Köztudott, hogy a szovjet építészet története a cáriizmus dédunokáira és az októberi unokákra, vagy inkább mindkettő gyermekére oszlik. Azt is tudjuk, hogy a század első felének építészei avantgárdokra oszlanak, akik túlélték a harmincas-ötvenes éveket, klasszikusnak álcázva magukat, és 1955 után a megújult modernizmust vezették - és klasszikusok, akiknek sikerült sikeresen színlelniük avantgárdjukat. garde, majd az 1930-as években és a háború után virágzik. Ez két hullámszerű grafikon: amikor az egyik felfelé, a másik lefelé halad, akkor az 1920-as, 1930-as évek elején és az 1950-es évek közepén keresztezik a tengelyt. Voltak olyanok is, akik nem tudtak megreformálódni, sőt alkalmazkodni sem tudtak, például Ivan Leonidov. Vagy azok, akik arra számítottak, hogy ez az idő alattuk meghajlik - mint például "a szentpétervári neoklasszikusok vezetője", Ivan Fomin, aki a "vörös dorikát" javasolta. De ebben az esetben nem számít. Alekszandr Gegello építész a másodikok közé tartozik, egyike azoknak, akik neoklasszikusak voltak az 1910-es években, az 1920-as években, azonban főként David Krichevsky-val együttműködve Grigory Simonov, Alexander Nikolsky dolgozott konstruktivistaként. Általánosságban megjegyezzük, hogy mivel az avantgárd hulláma és a választás iránti igény Fomin Gegello viszonylag fiatal diákját harmincéves korában fedte le, nem meglepő, hogy avantgárd korszaka főként társszerző.
Hallgatói grafikája gyönyörű, ez a barna tinta, mint Maxim Borisovich Atayants. Az 1920-as évek eleji művei, az önrendelkezés és nyilvánvalóan a Fomintól való „elszakadás” időszaka hasonlóak de Chirico metafizikájához, bár valójában, amint azt a magyarázatban olvashatjuk, ez kubo-futurizmus - igen, ez teljesen lehetséges - egyfajta megalit, forgás és nagy nyomás, és ezért a hangerő félelmetes, de sztereometrikus erejükben gyönyörű. Gegello konstruktivista művei egyrészt teljesen az iránysíkban fekszenek, másrészt - ahogy Irina Finskaya kurátor megjegyzi - megjelennek bennük a klasszikus témák, sőt a posztmodern egy csipetje, amely még ötvenéves. Különösen jók a félívek: mind azok, amelyek ellentétes irányba néznek, ironikusan a sablon megtörésére, a Traktornaya utcai házban (1925-1927), és azok, amelyek elképesztően masszív repülő támpillérekkel állnak a házakban a donbass munkásainak (1923). Figyelemre méltóak a háború utáni grafikák, amelyek nagyon hasonlítanak az 1910-es évek iskolagrafikájához, de mintha alaposabbak és kevésbé légiesek lennének, mint egy sztálinista harmadik osztályos tanuló füzetének betűi. Egyszer egy év alatt tanultam meg rajzolni egy realista festő műtermében, majd megmutattam az eredményt egy barátjának, és ő azt mondta nekem: hányat vertek meg korábban?
