Először is el kell ismernünk, hogy a ház pontosan úgy illeszkedik a sáv perspektívájába, ahogy azt a háromdimenziós képek ígérték - render, vagyis kesztyűként állt. Nyugodtan és magabiztosan csak gyere és nézd meg. Pontosan megismétli a sikátor cikk-cakk vonalának kanyarulatát: a fordulás előtt a homlokzat követi a szomszédos Gudovichi lakóház vonalát, amely közelebb van Tverskajához. A sarokpontban műanyag kiemelkedés nő, egyfajta féltorony, amely "feltünteti" az utca terét, "igazolva" az A. V. által 1928-ban épített konstruktivista ház térfogatát. Scsusev a moszkvai művészeti színház művészei számára - azért, hogy bevallhassam, kora stílusának ijesztő mintája, sőt a jelenlegi hatóságok kénye-kedve szerint jellegtelen rózsaszínűre festette. Érdekesség, hogy mindkét szomszéd, jobb és bal, nagyon tipikus példa koruk stílusára. Felismerhető, de nem szokatlan. A Bavykin-ház szokatlan a maga számára, vagyis napjainkra, elsősorban őszinte, és nem a szabványok által előírt figyelem a városi tér szövetére, amelyet gondosan "foltozni" akar, hanem minden orvosi pátoszát azonban nem veszíti el saját arcát. Ez a tulajdonság nem véletlen, Alekszej Bavykin számos épületében megfigyelhető, például van valami hasonló a Nyizsnyjaja Krasznoselszkaja épületének projektjében, sőt a Kherson utcai házban is, amely nem a központban található, hanem az "alvó" terület külterületén. De különösen kellemes látni ilyen "érzékeny" házakat a környezet számára Moszkva régóta szenvedő központjában, ahol minden új építkezés szomorú történet.
Itt is megvan a maga szomorú története. Ezen a helyen A. V. birtokának több kis háza volt. Andrejev, akit leginkább arról ismertek, hogy egyik lánya Konstantin Balmont költő második felesége volt. A főházat 1993-ban őrizetbe vették, majd néhány év után lebontották, majd 2003-ig a többi épületet lassan szétszerelték, így semmi sem maradt. Amikor Alekszej Bavykin építész erre a helyre érkezett, a házak már gyakorlatilag tönkrementek, és már semmit sem sikerült megmenteni. A történet nem elszigetelt, a különböző moszkvai tanácsok ilyen cselekményeiről azt mondják: "Nos, mit tegyünk most, még akkor is, ha a helyszín egy jó építészhez került …". Ehhez nehéz bármit is hozzátenni.
És a ház érdekesnek bizonyult.
Először is, mondja az építész, ez Moszkva első pitvari lakóháza - üvegtetővel borított udvar. Elvileg ez egy teljes értékű ház. Alekszej Bavykin szerint az épület egy 19. századi bérház változatához hasonlít, amelyben az "udvari kút" tetővel van borítva. És különösen, ha felülről nézzük, a belső tér ugyanúgy néz ki, mint ugyanazok a lakóházak lépcsőházai, csak ott, a közepén lévő szabad tér körül, az áttört korlátok spirálba csavarodva, itt vannak erkélyek, nincsenek spirálok, és a lifteket lemásoló lépcsők pusztán haszonelvűek, ezért el vannak rejtve az épület egyik sarkában. A harmadik asszociáció, amelyet az átrium udvarának látványos "fénykútja" körüli folyamatos erkélysorok kiválthatnak, a "befelé" összegömbölyödött üdülőhelyi szanatórium. Ami nincs olyan messze az igazságtól: Moszkván kívül, belül - külön klubparadicsom, és még egy szökőkúttal is a közepén.
Természetesen csak kevesen jutnak be a befejezés után. A városlakók számára pedig ebben a házban a legérdekesebbek a homlokzat fái. - Ez egy parancs! - tiltakozik az építész. Valóban, amikor a ház épült, a csomagtartók inkább oszlopokká váltak. Különösen, ha az egyik apartman erkélyéről nézi őket - ott különösen figyelemre méltó, hogy a hosszú rudakat, kőbundába öltöztetve, fehér padlószegélyek vágják le (vagy nőnek át rajtuk?).
És mégis, ha ez egy parancs, akkor ez egy nagyon kíváncsi parancs. Bármelyik oldalról nézi, pontosan annyi van a fatörzsből, mint az oszlopból. És ha úgy gondolja, hogy az oszlop és a fa némileg hasonlóak, és nagyon valószínű, hogy az idők folyamán egyik a másikból származott, akkor elég érdekes lesz.
Ha ezek fák, akkor a német expresszionizmus szellemében stilizáltak, apróra vágott egyenes vonalakkal rajzolva, és a fal-képernyő síkjának alárendelve, a ház előtt elhelyezett őszinte díszítéssel, amelyet a fal fehér szélei mereven megragadnak. párkányok. Általában, bizonyos képzelőerővel ez a nyárfa rendszer megérthető és fordítva - akár egy magas csíkokra vágott betonfal. A csomagtartókat egyébként a monolitból teljesen laposan öntötték - a rajtuk felvett, drága iráni mészkőből készült "bunda" némi láthatóságot adott számukra. Gyönyörű kő, tapintásra inkább márványhoz hasonlító, kanyargós sötétbarna erekkel. Tényleg úgy néz ki, mint a fakéreg. A követ többször is nedvességálló vegyület borítja, és még kissé sötétebb lesz.
