Az első monográfiát Szentpétervár egyik ikonikus építészének, Alekszandr Lisnevszkijnek a munkájáról a Propilei kiadó jelentette meg.
A könyv szerzői között van Elena Turkovszkaja építész dédunokája, aki fényképeket és dokumentumokat adott át személyes archívumából. A volumetrikus kiadás több mint 300 illusztrációt tartalmaz, köztük az építész épületeinek modern fényképezését, valamint a szentpétervári és a kropyvnyicki levéltárból származó terv- és rögzítő rajzok reprodukcióit, amelyek többségét először publikálják. A kiadvány az építész munkájának részletes tanulmányozása mellett tartalmazza Alekszandr Lisnyevszkij teljes épületek és projektek katalógusát, az építész rövid életrajzát, utódairól szóló információkat.
Alekszandr Lisnevszkij kiváló építész, rendkívüli épületekkel és rendkívüli sorssal. A forradalom két részre osztotta életét: 1917-ig sikeres nem szegény ember volt, akitől a bolsevikok mindent elvettek. De megtalálta magában az erőt, felépült és visszatért a szakmához, tovább alkotott. A profizmus és az odaadás mindenkit megnyert.
A könyv megjelenésének fő kezdeményezője feleségem, Julia, aki Alekszandr Lisnevszkij dédunokájáról mesélt nekem - művének nagy népszerűsítője, megtalálta a fő szerzőt - Alekszandr Chepelt, segített a szerkesztésben és a lektorálásban. Alekszandr Lisnyevszkijről szóló anyagokat több évig külön gyűjtötték, másfél éve kapcsolódtunk be, és minden forogni kezdett. Küldetésünk a felhalmozott tudás és erőfeszítések egyesítése volt, ami az eredményhez vezetett.
A könyv megvásárolható a "Word Order" üzletben, és ma - november 11-én, az építész születésnapján - kerül sor a monográfia bemutatására.
Jevgenyij Geraszimov és a Propilei kiadó szíves engedélyével közzéteszünk egy töredéket Szentpétervár egyik leghíresebb építészének.
Ház a városi intézmények számára (városi ház)
1904-1906. Szadovaja utca, 55–57; Voznesensky prospektus, 40–42
Az AL Lishnevsky által 1903-ban létrehozott, a Városi Intézmények Házának másik nagy szentpétervári projektje az építésznek nemcsak pénzjutalmat nyújtott a második helyért, hanem annak lehetőségét is, hogy ezt a multifunkcionális épületet az orosz főváros központjában építhesse. a Voznesensky Prospekt és a Sadovaya utca sarka. A tesztfeladat a kivitelezés fontosságáról tanúskodott: „Az épületnek külső megjelenésében a város díszeként kell szolgálnia”; a verseny szervezői azonban nem tudták azonnal ezt a legfontosabb követelményt - írta be az egyik építész.
AL Lishnevsky (mottójaként a „Zsúfolt, de nem sértett” mondást, amely a verseny által meghatározott különféle célú helyiségek túlzsúfoltságát tükrözi), méltósággal birkózott meg az összetett tervezési feladattal, és ez a tény tükröződött a a verseny zsűrije: „Általános üdvözlet egyértelmű; az udvarok tágasak, az apartmanok az épület egy meghatározott részére koncentrálódnak, elválasztva a közterülettől. A program által megkívánt helyiségek szinte akkorák és kényelmesen elhelyezhetők … Általában ez a munka nagyon méltó."
Az épület két, az autópályára néző épületből áll, amelyeket a helyszín közepén íves szárny köt össze. Egy másik összekötő szárnyat, amely az udvar jobb határán húzódott, kezdetben egy áttöréssel tervezték megépíteni, de A. L. Lishnevsky lekerekítette homlokzatát, és az udvar simább körvonalat kapott. Az építésznek sikerült egy fedél alatt elhelyeznie kereskedelmi és irodahelyiségeket, egy városi zálogházat aukciós teremmel, elemi oktatási intézményeket és a békebíróságok kamaráit, egy nyomdát és miniszteri lakásokat.