-
Image 
nagyítás 1/5 A. I. Hegello. A Svirskaya vízerőmű projektje, 1923 és az "Arkos" részvénytársaság háza, 1924 Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 2/5 A. I. Hegello. Lenin "Shalash" emlékmű Razlivban, vázlat, 1925. fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 3/5 A. I. Hegello. Rajz a Krasznaja Niva magazin borítójához, 1930-as évek. Az előtérben a Traktornaya utcában található lakóövezet félig boltozata Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 4/5 A. I. Hegello. Munkások lakóépületei, Donbass, versenyprojekt, 1923 Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 5/5 A. I. Gegello, a tudomány és a művészet dolgozóinak háza Minszkben, projekt zárt versenyre, 1944-1945, részlet Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: a klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
De Hegello háború utáni klasszicizmusának túlzott pontossága mellett - például a fák koronái kissé vattává válnak, életüket vesztik, még mindig láthatja, hogy a "művészeti világ" kézírása ilyenkor visszatér - igaz, inkább vázlatok, de mégis. Bizonyos mértékig az építész körben járt, többször is kipróbált egy új rajzstílust. Látható, hogy az 1920-as évek kubo-futurisztikus, vagy "pre-posztmodern" keresései nem voltak alkalmazkodási módok, hanem a krétai-mükénéi összes utalás mellett a saját útjának keresését jelentették. És konstruktivista alkotások - sok van belőlük, és meggyőzőek, és nem lehet megmondani - itt vitatkozunk a kurátorral, hogy sok klasszikus van bennük, a Gorkij Kultúrpalota háromszögletű pengéi nem olyan erősek érv. Bár a szerző nem nevezhető kísérletezőnek a konstruktivizmus eszméinek terén: inkább érdekes formákkal dolgozik önmagának, egy boltívnek és egy zigguratnak, egyszerre sajátítva el, látszólag őszintén a konstruktivizmus alapelveit. Ha kollégáját, Igor Yaveint „konstruktivistának hívták a föld alatt”, akkor klasszistának szeretném hívni Gegellót benne - de ez nyilvánvalóan nem lesz helyes. Talán az élet nehezebb; klubjainak konstruktivista őszinteségének egy része talán a társszerzőknek köszönhető, ezt valószínűleg még mindig meg kell érteni. A gondolat arra enged következtetni, hogy Kricsevszkij, mint rendíthetetlen avantgárd komisszár, fantáziák archaizálására hajlamos Gegellóra gondolt - de álljunk meg itt: a következtetések levonásához jobban meg kell ismerni az építészek közötti kapcsolatok történetét.
De őszintén szólva a kiállítás cselekményei csodálatosak. Például: Fertőző kórház. Botkin, szigetelő, lapos tetőn álló pergola. Lila tintával rajzolt kockás papírra, 1929. Úgy néz ki, mintha valamiféle kínai kapu lenne lépcsős kalapokkal, szőlő csavarodik, mint Tsarskoe Selóban. Eközben ugyanazon kórház sebészeti épülete Krichevsky-vel együttműködve steril festett konstruktivizmus. Azonban 1926-os év: a grafika teljesen más, aztán német expresszionizmus, majd rajz a Bauhaus szellemében.
-
Image 
nagyítás 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Fertőző kórház. Botkin, 1926-1937. Szigetelő. Pergola lapos tetőn, vázlat, 1929 Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Fertőző kórház. Botkin, 1926-1937. Sebészeti épület, vázlat, 1926, megvalósítatlan változat Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Fertőző kórház. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, vázlat, perspektíva, 1926. Linocut kék papíron Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
Azt is meg kell jegyezni, hogy Gegello 1937-ben egy kiállítást tervezett a Szmolnyi-kolostor székesegyházában, ahol a planetárium féltekéje alul helyezkedik el, mint Ledouxé, és fent, a Rastrelli-kupolában spirálkiállítási rámpa található., egy fémcsavar, a Guggenheim Wright elvét követve. Meglepő módon a Guggenheim Alapítványt pontosan 1937-ben hozták létre, a Wright Múzeumot pedig 1943-ban bízták meg. Nyilvánvalóan a spirálkiállításnak vannak más prototípusai is.
De számomra most Alexander Gegello lesz a cikk-cakk, a mauzóleum és a krematórium építésze. Diplomaprojektje (1920) van a krematóriumról, amint az a kiállításban meg van írva, "torony dinamikus kompozíció formájában", de valójában a Bábeli torony, körülbelül Bruegel szerint, csak kétszer karcsúbb. A ziggurátok Gegello építész ötlete, olykor boltozatokat rombolt le, játszott velük és szépen épített lépcsős piramisokat. Általában ez valószínűleg az egyik menekülési út volt azoknak az építészeknek, akik nem voltak hajlandók ilyen azonnal felhúzott nadrággal futni a konstruktivizmus után: a forma nem a magas klasszikusok szellemében áll, inkább Kis-Ázsiában vagy a Közel-Keleten. Megnézzük az Alekszandr Nyevszkij Lavra krematóriumának 1926-1927-es projektjét, összehasonlítjuk Alekszej Viktorovics Scsusev 1924-1930-as lenini mauzóleumával. Ez a lépcsős torony függhet a mauzóleumtól, de itt inkább a vektorok egybeeséséről van szó, mert a Moszkva-Narva kerületi művelődési ház versenyprojektjét vizsgáljuk - nem Krichevsky-vel társszerző, hanem a második, független, és azt gondoljuk: ez az építész, amint megdolgozik, bátrabban kezdi fokozatosan építeni a tornyot.
