A "SPEECH:" a mai orosz nyelven megjelent professzionális építészeti kiadványok közül talán a legtöbb európai magazin. Válsághelyzetekben is vannak versenytársai - az ismertebb és közismertebb sajtóorgánumok komolyan igénylik az építészeti folyamat átfogó ismertetését -, de alig akad más publikáció, amely objektumokat válogatna közzé és ilyen alaposan értékelné őket. Stílusában és tonalitásában a "BESZÉD:" nagyon hasonlít az építészethez, amelyről ír - magas színvonalú, visszafogott, minden felháborító és igénytelen.
A BESZÉD: a szerkesztők a lényegességet választották a negyedik szám témájává. Most szokás mindenben összefüggést látni a gazdasági válsággal, és ebből a szempontból természetesen sokáig lehet vitatkozni a téma időszerűségén. Míg a világ a globális instabilitás korszakát éli, különösen fontos emlékeztetni az olvasókat arra, hogy a szó szó szerinti értelmében megingathatatlan értékek vannak. A „BESZÉD:” azonban hajlamos egy másik, pusztán építészeti jelenséget válságnak nevezni, nevezetesen a 20. század végi építészek őrületét digitális formákkal és mesterséges anyagokkal. A modern technológiák megjelenésével az építészetben a tervezési szabvány szinte súlytalan tárgyak létrehozásává vált, mintha feloldódnának az űrben, vagy éppen ellenkezőleg, szembenéznének vele a geometrizmustól mentes fényes formákkal. Az anyagosság viszont egy olyan tulajdonság, amely eredetileg az építészetben rejlik és mindig szinonimájaként fogták fel, őszinte ritkasággá vált az építészet számára. Nemlineáris digitális formák, élénk színek és műanyag burkolat - a tömegtudatban ma is egy ilyen épületet "modernnek" tekintenek. De hol van ebben az esetben az anyag igazsága, hol van az épület testi burkolatának tapinthatóságának őszintesége, valamint a stabilitás és tartósság annyira szükséges érzése?
A "Materiality" című magazin Irina Shipova vezetésével az építészkritikusok kísérlete annak bemutatására, hogy manapság az anyagszerűség eszméjét a legmegfelelőbben megtestesítő anyagok - kő és tégla - fokozatosan visszatérnek az építészethez. A negyedik szám az új anyaghullám legszembetűnőbb épületeit tartalmazza. Ide tartozik a San Blas Estudio.entresitio Városi Egészségügyi Központ, a Klaus és a Cannes-i irodák enschede-i De Eikenhof lakótelepe, a pekingi Központi Művészeti Akadémia Arata Isozaki Művészeti Múzeuma, valamint a modern építészet áttekintése a Hollandia, amelyet nagyrészt téglából építenek. Hagyományosan erős a „BESZÉD:” interjúkban - az „Előnyök és hátrányok” részben az „anyag” anyagának előnyeit és hátrányait Arno Lederer és Dominique Perrault, az „Portré” rovat hősei pedig David Chipperfield, Fernando Menis és Szergej Szkuratov. A "SPEECH:" már az első számától kezdve hagyományosan meghívta a kiadás egyik hősét a kiadvány bemutatására. Az a tény, hogy ezúttal Skuratovra esett a választás, elég kiszámítható és érthető. Nem valószínű, hogy a modern Oroszországban valaki többet tudna a tégláról és kőről, mint ő.
Valójában az előadás a "Sergey Skuratov Architects" iroda vezetőjének haszonelőadásává vált, mivel előadása sokkal hosszabb ideig tartott, mint Szergej Cchoban és Irina Shipova beszédei. Skuratov üzenetét "Monomaterialnos" -nak nevezte, amely a latin és a cirill keverék, és nyilvánvalóan megpróbálta megmutatni az ebben a témában rejlő árnyalatok és jelentések gazdagságát. Lehetetlen azonban azt állítani, hogy beszédében az építész teljes mértékben felfedte az anyagiasság témáját, inkább röviden és tömören beszélt leghíresebb tárgyairól, beleértve a Tessinsky Lane-i lakóépületet, a Danilovsky-erődöt, a Mosfilmovskaya felhőkarcolóját, a A Barkley Plaza komplexum … A másik dolog az, hogy az egyes Skuratov-házak képét nagyrészt az az anyag hozza létre, amelyből építik. Az építész kezében lévő tégla nem csak életre kel és hangzik, hanem több tucat különböző hangot és féltónust szerez, és ennek eredményeként minden homlokzat egy kézzel szőtt vászonra hasonlít.
Az este hivatalos programjának utolsó pontja egy újabb mini-bemutató volt. Szergej Tchoban meghívta a mikrofonhoz Niels Peterset, a berlini Archimap Publishers kiadó vezetőjét, aki átadta a közönségnek az újonnan megjelent „Moszkva új építészete” sematikus térképét. Az Archimap Publishers alig egy évvel ezelőtt alakult, és mint a nevéből kitalálhatjuk, az építészeti nevezetességek térképeinek gyártására specializálódott. Ezt a műfajt maga Niels találta ki, amikor rájött, hogy a városban a hagyományos útikönyv segítségével járni nemcsak kényelmetlen, de gyakran nagyon is haszontalan, mivel a könyv nem mindig segít elismert metropoliszban eligazodni. Peters ötlete nagyon egyszerű - egy hatszoros papírlapon az egyik oldalon útiterveket, a másikon pedig sakktáblát fényképekkel és a látnivalók rövid leírásaival tesznek közzé. Ilyen útmutatókat már kiadtak Berlinbe, Hamburgba, Londonba és Velencébe, és ezen a nyáron Heike-Maria Jochenning német kiadó és író először volt Moszkvában, és azonnal rájött, hogy az orosz fővárosnak saját új építészeti térképpel kell rendelkeznie. Niels szerint Moszkva mind az új épületek számával, mind azok műfajával és stílusbeli sokféleségével lenyűgözte. El kell mondani, hogy a kiadó ezen csodálkozása teljes mértékben tükröződött a térkép objektumainak végső megválasztásában: a XXI. Századi orosz főváros 35 tereptárgya Szergej Skuratov, Borisz Levyant, Szergej Kiselev és Vlagyimir Plotkin épületeit egyaránt magában foglalta., valamint nagyon furcsa felismerések, például a Megváltó Krisztus székesegyház és Szergej Tkacsenko házi tojása.