A fa képe itt nagyon fontos - a főhomlokzaton a legerősebb, de az udvaron, a legtávolabbi meghosszabbításnál még néhány darabot elültetnek. Továbbá a "fa kérge" borítja az erkélyeket, kockás mintával, sima és félköríves udvari homlokzattal. Valahol középen egy sarok "nő ki" belőle - mintha egy másik épület lenne elrejtve benne, és annak hegyes része kilátszik a sima "szerkezetből". Ezenkívül a sarokból lejtős és hosszú alumínium erkélyek „nőnek ki”, felfűzve egy másik „fatörzsre” - csak itt vékony és egészen nyilvánvalóan az avantgárd építészet átjáró oszlopaiból származik. Az udvar bejáratánál mindkét oldalon absztrakt festményekkel találkozunk egy sima felület kölcsönös behatolásának témájában, amelynek szerepét fehér kínai gránit és ugyanaz a mészkő "kéreg" tölti be - valószínűleg a legélénkebb. építészeti kompozíció leírásának ábrázolása - a kiválóan kifinomult és hűvös avantgárd műanyagok és a "fás" melegség kombinációja.
A fák nagyon kézzelfoghatóak a sikátorra néző apartmanok belsejében. Az üveg előtt állnak, rájuk lehet nézni, az erdő érzését keltik, irracionális akcentust hozva a moszkvai utca hangulatába. Ami némileg elsimítja azt a tényt, hogy éppen ellenkezőleg - I. L. építész sztálini "zeneszerzői házának" ablakai. Marcuse.
Fent, egy kétszintes penthouse erkélyén, egy ablakos fém lombkorona alatt a "fatörzsek" szögletes fémtartályokban - élő fák kádjaiban - végződnek, amelyeket amint felmelegednek, fel is szerelnek oda. Az erkélyről csodálatos, afféle kilátás nyílik Woland Moszkvára és a Kremlre. Valójában onnan a kilátás Nagy Iván felé irányul az egyik régi sáv nyomvonalán, amelyet a negyed belsejében őriznek meg egy autóktól zsúfolt gyalogos út formájában Bryusovtól Nikitsky sávig.
Tehát az oszlopok olyanok, mint a fák, és a fák olyanok, mint az oszlopok. Ha ezek oszlopok, akkor nagyon hosszúak, hat emelet magasak és körülbelül húsz méteresek. Kicsit emlékeztetnek a modorosság tompa oszlopaira, amelyeken a "bunda" egy közös durva "kéreggé" nőtt össze. Még inkább hasonlítanak a szecessziós építészet növényi formáira, de közvetlen hasonlóság nélkül - itt a szellemet követik, nem pedig a betűt, ami valójában érdekes. A szecesszió témáját egy nagyon jellegzetes részlet támasztja alá - a belső átrium összes erkélyének korlátja is fák formájában kovácsolt. "Fém rudakat vettek, hosszú ideig kopogtak rajtuk egy speciális kalapáccsal, amíg a kívánt alakot el nem szerezték" - mondja a projekt főépítésze, Grigory Guryanov.
És ha vannak oszlopok, akkor mi ez a sorrend? Mindenki tudja, hogy az oszlopok nagyok, a fák pedig kicsik. És fordítva. Azt azonban megszoktuk, hogy egy normál oszlop arányai összehasonlíthatók legfeljebb három, és lehetőleg két emelettel. Ha például öt emeletre nő, mint a Mokhovaya-i Zsoltovszkij-házban, akkor egy ilyen oszlop fővárosa ablak méretűvé válik, ami hátborzongató. Ennélfogva a rend egyik fő problémája egy többszintes épületre vonatkozik - ha szintekre osztják, amint azt a 19. században tették, akkor kicsi, és ha a ház teljes magasságáig kinyújtják, akkor óriási. A sorrend sorrend, és ha oszlopot szeretne a teljes homlokzatra, akkor elviseljen egy kis méretű ablakot.
Itt rejlik a fő különbség a fák között - nem szigorúan engedelmeskednek a parancsnak, hanem úgy nőnek, ahogy akarnak, nagyok és kicsiek, vastagok és vékonyak, és senkinek nincs joga követelni tőle, hogy egyáltalán legyen tőkéje és még inkább - a tőke bizonyos arányokat. Ezért a fa fájdalommentesen nőhet az egész homlokzaton. De akkor milyen megrendelést kapunk? Kissé vad, visszatérve görögkori eredetéhez. Ilyen vad parancsot a szecesszió is megtehetett volna, szeretetével a természetes formák iránt, de valamiért nem. Tudjuk, hogy az avantgárd visszatért a művészet eredetéhez. Ezért lehet, hogy itt van a rend eredete - vad, fás és nagyon modern.
