Az első, 2017-ben létrehozott Tbilisi Architecture Biennale TAB-ot október 26. és november 3. között tartották, és kiállításból, installációkból, filmvetítésekből és szimpóziumból állt, amelyen többek között Nina Rappaport, Alexander Brodsky és Reinier de Graaf vettek részt. Megbeszélték a posztszovjet teret, az új gazdaságokat, a periféria pedagógiáját. Khukhula, amelyet a KHORA építészei építettek, kiállítást rendezett a grúz főváros egyik periférikus körzetében végzett kutatásukról, és egyúttal a "közvetlen" építészet manifesztuma, és emlékeztetett a sok kunyhóra és fészerre. -konstrukció, amely a szerzők szerint több déli várost vesz körül, bár északi is, hogy felidézze legalább Alekszandr Lozhkin régi üzenetét Novoszibirszk külvárosának illetéktelen régiók esztétikájáról.
A szerzők szándékosan kivonták magukat, nem készítettek rajzokat, ahol csak tudták, összegyűjtötték az anyagot, és az építők csak szóbeli ajánlásokat és teljes szabadságot kaptak, csak a folyamatot figyelték meg. Eközben kiderült, hogy a hukhula nemcsak egy útszéli burkolat, hanem egy egész ház verandával és jó ajtókkal, amelyeket kissé hámló fehér festék borított. Az emelvényen, az asztalon, a projekt táblákon - meglehetősen tipikus kiállítási stand. Kívül gyűrött hullámlemez ragyog, összhangban a brutálisan hanyag poszt-szovjet és késő szovjet környezettel - éjszaka a megvilágított fém lámpásként izzott, és teljesen nyilvánvaló, hogy a rajzok hiánya ellenére a szerzők csodálják munkájukat: mindkettő a fényszórók sugárzása éjszaka, a nap pedig vakító fényekkel hatol át délután a repedéseken. Korántsem hiányzik az esztétikai tulajdonságoktól, éppen ellenkezőleg, gyönyörű - lényegében az engedély nélküli építkezés esztétikájával ismerkedünk meg, amelyet széles körökben szokás megvetni és "megtisztítani" a várost tőle.
Eközben, mint tudják, szűk körökben az istálló régóta esztétikus, és természetesen nemcsak a posztszovjet térben, hanem általában a modern művészetben is. De hazánkban a valódi és meleg művészet különleges lírai színezését szerzi, szemben a nagyszabású, ízléstelen és hamis művészettel. Egyszer az egyik moszkvai arch kiállításon Alekszandr Brodszkij, aki vagy a Vodka-szertartások pavilonjáért, vagy egy 95 fokos étteremért díjat kapott, és így szólt: Meglepődtem, néhány istállót építek, és díjakat adsz értük … Mindebben benne van a jelentés és a jelenség, mind a díjakban, mind az installációkban, amelyek soha nem jelentek meg, sőt az egyes házakban a mesterektől is, ahol nem, nem, igen, és a "fészer" esztétikájának visszhangja villan át, amelynek fő mestere természetesen továbbra is Alekszandr Brodszkij marad …
A CHORA installáció jól illeszkedik ebbe az érdemes körbe általában és különösen - ugyanazok a régi ajtók panelekkel szolgálnak jó vizuális nyomként. Ennek a munkának talán a legfigyelemreméltóbb jellemzője az, hogy a szerzők hangsúlyt fektetnek magára a módszerre, egyfajta kísérletet annak intézményesítésére. A jelentés árnyalt rétegeinek megcsodálása helyett itt inkább azt látjuk, hogy a témát egy bizonyos logikai határértékre hozzuk: az esztétikai tulajdonságokat nem felejtjük el, de egy építési kísérlet jelentős helyet foglal el, amely az installációt "meghatalmazott nagykövetré" változtatja., az építészeti biennálén, vagy mintaházban található összes házikó képviselője (mivel például a rönkházak mintáit mutatják be az építési piacokon). Ez a fordulat érdekes: alkalmazásként egy téma kutatásához.
A következő szó az installáció szerzőinek:
Huhula: a közvetlenség mint módszer
Az első tbiliszi építészeti kétévente, „Az épületek önmagukban nem elegendőek” címmel a KHORA építészeti irodája bemutatta a „hukhula” -t (grúz nyelvről fordítva: sietve felállított épületet, kunyhót vagy játékházat) - kiállítási pavilont. -installáció, amely egy speciálisan előkészített kutatási projektnek adott otthont Tbiliszi egyik periférikus körzetének. Installációnk az építész nélküli építészet manifesztuma, amelyet a közterületre visznek. Az ilyen épületek eredetiségük miatt nagyrészt felderítetlenek és kívül esnek a szakmai építészeti diskurzus keretein, de szerves részét képezik számos déli posztszovjet város, köztük Tbiliszi fejlődésének történetének. Nézetünk szerint a Khukhulok informális kulturális örökségnek tekinthetők, mivel a legpontosabban és legőszintébben tükrözik azokat a gazdasági, politikai és társadalmi összefüggéseket, amelyekben léteznek.
Az installáció a Gldani kerület Tbilisziben, a DKD híd előtti téren (késő szovjet építkezés, részben a Ponte Vecchio ihlette) a teherautók ideiglenes parkolójának helyén található.
Fontos volt az épület felépítésének módja és rendje. Az építkezéshez helyi gyakran használt költségvetési anyagokat, az építkezésekről talált maradványanyagokat és a leszerelt tárgyak szétszerelt elemeit használták. A munkacsoport helyi építőkből és kézművesekből állt. Az építési módszer hasonló volt ahhoz, ahogyan az általunk vizsgált objektumok nagy részét jelenleg építik: projekt nélkül, rajzok nélkül, építési engedély nélkül és felügyelet nélkül. Mi, építészek, egyszerre jártunk el megrendelőként és megfigyelőként, mivel szóbeli magyarázatokat és kívánságokat kaptak az építők. Az építkezés előrehaladását, a "projektünk" szerves részeként, fénykép- és videóanyagok formájában dokumentálták. Az építőknek joguk volt a kijelentések szabad értelmezéséhez, így sikerült fenntartanunk a szükséges fogalmi tisztaságot - azonnali. Sőt, a khuhula lebontásából megmaradt építőanyagokért cserébe áramot vettek egy közeli cipőgyártótól.
Egy másik fontos szempont ugyanakkor a belső és a külső ellentmondásos és harmonikus viszony volt. Míg a kunyhó külseje acélprofillemezzel készült, tükrözve a sokszínű környezetet, belül faalapú anyagok voltak túlsúlyban: OSB lemezek, tábla és papír. Anyagi és térbeli tulajdonságai és elhelyezkedése miatt az épület, amelynek fő gondolata az volt, hogy konceptuálisan összeolvadjon a környezettel és egyúttal kinőjön belőle, annyira szervesnek bizonyult, hogy egy ritka járókelő igen ne adjon be házi bort és chachát inni.
Szerzők: KHORA (Mihail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
A KHORA iroda honlapja: xopapraxis.com / sots. hálózatok: xopapraxis
A biennáléről: https://biennial.ge/the-biennial/ / A Biennálé résztvevői:
