A házakat téglának szentelték - Szergej Szkuratov szerint ezt az anyagot tartja a leginkább "Moszkvának", amely leginkább megfelel a nagyvárosi környezetnek. A falazat jól ismert unalmasságát a szín leküzdi: a homlokzatok colorisztikája, amelyet egy speciális algoritmus alapján számolnak a számítógépen, sima gradiens átmeneteket használ az egyik tónusról a másikra, és háromféle homlokzati téglát kombinál, terrakotta, pala szürke és sötétbarna. Ugyanakkor a két épület általános színe kissé különbözik - a kisebb térfogat a hely mélyén állva sötétebb barna és szürke kombinációt kapott. A másik test színe világosabb, itt szürke-terrakotta, barna fröccsök uralkodnak.
A tégla ilyen kifinomult megközelítése ezt az általában bonyolult anyagot egyfajta kiindulópontnak tekinti a környezet és a kontextus témájának kidolgozásához, amelyet a szerző olyan összetetten és sokoldalúan megért, hogy maga a "kontextus" szó is kiderül. hogy itt valahogy idegen legyen, sokkal helyénvalóbb, akit a genius loci, "A hely szelleme" írója szeret. Szergej Szkuratov története alapján nyilvánvalóvá válik, hogy az épületek ennek mély és nagyon személyes tapasztalatainak eredményeként jöttek létre - úgy tűnik, Moszkva számára a rég elkoptatott és megkínzott téma.
A helyszín, amelyen két elit ház épül, a Yauza töltésén található, a "púpos híddal" szemben, az Iljics tér területén. A Rublevsky Múzeum - az Andronikov-kolostor távoli közelségén kívül - ezeknek a helyeknek a többi része egykor a korai ipari épületek öröksége volt, amelyek téglalap alakú téglaépületei Skuratov az építkezés közvetlen környezetének legérdekesebb részének számít. Most a régi gyárépületek közül csak egy téglaépület van a közelben.
Itt rejlik egy furcsa cselszövés: a házak, távolról (!) Utalva a múlt századi gyári tégla stílusra való hasonlóságukra, stilizálják nem annyira a régi gyárakat, sokkal inkább a jelenlegi "loftokat", amelyek az elmúlt évtizedekben befordultak nyugatról az olcsóról nagyon rangos lakásokra. Az eredmény olyan ál-loftok, amelyek kívülről gyárcsarnoknak tűnnek, de nem egészen - váratlan nosztalgikus megjegyzéssel: hol vagytok, a proletárforradalom központjai? - az építész kitűnően fejleszti, visszatérve a mai napig.
A magas, "gyári" ablakok fényűző "francia" ablakoknak bizonyulnak, a padlótól a mennyezetig, és még sok más - az egyik épületen az üvegfelület a padló szintjén nem ér véget, hanem átmegy a mennyezeten, megzavarva a megfigyelőt és a homlokzat dekonstrukciója. Van egy olyan érzés, hogy egyáltalán nincs bent padló, vagy lehetetlenül vékony, mert az ablakok valahol közel vannak a sarkokhoz, és gyakrabban egyesülnek egymással, díszes függőleges füzéreket alkotva. Egy másik "az idők jele" a két épület közül a kisebbik falainak enyhe lejtése: azon a helyen, ahol sarka két sáv, Tessinsky és Serebryanichesky kereszteződéséig tart, a falak "udvariasan" letérnek a negyedre, vagy átenged valakit, vagy enged a kereszteződés térbeli dinamikájának.
A másik jellemző, hogy Szergej Szkuratov találóan megfogalmazta, mindkét ház teteje, amelyek lefelé mozdultak. "Ez két őrült menedékhely" - gúnyolódik a szerző. Valójában a falak enyhe lejtését mindkét tető dőlése visszhangozza, ami különösen a folyóra néző homlokzatokon figyelhető meg. Úgy tűnik, hogy mindkét ház túlélt egy geológiai kataklizmát, amely egy-egy épületet „szétszakított”, és „széthúzta” a helyszín különböző sarkaiba - még a hiba is egyenetlennek bizonyult, egyrészt a stylobate kiemelkedés, másrészt - a konzol. A földkéreg hipotetikus elmozdulása úgy tűnt, hogy "megdönti" a tetőket és a falakat, "táncra" késztette az ablakokat, és az egyik homlokzaton - az erkélyek átlátszó tükörrel ellátott prizmáit "tologatta" a téglahegységből.
A váratlan tetőlejtések egy másik célt is szolgálnak - segítenek az építésznek abban, hogy összekeverjék mindennapi elképzeléseinket a háromdimenziós térről. A ferde vonalak játékát figyelve könnyen észrevehető, hogy bizonyos nézőpontokból a párhuzamos egyenesek a távolságban való összefogás helyett eltérnek, valahol a néző közelében találkoznak, aki elhaladva önkéntelenül is a egy nem közvetlen, fordított perspektíva cselekvése, ami azt jelenti, hogy a hagyományos ikon térébe. Sőt, ezt az érzést a szerző is felismeri, feladata az, hogy belemerítsen bennünket a hely történelmébe, még a "gyári" társulásoknál is mélyebbre és ősibbre, de feltűnés nélkül, egy utalás és csak azok számára, akik meg akarják érteni és látni. Hasonló célt szolgál a házak körül létrehozott álfeltárás, hasonlóan ahhoz, amely Novgorodban keletkezett néhány templom "kulturális rétegből" történő feltárása után.
Nyilvánvaló, hogy a hely zsenialitására fordított teljes figyelem mellett a házak nem próbálnak beolvadni a történelmi kontextusba, amely ezen a területen már majdnem elveszett, nem tesznek úgy, mintha láthatatlanok lennének, és nem tesznek úgy, mintha "helyi" lennének. brownie-t, de tükörüveggel nem kerítik el magukat a szomszédaiktól. Néhány londoni arisztokrata - ipari múlttal, kifogástalan udvariasan, fényűzően, de visszafogottan, furcsaságokkal, de korlátok között. Moszkvában ilyenek még mindig ritkák.