A Városi Intézmények Házának külső képe sem okozott csalódást. Az épület teljes sziluettje a bírói testület szerint "festői", a "gondosan megtervezett" részletek homlokzatai "gyönyörűek", az építészeti tömegek jól el vannak osztva. A hiányosságok közül - csak a dekor némi túlterhelése.
A magas pénznyereményeket ígérő versenyt (az első 3 ezer rubel volt), és kilátás nyílt arra, hogy szerződést kössön működő projekt létrehozására és egy jelentős épület megépítésére, a kulisszák mögötti intrikák kísérték. Nem véletlen, hogy ez az alkotó verseny megkapta a "sorsdöntő városi verseny" epitettet. A zsűri névtelen leveleket kapott - mások indokoltan jelezték egy adott projekt hiányosságait, mások "tartalmukban nagyon helytelenek" voltak.
Végül kihirdették az eredményeket. A városi intézményeknek szóló ház projektjének versenyén az első helyet a 25 éves A. I. Dmitriev építész szerezte meg. Addigra a 35 éves A. L. Lishnevsky, aki második lett, 6 és fél éves munkát végzett Elisavetgrad városépítészeként. Talán ez a tapasztalat járult hozzá ahhoz, hogy ő kapott jogot a projekt véglegesítésére és az épület megépítésére. Az építkezést A. L. Lishnevsky végezte el 1904-1906-ban.
Az építész teljes mértékben ki tudta használni az épület előnyös sarokhelyét, ezáltal a városi táj észrevehető akcentusa lett. Az építészeti tömegeket elosztva A. L. Lishnevsky a Sadovaya utca mentén megemelkedett vetületet a felfelé néző, csiszolt saroktoronytól a legnagyobb távolságra tolta, amely jól körülhatárolható sziluettjének köszönhetően nagy távolságokon "működik". Egyfajta jelzőfényként szolgál, sok távoli nézőpontból vonzza a tekintetet, a torony mágnesként vonzza magában mind azokat, akik valamilyen célból a házhoz sietnek, mind az alkalmi járókelőket.
A projekt áttervezésekor az építész tovább erősítette a ház sarkának függőleges mozgását, a torony oldalára kis, hengeres tornyokat sisak alakú kupolákkal helyezett el, a sarokba pedig magas, háromszög alakú oromzatokat mozgatott, amelyek tetejét korona óriási baglyfigurák. Itt segített A. L. Lishnevsky-nek a kezdeti projektötlet - a rizalitnak a Szadovaja utca mentén történő mozgatása a saroktól a lehető legmesszebbre, hogy új építészeti tömegek kerülhessenek a sarokrészbe anélkül, hogy kockáztatnák az oldalirányú rizalit térfogatának vizuális elnyomását.
Lishnevsky átvette a saroktorony összetett magas burkolását a barokk arzenáljából: nyilvánvalóan a barokk esküvőt a Városi Intézmények Házának építészeti környezete diktálta. Ekkor egy figyelemre méltó vallási épület helyezkedett el a közelben - a Sennaya téren található Legszentebb Theotokos Mennybemenetele-templom (1961-ben lebontották), amelynek „fantasztikus sziluettje” „nagy távolságra” keltette fel a figyelmet. A Voznesensky prospektus oldalától a Szadovaja utca sarkától az Jekatyerininszkij-csatorna felé nézve az Úr Mennybemenetele templom háromszintű harangtornya állt, amelyet az 1930-as években a sors kénye-kedvére lebontottak ugyanazon AL Lishnevsky által tervezett iskola. De a 20. század elején a templomkupolák és a városi intézmények házának koronázó elemei az építész terve szerint plasztikus kapcsolatba léptek, kifejező sziluetteket alkotva a városi térben.
Az építész által a Városi Intézmények Házába választott stilisztika jellege "sok tekintetben visszanyúlt az ősi európai kastélyokba és városházákba, amelyeket hosszú idő alatt emeltek és készítettek el".
