Alekszej Ginzburg az Archi.ru-nak adott interjújában már beszélt erről a projektről - különösen fontosnak tartja a színház közelségét, a moszkvai brutalizmus egyik híres példáját. "Autóval hoztam tégla mintákat, a színház falához tettem és ellenőriztem, hogy összhangban vannak-e, de nem túl pontosan" - mondja az építész. A Taganskaya tér kontextusa azonban sokszínű, és a színház nem az egyetlen eleme, bár az egyik fő.
A helyszín összetett alakja összességében egy derékszögű háromszög felé gravitál, amelynek hipotenusa hosszúkás a Földdarab vörös vonalán. A derékszög a mélységben van. Ez egy kényelmes forma egy üzlet számára, mivel a főhomlokzat mentén lévő vitrinek hossza meglehetősen nagynak bizonyul a teljes területhez képest. A háromszög biztosítja a tényleges kiskereskedelmi hely szükséges "aljzatát": öt emeleten belül egy üzlet, egy szupermarket, éttermi bíróság és mozi, kiszámíthatóan háromszög alakú átrium köré csoportosítva. Kis szakaszát, amely jól látható a szakaszon, az építész megdöntötte, mint a pisai ferde torony: padlónként emelte felfelé a közepétől a Kertgyűrű felé - egy lapos, enyhén lejtő lámpáshoz, amelynek pohara dél felé dől. Így az üvegezett terasz, amely egy modern üzlet szinte nélkülözhetetlen része, a lehető legtöbb napfényt megragadja. A földalatti parkolásnak két szintje van.
Most üres a helyszín, csak egy fűvel borított domb sarkában található egy kis földi parkoló. De korábban elfoglalták a Tagansky-féle kereskedési sorok, amelyek építésztörténészei még Osip Bove-t is megpróbálták tulajdonítani. A sorok trapéz alakú kontúrja szinte teljesen egybeesett az immár üres háromszöggel, bár sok üzlet volt körülötte, a sorok határain kívül. A bevásárló árkádot az 1960-as években lebontották; Ezzel egy időben alagutat raktak a Kertgyűrű tér alatt, és magát a teret a "moszkvai stílusú autópályák" egyik legtágasabb és legproblematikusabb csomópontjává alakították. A hely üres hely maradt, különösen a Taganka Színház 1980-as években megjelent nagy kötetével ellentétben. Az új multifunkcionális komplexumot közvetlenül a bevásárlóközpont helyén kell elhelyezni, és közvetlenül meg kell örökölnie, nem csak abban az értelemben, hogy feleleveníti a kereskedelmi funkciót ezen a helyen, hanem mondjuk építészetileg és genetikailag is: a falak közötti távolság az új épület főhomlokzatán szó szerint Tagansky-sorokból húzódik. Egy új épület nő ki az előző ritmikus szemcséjéből, meghaladja a magasságát, ami azonban gyakran előfordul a szüleiknél magasabbra nőtt gyerekekkel.
El kell mondani, hogy még a késő szovjet hatóságok is elismerték a Taganszkaja teret nemcsak színházi, hanem kereskedelmi szerepként is - a kerület panelházai kötelező és nagyon kiterjedt "üveggel" vannak felszerelve az utcák mentén. A piacon a kilencvenes években a témát válogatott üzletek és standok fejlesztették ki, közelebb a metró kijáratához - néhányuk a közelmúltban a "századok lebontásának" ismert történetének áldozata lett. A Tagankán soha nem halt kereskedelem a régi moszkvai sorokban lévő boltokból, boltívekkel és udvarokkal - a szovjet szabályozott üvegek felé - a kilencvenes évek kaotikusan növekvő "gombáinak" durva varázsába költözött. Most úgy tűnik, itt az ideje a bevásárlóközpontnak. A kis üzletek sajnálata vagy nem sajnálata mindenki személyes választása (én igen), de teljesen nyilvánvaló, hogy előbb-utóbb a belvárosban található egyszerű épületeiknek valami másnak kell helyet adniuk. Emlékeztetjük azonban arra, hogy a projekt munkájának semmi köze a bontásokhoz, az előző polgármester alatt kezdődött.