-
Image 
nagyítás 1/3 A. I. Hegello. A Moszkovszko-Narvszkij kerület Művelődési Háza, ma a Művelődési Ház im. Gorkij, verseny projekt, var. 1925. május 4. Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 2/3 Hallgatói dolgozatok és a krematórium érettségi projektje (bal felső sarokban) Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 3/3 Fal krematóriumokkal Leningrádban Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
Alekszandr Gegello megtervezte és megvalósította Lenin kunyhójának emlékművét Razlivban, 1926–1927, ugyanott, ahol - mint ma már Leonid Parfenovnak köszönhetően tudjuk - Lenin és Trockij lakott, és csak Lenin maradt a történelemben. Hegello változatai teljesen metafizikai, dolmenszerűek voltak, bár minden a művészeti obeliszk világával végződött. Ugyanakkor Szentpétervár krematóriumaiban vesz részt, már Krichevsky-vel. Ez a kiindulópont, kivéve a "Bábel tornyával" ellátott oklevelet.
A végpont Lenin és Sztálin panteonjának versenyképes projektje a Lenin-hegyeken. Erről a versenyről kevés szó esik, a tea nem a szovjetek palotája. Kiderült, hogy 1954 őszén, Sztálin halála után versenyt rendeztek - valamivel korábban, mint az 1955-ös túlzásokról szóló határozat és az 1956-os személyiségkultusz lebontása. Érdekes, hogy nagyszabású szovjet emlékművek vonzanak a Megváltó Krisztus székesegyház felé: a szovjetek palotáját közvetlenül a Vozdvizhenka helyére tervezték, és a két vezető mauzóleumát (bár az épületet hivatalosan „a szovjet ország nagy népének” emlegették),, szó szerint, mint a párizsi Pantheon) a Lenin-hegységben fogant meg, elsősorban Vitberg nem tudta megvalósítani az első XXS-t.
A Hegello Pantheon belül úgy néz ki, mint a török szultánok és a 16. századi vizierek síremlékei, különösen azért, mert a központban festett vezetők koporsói pontosan hasonlítanak a szultánok koporsójára. Krétai-mükénéi sírral is keresztezik - itt átviteli összeköttetésként átviteli összekötőként működik az egymáson túlnyúló födémek hamis boltozatának utánzása, amelyet abban az időben fogadtak el, amikor a rómaiak még nem találták fel a kupolát. A Pantheon occulusból és egy oszlopsorból - ha az oszlopok nem a Witberg templomból származnak. Az emléktemplom hallgatói 1917-es projektjéből - amint a kurátor helyesen megjegyzi - körforgalom, és talán hosszúkás arányok találhatók. Úgy tűnik, hogy az építész ezzel a pályázattal teljesíti a kört két hallgatói projektben: az 1920-as krematórium-ziggurat és az 1917-es emléktemplom.
-
Image 
nagyítás 1/3 A. I. Hegello. Pantheon, versenyprojekt, 1954 Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 2/3 A. I. Hegello. Pantheon, versenyprojekt, 1954 Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 3/3 A harmadik szoba, többnyire háború után Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
Kívülről nézve a pantheon hasonlít a halicarnassusi mauzóleumhoz, és a kiállításon egy kis tintavázlat képviseli, meglehetősen drámai, kissé piranéz stílusú, amely a kiállítás harmadik termének közepén egy ablakon függ. A kiállításban pedig egyértelműen vastag fekete pontnak tűnik Alexander Gegello építész karrierjén. 1955 után nincsenek projektek, és az építész 1965-ben bekövetkezett haláláig 1955 után nem tervez, hanem könyvet ír.
