Az FFM kiadói programja keretében idén két könyv jelenik meg. Az egyik ilyen: „Négy fal és egy tető. Az egyszerű szakma összetett jellege”, Reinier de Graaff. Ez egy cikkgyűjtemény, amely bemutatja a szerző gondolatait az építész hivatásáról a 21. században, valamint saját, esetenként tragikomikus tapasztalatait ezen a területen.
A bemutatóra, majd az építész kávéjával, július 6-án kerül sor. Reinier de Graaf is felszólal a fórum üzleti programjának részeként. Közben a Moszkvai Urban Forum szíves engedélyével közzétesszük a könyv egyik fejezetének töredékét.
Rész Alapértelmezés szerint tervezés / Tervezés alapértelmezés szerint, szakasz Architekture ohne Eigenschaften / Felépítés nélküli sallang, Exodus / Exod bekezdés
A kelet-német lakhatási programnak 1990-re kellett volna megoldania a lakhatási problémákat. Ami többnyire megtörtént. Ironikus módon az NDK legimpozánsabb eredménye - a lakásválság megoldása - egybeesett országként való eltűnésével. Ha Kelet-Németország az 1989-1990-es események következtében életben maradt volna, lakosságának nagy része most teljesen tipikus épületekkel rendelkező területeken élne, ahol a történelem és a hagyomány minden nyomát kitörölték. Ennek azonban nem volt a célja.
1989 után megkezdődött a globális áttelepülés Kelet-Németország tömeges fejlődéséből. Az 1990-es 15,3 millióról Kelet-Németország népessége 12,5 millióra csökken. Egy nemrégiben lakhatási hiányban szenvedő ország mára túlkínálatban szenved. Kezd valóra válni a keletnémet sajtó rémtörténete a lakóövezetekről, amelyek óhatatlanul pusztulásba esnek. Akik megengedhetik maguknak, Berlin új központjába vagy a virágzó külvárosokba költöznek, amelyek úgy tűnik, egyik napról a másikra keletkeztek Brandenburg zöld rétjein.
Időközben kiderül, hogy a kelet-német előregyártott lakóterületek teljes lebontása, amelyet egyes politikusok szorgalmaznak, nem kivitelezhető. Ehelyett a kontrollált összeomlás rugalmasabb Rückbau-megközelítését választották. Ez a bontási típus, más néven Normalisierung, célja, hogy a korábbi előregyártott területeket normál alvóhelyekké alakítsa át, amelyek állítólag emberségesebb - ha nem ideális - testet öltenek! - külvárosi modell. A Normalisierung két probléma egyszerre történő megoldására tett kísérletet: divatos lakótér kialakítására és a feleslegessé vált lakásállomány csökkentésére.
Rückbau megközelítése a 11 emeletes szerkezetek 3-4 szintesre való redukcióján alapult. Ezeket a "barátságosabb" házakat sorban kellett elrendezni, külön bejárattal minden lakáshoz vagy az alsó emeletek duplexjeihez. A kapott épületeket habosított polisztirol panelekkel hőszigetelték és friss pasztellszínekkel vakolták. Marzana északi és keleti részeinek panelházai - a legkülső határában - az elsők a sorban. Néhány magasépület teljesen eltűnt, helyüket parkok és játszóterek helyezték el. Most a várostervezés nem teremtett, hanem pusztított.
A Normalisierung során 2002-től 2007-ig Marzahn 4500-at veszített 58 500 lakóegységéből. A folyamat csak akkor állt le, amikor a gazdag nyugatnémetek és a gazdag külföldiek beáramlásával Berlin központjába a szegényebbeket kiszorították a külvárosba. Ez a tendencia a 2010-es évek közepén a Kelet-Európából származó bevándorlók hullámával párosulva, amely megszokta a panellakásokat, 3% -ra stabilizálta a lakatlan lakások arányát. Ez a piac, tehát a politikusok számára is elfogadható volt.
Vicces, hogy a Normalisierung folyamata, bármennyire is elutasította a rendszer eredeti ideológiáját, amelynek célja a "normalizálás" volt, óhatatlanul ennek a rendszernek a jellemző tulajdonságain alapul. A tipikus gyártás, amely gyors építési eszköz, a bontást is felgyorsítja - a könnyen összeszerelhető és szétszerelhető épületek könnyűnek bizonyultak. A panelről panelre épített panel "panelenként" összeomlik. Úgy tűnik, hogy a szokásos építési daruk sugarán és magasságán alapuló várostervezés ilyen gyors és műtéti úton pontos lebontáshoz vezet. A bontási törmelék elképesztően rendezettnek tűnik - ugyanazokból a töredékekből áll, amelyeket az építkezés során használtak. A lebontást követő helyszínek hasonlóak a tíz évvel korábbi építkezésekhez, csak a gyárak hiányoznak.