Az épület megjelenése egyértelműen gótikus motívumokat mutat, bár a homlokzaton kevés „gótikus” elem található. Ezeket használták a ház bejáratainak tervezésénél a városi intézmények számára, és szerepelnek az épület koronázó részeinek tervezésében is. Különböző szögekből, az ég hátterében, hegyes fogók és tornyok-fiolák rajzolódnak, és képezik annak "gótikus" sziluettjét. A ház cseréptetővel és kupolákkal megerősített középkori megjelenése most elszegényedett: most a tetőket tetőfedő vas borítja.
A díszítő részletek kiemelkednek a téglafalak sima hátterétől, kiemelve a ház városrendezési szempontból legfontosabb részeit: a sarkot, a legfelső emeletet és a tetőt. Szentpétervár címerei művészi teljességet adnak az épületnek. Ugyanezt a szerepet játszották egykor a "Trud" és a "Freedom" monumentális szoborcsoportok, amelyeket a torony felső részének most üres fülkéibe telepítettek.
A ház figuratív szerkezetét alkotó "gótikus" szobrászati elemek néha megdöbbentő benyomást keltenek. Pokoli kimérák maszkjai néznek az elülső és az udvari homlokzatokról. Gonosz kőarcuk néma sikolyban vigyorgott. Ragadozó arcuk a gótikus székesegyházak falain vízelvezető rendszerként szolgáló vízköpőkre emlékeztet. Nyilvánvaló, hogy a szecessziós időszakban más terveket használtak a vízelvezetéshez, és a démoni kimérák nyitott szája csak dekoratív emlékeztetőként szolgált középkori elődeikre. A homlokzatokon más lények is vannak - valódi és kitaláltak: majmok, griffek, gonosz törpék, emberi arcú denevérek. Némelyikük nem látszik az utcáról, hogy lássa őket, egy magas folyosón kell bejutni a Városi Intézmények Házának udvari terébe.
A komplex konfigurációjú udvar nem kevésbé gazdag, mint az utcára néző homlokzatok. Ez a szecessziós stílusra jellemző épület minden részére és elemére irányuló fokozott figyelem megnyilvánulása - nincsenek apróbb részletek, mindennek működnie kell az épület egyetlen képéhez. A városi nyomda ívelt falát (az épület rendeltetését az összes emeleten található hatalmas ablakok sejtik) ritmikusan hasítják oszlopos oszlopok, amelyek alakjában utalás van a gótikus templomok támpilléreire. A 20. század elején már nem volt szükség ilyen bonyolult szerkezet létrehozására, hogy erőt adhasson az épületváznak - a fém és a beton lehetővé tette a fesztávolságok növelését a szükséges méretekre, így az építész az ívelt a Városi Intézmények Házának udvarának homlokzata csak egy gótikus templomépület külsejét utánozta.
A középkori gótikus székesegyházak homlokzatai hagyományosan "beszélő" szobrokkal telítettek. A királyokat és a szenteket általában fenséges statikus pózokban ábrázolták, az emberi bűnök pedig átvitt értelemben és érthetően testet öltöttek a kényelmetlen "szenvedő" pózokba dermedt pokolgépek alakjaiban. A szobor emlékeztette a plébánost világi életének bűneire, és csendben felszólította, hogy mondjon le róluk. "A szobor mintegy a struktúrához nőtt, keskeny konzolokon fészkelődött, fülkékbe hajlott, a támaszok alapjain összebújt, alkalmazkodva ahhoz a térhez, ahol élni volt ítélve."
A House for Urban Institutions nyomda legfelső emeletének ablakai alatt apró atlantiszi gnómok ábrái teljes mértékben megfelelnek a gótikus esztétikának. Ezek a "nagyon visszataszító megjelenésű" gyűrött mutánsok azért küzdenek, hogy a csiszolt tornyokat a vállukra nyomják.
