2013-ban Eric Valeev irodája, amely korábban főleg MOP-okat (közös helyiségeket - szerkesztő megjegyzése) és bejárati előcsarnokokat tervezett, váratlanul nyert egy zárt versenyt. Váratlanul, mert akkor a moszkvai főépítész, Szergej Kuznyecov által indított verseny lavina csak felgyorsult és növelte volumenét, és egyre új neveket "hozott" napvilágra és a nyilvánosság megítélésére. Az IQ Stúdió közöttük volt: az újjáéledt Arch Tanács kilencedik ülésén projektje megkerülte Alekszej Voroncov, Borisz Levjant és az Asadov család tiszteletre méltó irodáit.
Egy ilyen objektum megvalósításának három éve méltó eredmény, különös tekintettel arra, hogy az eredmény feltűnően közel áll a verseny koncepciójához. És általában a Triumfalnaja tér után ez a második "fecske", amely bejelentette, hogy a versenyek meghozzák gyümölcsüket, és nem csak résztvevőik hírnevéért dolgoznak. Az IQ Studio esetében csak szinergikus a helyzet: mivel a "Jó!" szakmai díjakon gyűjtött díjakat, a stúdió hírneve nőtt és erősödött - az új épület falai mellett. A célban megnyílt a bevásárlóközpont, és Erik Valejev megkapta a Zodchestvo legmagasabb díját - „aranyat” az építkezésért.
„A feladat egy olyan stílus létrehozása volt, amely kívül esett a stíluson, amely a kontextusban előnyösnek tűnik, és a lehető legkényelmesebb lenne a látogatók minden csoportja számára. Nagy figyelmet fordítottunk a fejlesztésre: ez lehetővé tette számunkra, hogy ne csak a vásárlók számára kényelmes üzlethelyiségeket teremtsünk, hanem egy teljes értékű környezetet is kínálunk a pihenésre és a kommunikációra. A projekt gyakorlatilag a kezdeti koncepció megváltoztatása nélkül valósult meg - véleményem szerint ez volt az egyik olyan tényező, amely lehetővé tette az "Építészet" Arany Jelének megszerzését "- kommentálja Eric Valeev, az IQ Studio építészeti iroda vezetője.
Kezdetben a bevásárlóközpont munkanévvel "Polezhaevsky" volt - a Khoroshevskoye autópálya és a 4. Magistralnaya utca kereszteződésében található elhelyezkedése miatt, az azonos nevű metróállomás mellett. A Mnevniki közelsége és a Khodynskoye Pole közelében lévő "drága" negyedek ellenére ez a sajátos terület nem különbözött építészeti élvezeteiben. A fejlesztés itt heterogén: ötemeletes épületek és modern lakáskomplexumok vannak. Sok ipari zóna van - az egyiket csap alá tették, hogy bevásárló- és szórakoztató központot építsenek.
Lenyűgöző területet - nem egy óriási szomszédos Aviapark, de mégis több mint 100 ezer négyzetméter - inkább hátrányként, mint erényként értelmezték. Szinte az egész telket két utca sarkán kellett elfoglalnom, szemben az 1980-as évek jellegzetes házával, egy meglehetősen forgalmas autópálya mellett. Ugyanakkor valahonnan a földi parkolóhely, a nyilvános és a gyalogos zónák kialakításához, hogy vonzóvá és kényelmessé tegyék őket. Az egyikben
interjú Eric Valeev ebben a projektben a fő szakmai alapelvét „korlátokkal dolgozónak” nevezte, amelyet megpróbált „átalakítani pozitív dizájn mozgatórugókká”.
Sem a "tükör-üveg" kompozíciós megoldások, sem az egyszerű vagy összetett geometriai formák nem voltak a "pozitívak". A vizuális egyhangúságot, különösen az épület hosszú homlokzatai mentén, Erik Valejev élénk, bár technikailag technikai jellegű homlokzati műanyagokkal győzte le. Az első technika: mind a 4. Magistralnaja utca oldaláról, mind a Khoroshevskoye autópálya oldaláról az épület egy pite-hez hasonlít, amelynek egymáshoz képest eltolt "rétegei" vannak (ami nem zavarja a négy földszint egyértelmű olvasását). A második technika finomabb: a gyöngyházas árnyalat homlokzatai siketeknek tűnnek, de a főbejárathoz közeledve a fém szárnyak mintha természetes módon, széllökések alatt "felemelkednének" - és Különböző szögekben "lefagy", így kitéve az ablaktáblákat.