A hulladékot (ha így nevezhetjük) újból felhasználják más épületek építéséhez, amelyek ellentmondanak Plattenbau elképzelésének - családi házak vagy akár nyaralók.
Nyeregtető és egy réteg gipsz elegendő az eredeti emlékének törléséhez. Az elmúlt napok tükrében, amikor az NDK Építészeti Akadémiája megszállottan kutatta és népszerűsítette az urbanizáció és a többszintes panelépületek előnyeit, a Brandenburgi Műszaki Egyetem most hasonló lelkesedéssel hirdeti az alacsony emelkedésű, kis sűrűségű lakóépületek előnyeit használt beton panelekből készült.
Ahogy Kelet-Németország paneltechnológiáját egykor büszkén exportálták a barátságos szocialista országokba, most egy bukott állam paneljei és leszerelt anyagai is hasonló alkalmazást találnak: nemcsak a szomszédos Csehországba és Lengyelországba, hanem sokkal messzebbre is eljutnak. 2005 óta időről időre hajók jelentek meg a balti Németország partvidékének kikötőiből, tele homlokzati panelekkel, amelyeket a keletnémet épületek lebontása után állítottak össze. Szentpétervárra küldik őket, és új városrészek építésénél fogják felhasználni.
A panelek kiváló minőségének köszönhetően, annak ellenére, hogy már használatban voltak, ezek a negyedek úgy néznek ki, mintha teljesen új elemekből épültek volna. A WBS 70 rendszer időtlen beton paneljei lényegesen erősebbnek bizonyultak, mint az őket létrehozó politikai rendszer. Most, a piacgazdaságban szinte teljesen megújuló erőforrásként működnek.
Marzahn, mint Európa történelmének legnagyobb tömeges szabványfejlesztési területe, a teljes centralizált tervezés egységes ipari rendszerének lehetőségeit mutatja be. A hatalmas lakóövezet, Marzana hosszú evolúció eredménye volt, amely feltehetően 1955-ben kezdődött a SED 5. kongresszusának rendeletével, amely az iparosítás területén Hruscsov irányelveinek gondos betartásáról szól. Ez azonban nem tükrözi az egész lényeget. Ennek a forradalomnak a gyökerei még tovább nyúlnak, azokban a napokban, amikor az NDK nem létezett, sőt, valószínűleg akkor, amikor az oroszországi kommunista rendszer még nem került hatalomra. Az iparosítás előnyei régóta foglalkoztatják a bal- és jobboldali politikusok gondolatait, és nem kevésbé Leninénél állnak Henry Ford elképzeléseinek középpontjában. (Ne feledje: „A kommunizmus szovjet hatalom, plusz az egész ország villamosítása”.) Az erőszakot és technológiát ünneplő 1909-es futurisztikus kiáltvány után az iparosítás szilárd helyet foglalt el az avantgárd alkotók elképzeléseiben és az I. világháború kitörésében. öt évvel később egyértelműen leleplezte romboló potenciálját. Az iparosítás bebizonyította, hogy lehet jóra vagy rosszra is felhasználni, ezért egyre inkább politizálódott. Az iparosítás a Bauhaus mozgalom fő elvévé vált, és ennek keretein belül szinte misztikus szintre fejlesztették és fejlesztették. 1924-ben Mies van der Rohe híres mondata hangzott el: „Az építőipar iparosodásában korom legfontosabb problémáját látom. Ha sikerül kitartanunk az iparosítás végéig, akkor minden társadalmi, gazdasági, technikai és művészeti kérdés könnyen megoldható."
Marzane-ben Mies megkapta, amit kért. Azáltal, hogy az ipar erejét a szakember hozzáértése fölé helyezte, feleslegessé tette az építész szakemberként. Amit a modernizmus hívei nem tudtak felfogni, az az volt, hogy szakmájuk mennyire alapvetően antimodern volt, még saját narratívájuk kapcsán is: az ipari haladás iránti szenvedélyük saját szakmai elpusztulásához vezethetett és elkerülhetetlenül vezetett. A modern építészet apogeja egyáltalán nem a modernitás hőse-építésze, hanem az építész, mint alkotó elkerülhetetlen eltűnése. Érdemes ezen elgondolkodni: vajon ez az eltűnés az építész befolyásán kívül eső erők hatásának véletlen mellékterméke, vagy a legnagyobb szándékos hiúság pillanata, a modern nemzedék vágya az utolsó maradni?