Magukat az "erős embereket" olyan golyók támasztják alá, amelyeken ezeknek a szenvedőknek a lábai alig férnek el. Ha a tornyok megterhelése alatt az utcai homlokzaton lévő gonosz álarcok még a fogukat is kihámozták, akkor a miniatűr atlanti-szigetekinek nincs ehhez elég ereje: törékeny alapon kell maradniuk, nem leesni. De nekik sem könnyű elesni: lábukat a támaszokhoz szorítják. Hasonló lények találhatók Helsinkiben, az 1900-1901-ben a Helsingfors Trio projektje alapján épült Orvosok Házának homlokzatán - E. Saarinen, G. Gesellius és A. Lindgren építészek (Fabianinkatu St., 17).. Itt egy hatalmas tornyot egy béka figurája támaszt, amely hálós lábait a homlokzat mentén teríti szét. Talán egy ilyen tréfával a finn építészek megpróbálták hangsúlyozni koruk technikai adottságait, amikor a homlokzatra kihozott építészeti elemek már nem igényeltek további külső támaszt. A. L. Lishnevsky szintén javasolt egy variációt ebben a témában, megadva a szobrászati képeket a Városi Intézmények Házának homlokzatain a gótikus noir árnyalatait.
-
Image 
nagyítás 1/5 Ház városi intézmények számára. Kilátás a Voznesensky prospektus és a Sadovaya utca sarkából. 2012 © Fotó V. Savik
-
nagyítás 2/5 Ház a városi intézmények számára. A homlokzatok díszítésének részletei. 2012 © Fotó V. Savik
-
nagyítás 3/5 Ház a városi intézmények számára. A homlokzatok díszítésének részletei. 2012 © Fotó V. Savik
-
nagyítás 4/5 Ház a városi intézmények számára. Kilátás a Voznesensky prospektus és a Sadovaya utca sarkából. 2014 © Fotó I. Smelov
-
nagyítás 5/5 Ház a városi intézmények számára. Az udvari homlokzat díszítésének részletei. 2014 © Fotó I. Smelov
Az épület belső terében folytatódik a gótikus (tágabban - középkori) extravagancia. Úgy tűnik, hogy a főbejárat lancetívje egy tengely körül forog; fordulatát a lépcső körlépcsői visszhangzik. Itt A. L. Lishnevsky ötvözi a gótikus motívumokat a modernitás technikáival, a szerkezeti elemek vizuális dinamikájára törekszik. Az ovális előcsarnokban a zömök "pocakos" oszlopokat a keresztboltozatok masszív bordái látszólag ellapítják. Ezek a rövid, vörös gránitból készült oszlopok hasonlóak a középkori román kastélyok hatalmas alapjaihoz. Az előcsarnok falai közül az ördög arca kíváncsian nézi a látogatókat, inkább komikusan groteszk, mint ijesztő, a lépcsőkorlátok kovácsolt növénydíszében pedig kecses sárkányokat sejtenek, mintha a fő lépcső felső járatából repülnének.
1906 vége felé A. L. Lishnevsky befejezte az építkezést a Városi Intézmények Házában; a város átvette az épületet és abban kezdett lakni. Másfél évvel az épület üzembe helyezése után, 1908 nyarán azonban a városi intézmények házának falai repedezni kezdtek. Mivel az épület a városé volt, külön bizottságot hoztak létre két ősrégi kérdés megválaszolására: "Ki a hibás?" és "Mit tegyek?" Természetesen a felelős építtetőnek, A. L. Lishnevsky-nek meg kellett jelennie a találkozó előtt.
A ház ellenőrzése során, amelynek során "kétségtelen jelek voltak, amelyek a nem egészen helyes építkezés benyomását keltették", 60 különböző méretű repedés volt látható. Mindegyiket nem csak rögzítették, hanem fényképezték is, így lehetetlen volt elrejteni őket.