A bevásárlóközpontok azonban szintén különböznek egymástól: megvannak a konszolidáció elkerülhetetlen gonoszsága, a hálózati logisztika ereje és a kényelmes fogyasztás varázsa - egy kicsit minden. De szeretném hangsúlyozni, hogy Alekszej Ginzburgnak megegyezéssel sikerült ragaszkodnia az üzlet fővárosi formátumához, kirakatokkal és utcai sétánygal. Az európai átjárókhoz hasonló üzlet és a nagy üzletek, mindezek a párizsi Le Bon Marché, és ebben az értelemben hasonlóak a moszkvai GUM-hoz, amely mellesleg a tűz után a Beauvais bevásárlótermét is felváltotta a Vörös téren. Az Alexey Ginzburg multifunkcionális komplexum egy átrium épületének hibridje, árkáddal és városi utcával, ráadásul a régi bevásárló árkád emlékére. Megjelenik itt egy üzlet sétány, a Kertgyűrű szélén? Miért ne. A metrótól két lépés van, az autóforgalom fele lejjebb kerül, az alagút szintjéig, és itt, a dombon, ez nem érezhető túlságosan.
A színház és a bevásárló árkád után a szövegkörnyezet harmadik fontos része a 19. századi házak, amelyek a Zemlyanoy Val ugyanazon oldalán húzódnak szinte folyamatosan a Yauza felé. Annak érdekében, hogy ne "összetörjék" őket hatalmas mennyiséggel, a multifunkcionális komplexum fő homlokzata három vetületre oszlik. Közöttük a bejáratok üveghídjai vannak, belül háromszög alakú süllyesztettek, ami jól látható a terven. Szinte tükrözik a színház épületét, ahol szemben két hasonló méretű tégla háromszög alakú párkány található. A terv világosan mutatja: két épület egyazon mozaik darabja, és a kiemelkedések-mélyedések jelentik a kapcsolatuk kulcsát. Csak őket választja el, vágja le a Kerti gyűrű, és az új épület fő homlokzata porózus, rácsos - mint egy vágás. A szomszédos utcákra néző hátsó falak pedig szilárdak, itt kevesebb az ablak, több a fal. Itt vannak bejáratok a boltok berakodására, és a homlokzatok viszonylagos egyszerűsége és elszigeteltsége gyakorlati okokból adódik. Ugyanakkor a „hátsó udvar” külseje még szorosabban visszhangzik a színházépület ritmusával és plaszticitásával, mintha az IFC valóban tégla sziklájának, Herkules oszlopainak második felének elszakadt töredéke lenne. Természetesen a színházzal párhuzamosan az új épület a tér bejáratának propiléját képezi - ez a városrendezési jelentése: a Taganszki kapu új változatának második, hiányzó pilonja lesz. Egyébként a 17. században épült Zemlyanoy Gorod régi, fából készült kapui az MFC jelenlegi területén helyezkedtek el, így az öröklés teljes joggal zajlik, bár a propilák modern változata megváltoztatta a méretarányt és a helyet - végül is a Sadovoe Koltso útvonal itt nem a tengely mentén, hanem nyugatra vezet.
A Propylaea természetesen a tér bejáratánál és az onnan való kijáratnál is működni fog. Most, főleg amikor a Serpukhovskaya utcától a gyűrű felé fordul a Kurszk vasútállomás irányában, a tér túlságosan szélesnek és formálatlannak tűnik, és az új épület újabb határhangsá válik. Átfedve, merem állítani, a színház mellett a bolvanovkai Szent Miklós-templommal is: korábban a teret két észrevehető kötet díszítette, most három lesz.
Az MFC azonban a színház épületének nagy párjaként egyáltalán nem válik teljes tükrévé. Inkább a kontextuális brutalizmus remekművével játszik hasonló-eltérő módon. Különösen szembetűnő az egy darabból álló kontraszt és egyúttal a színház épülete, amely téglafonatokkal - és az MFC főhomlokzatának bordázottan áteresztő fényrácsával - sörög. A homlokzati ernyő, a homlokzati vitrin a Kert mentén látható, mint egy pajzs, amely az épület háromszögletű alapján nyugszik. Síkja kissé hosszúkás, két vége között húzódik - a háromszög északi és déli sarka között, amelyek a közönség felé néző fontos hangsúlyok szerepét töltik be, a gyűrű áramköre felé. A médiaképernyőket a végekbe telepítik, ezek a táblák és hirdetőtáblák szerepét töltik be. De a fényes kiegészítések mellett a végek formája - összetett, élesen vágott, kubista "fejük" enyhe fordulattal a pályára - képes felhívni a figyelmet. Az északi vég orra élesen lóg az űrben, hangsúlyozott könnyedséggel ellentmondva a lejtő tehetetlenségének. Alatta - könnyű betonlépcső vezet az esténként megvilágított magas üvegen keresztül közvetlenül a második emeletre. A lépcső alatt található a mélygarázs bejárata és kijárata: a lejtő előnyeit mind funkcionálisan, mind plasztikusan használják.