Ha a modern építészet története, azzal a törekvéssel, hogy mindenki számára megváltoztassa a világot, kibontakozó ókori görög tragédia, akkor az NDK negyven éve tartó építészete deus ex machina: egy új tényező hirtelen beavatkozása, amely egy korábban oldhatatlan helyzet. A helyzet megoldása költséggel jár. Ha a kortárs építészet meg akarja valósítani ígéreteit, a kortárs építésznek el kell hagynia a színpadot. Igazán tragikus módon az ókori tragédia utolsó felvonása - az exod - a főszereplő halálával ér véget.
De mennyire tragikus az események alakulása? Az egyes találmányok értéke abban rejlik, hogy ezek eltűnése kézen fog, milyen munkaigényes és összetett folyamatokra nincs szükség. Aki az NDK automatizált architektúrájára gondolt, az a fájdalmas improvizációk és kétes tervezési döntések egész rendszerét megszüntette. (Minden ezt olvasó építész tudja, mire gondolok, de kevesen tudják ezt beismerni.) Az építészet mára nem személyes tehetség (és ezért nem az egyedüli tulajdonsága a néhány szerencsésnek, aki felajánlotta ezt az ajándékot), hanem a savoir-faire kérdése - tapasztalat és készség, amely megszerezhető, nem pedig öröklődik. Felnőtted, és megtanultad, amit mások kitaláltak előtted, például az ipari folyamatokat és a tipológiai lehetőségeket. Az építészet tanulhatóvá válik. Ha a korábbi építészek nehezen tudták megválaszolni, hogy mi az építészet - a művészet vagy a tudomány, akkor az NDK-ban úgy tűnik, hogy kimerítő választ tudtak adni. 2014-ben, a velencei építészeti biennálén kijelentették, hogy el akarják hagyni a modern építész gondolatát (legalábbis a biennálé idejére), és az építészet alapelemeit és azok evolúcióját helyezik a középpontba. Építészet, nem építészek. Kelet-Németország tovább lépett, teljesen feleslegessé vált építész, mint főépítő szükségessége, és az egész országot hatalmas kiállítássá változtatta, ami elérhető távollétében.
Ebből a szempontból Marzahn valami hihetetlenül felszabadítóvá válik. Arctalan épületeit, amelyekben a szerző jelenléte nem érezhető, a modern építészet nagy részének dús értelmetlen értelmezése örvendetes változásként érzékeli. Sok szempontból ez egész Kelet-Németországra vonatkozik. Az anonim kódolt építési rendszerek folyamatos sorozata olyan, mint a röntgensugár, amely valódi haladást tár fel: valódi találmányok sora áll szemben a stílusok és divatok felvonulásával. A stílusról és ízlésről, mint polgári eszközről az osztályegyenlőtlenség megőrzésének minden gondolata megfeledkezhet. Az építész, a burzsoázia bűntársa felszámolása olyan, mintha megszabadulnánk az utolsó akadálytól, amely megakadályozza, hogy utópisztikus osztály nélküli társadalomba jussunk.
A MoscowUrban FEST városi fesztiválra, amelynek keretén belül e könyv bemutatóját tervezik, július 4-7-én kerül sor Zaryadye-ban. Több mint száz nyílt oktatási és kulturális esemény várja a városlakókat. 2019-ben a fesztivál témája a „Város / Figyelem / Umwelt”. A fesztivál szervezői arra összpontosítják az állampolgárok figyelmét, hogy miért látjuk mindannyian sokoldalú fővárosunkat ilyen eltérően. A program három tematikus blokkra oszlik: "Érezd", "Értesítsd", "Nézz másképp". A fesztivál minden nap örömmel tölti el a moszkvaiakat az urbanizmus világának legfontosabb szakértőinek előadásával, a közösségi színpad fellépéseivel, a FITMOST energikus edzéseivel, a Beat Films szabadtéri filmvetítéseivel, kiterjedt gyermekprogrammal, jógával az úszó hídon a moszkvai Urban FEST "Moszkvai Színház" különprojektjének döntője … A program előadásokat, vitákat, koncerteket, mesterkurzusokat és még sok minden mást tartalmaz. A programról többet megtudhat a weboldalon.
