságába vetett hitben is. Kialakulnak a modern építészet alapelvei: az utilitarizmus, a dekor hiánya, szigorú lakonikus formák. Az unalmas akadémiát felváltja a tudomány radikális elme. Ahogy a 18. században a „papír” építészet váltotta fel a klasszicizmust, úgy a 20. század konstruktivizmusa váltotta fel az akadémiát, ezáltal kiteljesítve a klasszikus művészetet és ideológiáját. Az építészet egy új, új külsőben születik újra, és továbbra is megfelel a modern társadalom igényeinek.
A szabályokat azért kell megsérteni. A következő stílus követői ugyanígy gondolkodnak. A 20. század végi dekonstruktivizmus a posztmodern építészeti irányzatok iránya. A filozófia abból áll, hogy megtörik a szokásos emberi gondolatokat egy új tiszta forma megtestesítése érdekében. A más irányok némi utánzása ellenére a dekonstruktivisták követik szabályukat: "megtörik" a formát, és más megvilágításban mutatják be. Csakúgy, mint a francia "pénztárcák" a maguk idejében "megtörték" a hagyományos építészeti szerkezet gondolatát. A szó szerinti élesség és élesség új értelmezése ennek az iránynak. Az építészet összekeveri az embert azáltal, hogy két dologhoz folyamodik: érzelmekhez és asszociációkhoz, miközben elhanyagolja a funkcionalitást.
A mai építészeti struktúrákra gyakorolt hatás szintén érdekes. Egyfajta szimbolikáról beszélünk. A technológiai fejlődés eddigi szintje lehetővé tette a kísérletezést minden lehetséges módon, és "kacérkodni" az építészet gondolatával. Így olyan furcsa építészeti struktúrák jelennek meg, mint egy elefánt, egy repülőgép vagy egy kávédaráló, és biztosak vagyunk abban, hogy e projektek szerzői jól ismerik a látnok építész, Jean-Jacques Lekeu munkáját. Lekyo képzeletbeli világáról beszélünk: a vadászterületek előtti kapu bikafejjel, a ház bika formájában, a ház elefánt alakban szakaszonként, a "kastély" projekt. E mester kortársai el sem tudták képzelni, hogy az építészet ilyen megközelítése valamikor valósággá válhat.
Fontos megjegyezni, hogy az említett stílusok és a francia forradalom korszakának papírépítészete között levont hasonlat mellett a híres építész, Le Corbusier sajátos hozzáállását is nyomon követtük. Befejezett projektjeiben Corbusier "megvitatja" és elmagyarázza az alakítás folyamatát, a francia "pénztárcák" filozófiájából kiindulva. A gigantomania függősége, a konstruktív és kifelé sima hibátlanság Ledoux, Bull és Lekeu forradalmi építészetére utal. Az építész által az üveg használata tágasabbá és nyitottabbá teszi őket. Corbusier kutatásainak köszönhetően nyomon követhetjük a mozgást, érezhetjük a hangerőt és élvezhetjük az épületek megjelenését. Ez nem nagy, de élénk része építészeti örökségünknek.
Ledoux, Bulle és Lekeu igazi felháborító időtlen. Ez a határtalan fantázia példája, az ideálra és a szabadságra való törekvés. Korunk fel nem ismert zsenijeinek köszönhetően haladunk előre és függetlenné válunk. Valószínűleg ezért fordulunk gyakran az építészethez és azoknak a korszakoknak a problémájához, amelyek a tökéletességre törekedve újjászületettek világunkban. Folyamatosan keressük, próbáljuk, próbáljuk, nézzük és újra és újra látjuk, visszatérünk a kezdetekhez. Követjük ezt a végtelen ötletkört. Bármi legyen is a kezdet, egy - papír és ceruza, "papír" utópisztikus és ilyen ellentmondásos építészet.
Bibliográfia:
- Claude-Nicolas Ledoux. Az építészet a művészet, az erkölcs és a jogszabályok vonatkozásában tekinthető meg. fordítás franciáról oroszra: Oksana Makhneva-Barabanova. 1. kötet Jekatyerinburg: Architecton - UralGAKH Kiadó, CANON, 2003.
- Ledoux Claude-Nicolas. Az építészet a művészet, az erkölcs és a jogszabályok vonatkozásában tekinthető meg. Hely: Kvadrat kiadó, 2003.
- "Forradalom és a forradalom öröksége" // Yu. Yu. Bakhareva N. V. O. B. Marushina Zhukova V. A. Semenov, KGIOP Szentpétervár, 2017.
- Ruseva V. "Claude Nicolas Ledoux". Hely: Komsomolskaya Pravda | Direct-Media, 2014
- https://mudraya-ptica.livejournal.com/351875.html
- https://www.elibrary.ru/item.asp?id=41419694
- https://veryimportantlot.com/ru/news/obchestvo-i-lyudi/nepristojnyj-arxitektor-zhan-zhak-lekyo
- https://artelectronics.ru/posts/vcherashnee-buduschee-arkhitektury-gorod-sho
- https://www.hisour.com/ru/visionary-architecture-29818/
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/1
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic/2
- https://classic.totalarch.com/europe_17_19/france_republic
- https://berlogos.ru/article/arhitektura-v-revolyucii-i-revolyuciya-v-arhitekture-chast-1-ledu-bulle-i-arhitektonicheskaya-revolyuciya/