Azt kell mondani, hogy a kiállítás kicsi, a második emeleti lakosztály mögött három termet foglalt el, ahhoz, hogy odaérj, át kell menni a Nagy Kreml Palota kiállításán - de informatív, és az anyagot tágan egyesíti a kiállítás "beszélő" terve Dmitrij Poshvintól és a lesenkaarchitektáktól. Arra gondoltak, hogy Sztálin mauzóleumát fekete pontként tegyék az ablakra - a grafikák megjelenítéséhez ez egy teljesen vad döntés: sötét rajzot akasszon világos ruhára egy ablak elé, ahol süt a nap. Kiderül egy fénydoboz, amely lényegében megzavarja a rajz megtekintését. De bizonyos értelemben - nagyon is. És maga a rajz komor, sötét felhőkkel, mintha egy közel-keleti sír körültekintő rajza után valami kitört volna a tudatalattiból, ott egy anatóliai modell megérintésével ébresztették fel. A zsarnok sírja - az.
A szemközti falon a Srednaya Slingshot győzelmi boltozatának nagy nyomtatása található, az egyik fa diadalív, amelyet 1945-ben Szentpéterváron emeltek, és soha nem helyettesítették kővel: a Gegello-ívet az 1970-es években szétszerelték, majd 2015-ben egy boltívet telepítettek Krasnoe Selo-ba - a kurátor szerint "Szerencsétlen emlék Alexander Gegello boltívének". Így a harmadik teremben a Győzelem emlékmű és a Sztálin emlékmű áll egymással szemben. Ezenkívül a Győzelem íve visszaverődő fényben izzik, a mauzóleum éppen ellenkezőleg, fekete a fény hátterében. Elég finom szerintem.
Az első terem hőse az előbb említett sárga félív, a posztmodern elődje. A falba tapad, vonzóként szolgál, megakadályozva, hogy elhaladjon a Traktor utcai házak mellett. Beépített monitorja van a komplexumról szóló videóval. A központban található központi teremben Gegello / Krichevsky két központi épületének mintája látható: az 1927-es Gorkijról elnevezett Művelődési Ház - "a korai konstruktivizmus legjelentősebb emlékműve Leningrádban" - és a Műszaki Tanulmányok Háza, 1932, mindkettő egymás mellett áll a Stachek téren. Ebben a teremben a Műszaki Tanulmányok Házának lekerekített "orrának" egy nagy, a mennyezetig tartó töredéke épült. Nos, a harmadikban a győzelem íve és a sztálinista mauzóleum "pontja", egy még nem megbetegedett téma ellenpontjaként.
-
nagyítás 1/5-ös félív az első teremben - a Traktornaya utcai lakótelep parafrázisa Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 2/5 Műszaki tanulmányok háza pl. Stachek, 1932 / elrendezés Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. DK im. Gorkij (a Moszkovszko-Narvszkij kerület művelődési háza), 1925-1927 és a Műszaki Tanulmányok Háza a pl. Stachek, 1932 / elrendezés Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 4/5 A második csarnokot a Műszaki Tanulmányok Házának "orra" díszíti. Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
-
nagyítás 5/5 Fotó: Archi.ru / Kiállítás: "Alexander Gegello: A klasszikusok és a konstruktivizmus között" / Építészeti Múzeum, 2019
Egyszóval a kiállítás rendkívül lenyűgöző és informatív, rengeteg eredetit és kíváncsi részletet, különféle típusú építészeti grafikákat tartalmaz, amelyek sokáig megtekinthetők - sőt, az építész archívumát mutatjuk be, átadva özvegye a múzeumba. Teljesen rendszerezett és értelmes - megjegyzem Irina Finskaya kurátor kulcsfontosságú témákkal kapcsolatos nagyon érthető megjegyzéseit - a monográfia meglehetősen alapja. Érdekes, hogy az építész munkája révén teljes mértékben megmutatkozik, talán én nem vettem észre, de úgy tűnik, hogy a kiállításon nincs Hegello portréja.
Tehát mennünk kell, a kiállítás július 14-ig tart, 8 nap van hátra.