A helyszínen a magasságkülönbség nyolc méter, ami nem sok és nem kevés, Alekszej Ginzburg portfóliójában meredekebb lejtőkön vannak épületek, ráadásul az építész még megkönnyebbülten is szeret dolgozni, tekintve, hogy ez nem teher, de érdekes feladat. Itt is - az épület nem csúszik le a lejtőn, hanem szigorúan vízszintes párkány alatt emelkedik. A gyakorlatban ez azt jelenti, hogy két további emelet fokozatosan növekszik az északi peremig. A tér felől a kötet négy emelet magas, bár ha figyelembe vesszük a kontextus lépését, felülről finoman faragva, akkor még három történet is van, a Yauza felől pedig északról hat van. ami teljesen más léptéket ad, repül. A homlokzatok kialakítása is fejlődik: a déli rizalitot töredékesen, emeletenként emelik, visszhangozva a történelmi város méretarányát, a középső - közvetlenül a színházzal szemben - kapja a legnagyobb ritmust, itt a padlók egyesülnek kettő vagy akár három magasságú. A legészakibb, a legmagasabb egy második vízszintes kazettát kap. Az ellentmondásos ritmust azonban a textúra és az építés logikája egyesíti.
A projekt munkája sokáig tartott, a szerzők számos lehetőséget fontolgattak a burkoláshoz. Több fehér kő, vékony jura márványból és nagy üvegbetéttel - "fej". És több tégla, köztük széles, nagy kerettel rendelkező portálok. Ebben az esetben a végleges verzió egy igazán sikeres, nehezen elnyert és modern, a friss trendektől nem idegen, verzió volt. A tégla textúrája, a szürkétől a feketéig, a "vörös színházon" keresztül, a részletek és a minimalizmus határán egyensúlyoz. A fő díszítőelem a lépcsős lejtők, soraik szépen kiállnak egymás után a piszok félszélessége mentén, utalva a színháztól "elszakadt" felület repedésére is. A chiaroscuro számára önmagában egy egyszerű technikát terveznek: a homlokzat nyugatra néz, és a ferde napnak jól ki kell hangsúlyoznia a megkönnyebbülést. A tégla lépcsőfokai a legtöbb gyalogos számára is láthatók lesznek, mivel az emberek fő áramlása a metrótól lefelé halad - bal oldalon több lejtő van, jobb oldalon nincs lejtő, és két vagy három emeletet egyesítő magas ablakok keretei, aszimmetrikusak, és az áthidalók háromszög alakúak. A burkoláshoz holland klinkert terveznek használni.
Ha azt mondjuk, hogy a projektben kitűzött feladat nehéz és felelősségteljes volt, az nem mond semmit. Figyelemre méltó hely, éppen ellenkezőleg, egy remekmű, amelynek építészetének tanulmányozása Alexey Ginzburg saját bevallása szerint diákként folytatta, a modernizmus imádott emlékműve, amely méltatásra méltó. És nem csak ő, hanem általában - az 1970-es évek moszkvai történelmének kulcsfontosságú helye, ennek ellenére "Taganka", itt Vysotsky-t temették el. A városi tér ezen a helyen annyira túltelített szemantikai "rétegekkel", hogy az üresség akaratlanul is beszélni kezd; és ugyanakkor szörnyű lenne valami gerinctelen épület felépítése itt a regenerációban. Úgy tűnik, hogy ebben az esetben sikerült megtalálni az egyensúlyt és elkerülni a félénkséget, pontos, valamilyen szempontból egyenletes csengő megoldással - pajzs-tükörrel, amely méltó egy pár híres színházhoz - idejüket a maguk módján értelmezve.. Kereskedési időnk, a városlakók kényelmének megszállottja, de valami, ami még nem feledkezett meg önmagáról.