Annak ellenére, hogy a főhomlokzat észak felé néz és mindig árnyékban van, elemeinek alakja, színe és ritmikus elrendezése könnyűséget és textúrát kölcsönöz a nagy felületeknek. Amint az építészeti rajz mesterei bármilyen monument, arányt és a fény és árnyék játékát "monoton" párhuzamos vonásokkal készítik el, az IQ Studio építészei színes és dinamikus képeket rajzolnak egydimenziós panelekkel. Ugyanolyan méretű "nyitó" homlokzati lamellákat és vak szendvicspaneleket sikerült megtalálniuk. Ezen elemek magassága, 6 méter, pontosan megfelel a padló magasságának. Ezenkívül a fémlemezeknek csak 12% -át kellett szabványtalanná tenni. Így a homlokzatok „szobrászati” megoldása is gazdaságosnak bizonyult.
Sötétedés után az "építészeti játékok" extra dimenziót és gyorsulást kapnak. A LED-ek be vannak építve a homlokzatok lamelláiba, amelyek szögben helyezkednek el, és este az épület szó szerint "tele van színnel". A háttérvilágítás három, különböző homlokzatokon elhelyezett média képernyővel van szinkronban. A színdinamikai forgatókönyvek változtathatók vagy függetlenek, reklámplazmák részvétele nélkül. A finom automatizálás reagál a napszakra, az időjárási viszonyokra és a fényviszonyokra. De így vagy úgy, a homlokzatok egyetlen ritmusban villognak, és az épület a tér fényének és színének dominánssá válik, elterelve a figyelmet a csúnyán körülvevő épületekről. Ezért nevezi az építész tárgyát „médiaorganizmusnak”.
Az üvegezés szabálytalan: üres panelek sorai váltakoznak átlátszókkal. Sőt, nincs kontraszt - amint haladsz a homlokzat mentén, a "kaotikusan szétszórt" üvegsorok egyre többé válnak. A képet egy üveg "robbanás" egészíti ki - egy teljesen átlátszó központi bejárat, amely egyszerre "vág be" a mélybe és "felmászik" a tetőre. Ott tetőablakká változik, beengedi a napot és a levegőt a belső térbe.
Belül a komplexum szabványos elrendezéssel rendelkezik: lent van egy élelmiszerbolt hipermarket és egy kétszintes mélygarázs, még két emelet, a legfelső negyedik emeleten pedig élelmiszer-bíróság és mozi található. Építészeti szempontból a legérdekesebb a bejárati zóna - egy szemantikus vonzáspont, amelynek "mágnességét" több látványos vonás fokozza.
Először is, a porcelán kőből készült padlón a felülről behatoló fény "megismétli" a tető üveg "hálóját" Norman Foster szellemében. Másodszor, nem kifelé "kiálló", hanem éppen ellenkezőleg, az elmélyült bejárati csoport az utcai tér folytatásává válik, és úgy tűnik, hogy "csalogatja" az arra járókat bent. A betoncsempék burkolatának mintája visszhangozza a porcelán kőagyagok fektetésének mintázatát, és a központi bejárat közelében bonyolultabbá válva, észrevétlenül "irányítja" az emberek áramlását, ahol szükséges.
Most például kellemes sétálni egy bevásárlóközponton - annak ellenére, hogy a környék poros autópályával rendelkezik. A sétányt, amelynek pályája megismétli a homlokzat „váltásait”, és nem hagyja unatkozni, a zöldek és a padok „puffere” keríti el az úttól - a szokásosnál kétszer magasabb hátlappal. Bár a kialakult építési hely körül nagyon kevés hely maradt, az IQ Studio építészei mesterséges dombokat és élő gyepeket adtak ide. Még a lámpaoszlopok is hasonlítanak az ágakkal rendelkező fákra - kiderült, Eric szavai szerint "városi liget". Ha ezt az allegóriát fejlesztjük, akkor a bevásárló- és szórakoztató központ épülete városi hegyláncként jelenik meg, festői "párkányokkal", "hibákkal" és "hiányosságokkal". Mi határozottan jó a Magistralny utcák unalmas tájain! És még remek is.
