A Színház Előestéjén

2024 Szerző: David Durham | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 02:36

A nyolc földszintes, párhuzamos, három földszintes épület téglalap alakú alaprajzú, kialakítása összhangban van a Novotel láncot irányító Accor szállodaüzemeltető ajánlásaival. A fő emeletek belsőleg egy hosszúkás lépcső-lift csarnok köré csoportosulnak, a szobák a hosszú homlokzatok mentén, nyugatra és keletre, valamint az északi vég mentén sorakoznak - ezt azért teszik, hogy elkerüljék az ablak az ablakban nézést sarok a "Csokoládé" lakóépülettel, amely azonban szerencsés véletlenül csak az északi részen van jelen.

Гостиница на ул. Земляной Вал © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Az épület kitölti a rést a Zemlyanoy Val vörös vonalában, ezáltal helyreállítja a fejlesztési frontot, beilleszkedve a kétszintes régi moszkvai házak és a magasabb épületek ritmikus váltakozásába, amelyek közül az egyik a bal oldali Taganka Színház, és az 1910-es évek bérház a jobb oldalon.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Вариант фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

És ha a szálloda üzemeltetőjének márkakönyve meglehetősen kiszámíthatóvá teszi az épület belső szerkezetét, akkor a homlokzatokat alkotó gyakori és könnyű függőlegesen orientált könnyű kő rács, valamint a három részből álló alagsori, középső és egy tetőtér, amely a szállodát a modern látens klasszikusok kontextusába illeszti, ami meglehetősen drága: üvegnek és kőnek köszönhetően, de a történelmi környezetnek megfelelő.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Варианты фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Eközben az épület továbbra is a központban, egy ikonikus helyen épül, a gyalogosok és az autók teljes kilátása mellett a Kertgyűrű soha nem pihentető pályáján. Ami nemcsak finomságot, hanem valamilyen mértékben észrevehető megoldás keresését is magában foglalta. Tehát a keresés során az építészek számos lehetőséget fontolgattak, és igyekeztek hangsúlyozni az északkeleti sarkot, amely messziről jól látható és sikeresen árnyékolt az előtte lévő kis tér területe, valamint az előcsarnok főbejáratán. az utca homlokzatának bal oldala, közelebb a metróhoz.

Figyelembe vették a kontextust is, elsősorban a meglévő épületek - a Taganka Színház, a brutalizmus elismert remekműve, amelyet Alekszandr Aniszimov, Jurij Gnedovszkij és Borisz Tarantsev építészek készítettek, Jurij Grigorjan Shokolad lakótelepe és a 19. századi szomszédos kétszintes házak. De szintén - és egy még mindig megvalósítatlan projekt

SEC Alexei Ginzburg a Kertgyűrű szemközti oldalán.

A Pavel Andreev által javasolt fő változat két anyag - egy sötét "középső" és egy világos, L alakú - üvegcsíkokkal elválasztott félkeret kombinációjára épült, amely felvázolja a fő sarkot. Vagy fordítva, világos középső és sötét keret. Az épületet két részként értelmezték: mintha a hatemeletes kötetet egy nagy konzol borította volna egy tartóra - ezt a megoldást Pavel Andreev egyik kedvencének nevezhetjük, vegye legalább a Vladimirskie Vorota üzleti központban található óriási csuklópultot projekt, amelyet később Gold névre kereszteltek, vagy a Dubininskaya utcai hűtőszekrény projektje. De a forma visszhangozza a Taganka Színházat is, ahol az új épület számos régi ház kereszteződésében egy tégla szalag-massza lóg a dekoratív portika és oromfal felett.

A második témát - hangsúlyozva a bejáratot - a következőképpen oldották meg: két nyilvános alsó emeletet, az első előcsarnokban és egy éttermet, a második tárgyalóteremben belül lépcső egyesíti, kívülről pedig vizuálisan - üveg ólomüveg ablak, ferdén vágva a színház felé, de egy vékony oszlopsor borítja, amely a bejárat előtt egy loggia vékony háromszöget képez. Függönyrúdja vizuálisan folytatja a szomszédos emeletes ház tetejének vonalát, és éles szöggel a loggia a lépcső felé néz, amelybe Pavel Andreev három méteres magasságkülönbséggel fordította a járda lejtőjét.

A projekt utolsó szerzői változataiban az első emeletek síkjának forgása választ kapott a homlokzat középső részén - egy csúcstechnika fordult egyet, számos kerek fémoszlopon a vetítő-öblös ablak létrehozta benyomás a kötet kinyitásáról, mint egy rejtvénydoboz, ahol az egyik billentyű lenyomásakor a mechanizmus többi része mozogni kezdett. Könnyen belátható, hogy a gépfordulat nemcsak élénkítette a plasztikát és cselekménymotivációt adott az első emeletek vonalának ferdén, hanem visszhangozta a taganka színház fodros öblös ablakait is - háromszögletű kiemelkedéseik alkotják talán az Anisimov-Gnedovsky-Tarantsev épület legismertebb tulajdonsága.

Eközben az ívtanács azt javasolta, hogy „nyugtassák meg” a projektet azáltal, hogy a kontrasztos részeket egy világos árnyalatba, a párkányt pedig egy síkba hozzák, ami sokkal semlegesebbé tette az épületet: az L alakú „konzolról” csak egy vékony üveg függőleges, hangsúlyozva a feliratot a szálloda nevével, és a repülőgépek fordulásától kezdve - a bejárat-loggia ferdéje az első rétegben. A fémből készült oszlopok kőből lettek és négyzet keresztmetszetűek, hi-tech feloldódott. Az épület most sokkal erősebben tartja a vörös vonalat, de nem világos, hogy ez jó vagy rossz. Maga a projekt határozottan elvesztette kifejező képességét; hogy a szerda nyert-e, nehéz megmondani. De a kérdés továbbra is fennáll, ha nem a legitimitás, akkor az építész társak Hudsovetovsky inváziójának helyessége és a kollektív szerkesztés mint olyan. Kinek kell meghoznia a döntéseket: az ügyfélnek? Szerző? Vagy tanács? És ennek következtében kinek kell vállalnia az elsődleges felelősséget? Az ötlet szilárd marad minden tanács és találkozó után? Gyakorlatunkban az eddigi válasz erre a kérdésre inkább a véletlenszerű körülmények egybeesésétől függ.