Az esetre a szentpétervári sajtó került. A "Petersburg List" egyik tudósítója a helyszínről beszámolt arról, hogy az épület körül járva a bizottság egyik tagja, a szentpétervári városi duma PA Fokin magánhangzója (helyettese) felháborodott a sok repedések, megjegyezte: "Nem engednék ilyen építésznek, és standot építenék!" Válaszul A. L. Lishnevsky "haragra lobbanhatott", és így dobta: "Hamarabb meghalhat, mint ahogy ez a ház összeomlik!" - majd elengedni a "még sértőbb természetű tirádákat". Szó szóról szóra, és a beszélgetés "rendkívül súlyosbodott fordulatot vett". A kipirult építész, a Petersburg Leaflet újságírója továbbra is vallomást tett, a kabátja mellett ragadta meg a város képviselőjét; ő pedig a támadást elhárítva viszont megragadta az elkövető pert. Aztán A. L. Lishnevsky a szemtanúk előtt "játékba helyezte a japán dzsi-dzsuzu és a francia ökölvívás technikáját", öklével Fokine gyomrába ütött. A bizottság többi tagja "annak érdekében, hogy megakadályozza a merülés harcba való átmenetét" beavatkoztak a veszekedésbe és azonnal eloltották.
A nagyvárosi sajtó azonnal reagált erre az eseményre maró cikkek, feliratok és rajzfilmek sorozatával. A címsorok azt kérdezték: "Hogyan lehet megmenteni a Városi Intézmények Házát a pusztulástól?" A lakókat megfélemlítették, hogy rendkívül veszélyes ilyen házakban élni, amelyeket "búzadarából, pasztából, elutasított drámai művekből és egyéb szemétből" építettek. A lakástulajdonosok-ügyfeleknek pedig felajánlották, hogy megvédjék magukat, amikor építészekkel kommunikálnak egy "páncélozott furgon" megszerzésével. A. L. Lishnevsky építész újságkarikatúrákból nézte az olvasót, és nagy kaliberű fegyvereket tárt a ház ablakaiba a városi intézmények számára, ezáltal a városi polgári célú épületet igazi erőddé változtatta. Az ábrán az építész antik páncélba öltözve, lándzsa készen áll, harci pózban áll az általa épített épület falához azzal a nyilvánvaló szándékkal, hogy ne hagyja ki az aprólékos újságírókat, akik alaposan meg akarják vizsgálni Teremtés.
Ennek a botrányos esetnek azonban volt egy komolyabb problémája is: hogyan fogadta el a városvezetés, amelynek szakképzett technikusai voltak a szolgálatban, nem figyelve az építkezés során elkövetett ilyen jelentős jogsértésekre?
A helyzet ezen állapotától riasztva a szentpétervári városi kormány újabb bizottságot hozott létre, amely ismert és mérvadó szentpétervári építészekből állt: P. Yu. Suzor, L. N. Benois, I. S. Kitner. A bizottság ismét alaposan megvizsgálta az épületet, és A. L. Lishnevsky mellett döntött. A jelentés szerint a ház általános állapota "nem okoz félelmeket a biztonság szempontjából", és a repedések megjelenését az "egyenetlen elszámolás és az épület egyes részeinek építésének eltérő ütemezése magyarázza a ház összetettségével. terv, maga az építkezés terjedelme és a munkakörülmények nehézségei. " A városvezetés műszaki bizottságot hozott létre, amelynek felügyelete alatt elvégezték a szükséges javításokat. Érdekesség, hogy a bizottságba bekerült az „felmentett” AL Lishnevsky is, akinek képesítése, mint kiderült, nemcsak kennelek építésére volt elegendő.
A Városi Intézmények Házának építési minőségének története bebizonyította, hogy az építészi hivatáshoz nemcsak művészi tehetség és technikai hozzáértés szükséges. Előfordul, hogy ártatlanságának bizonyítása érdekében meg kell mutatni a karaktert, sőt egy erős szóval fel kell háborítani az elkövetőt, vagy akár ököllel is bánni vele. Ne feledje, hogy a robbanékony temperamentum, a visszafordíthatatlan energia és a kitartás a kitűzött célok elérése érdekében A. L. Lishnevsky jellemvonásává válik hosszú és eredményes kreatív élete során.
