A közelmúltban gyakran tárgyaltunk történelmi épületek felújításáról, és ma egy másik fontos és érdekes példát veszünk fontolóra, amely megmutatja, hogy a történelemről helyesen lehet beszélni a modern nyelven.
Az egész akkor kezdődött, amikor a szálloda és kaszinó üzletág, a Groupe Lucien Barrière vette át a híres párizsi Le Fouquet étterem irányítását. De mivel tevékenységük fő területe továbbra is a szállodák voltak, úgy döntöttek, hogy egy luxushotelt vesznek fel az étterembe, amelyhez egy egész várostömböt vásároltak. Tisztázandó: a negyed Párizs legdrágább részén, a Champs Elysees és a George V sugárút sarkán található, szemben Gallia hercegével és V. György szállodáival. Ezt a helyet népiesen "arany háromszögnek" nevezik.
A fő probléma az volt, hogy a negyedet alkotó épületek különböző stílusban épültek, és a megrendelő egyetlen, felismerhető, különleges képet akart szerezni. Az építész feladata volt az udvarok új kertké történő egyesítése és a párizsi háztetőkre és az Eiffel-toronyra néző terasz létrehozása. Az ilyen fontos és összetett feladatok megoldására Edouard François építészt választották, aki a megvásárolt épületek területeinek átszervezésével egyetlen komplexumot kellett létrehoznia belőlük. De a belső terek munkáját Edouard François-szal együttműködve már egy másik személy - a tervező Jacques Garcia - végezte el.
A felújítás megkezdésekor Edouard François radikálisan járt el: lebontotta a belső falakat és megváltoztatta a padlószintet annak érdekében, hogy egységes szállodai területeket kapjon egymásba nyíló szobákkal és széles folyosókkal. A vásárlók kérésére fürdőrészleg és tágas udvari kert jött létre.
De a fő kérdés - a szálloda egyetlen külső megjelenésének hiányáról - nyitva maradt. A negyedben lévő épületek közül kettő - a Champs Elysees-re nyíló kilátással - Haussmann báró stílusához tartozott, és ráadásul az építészeti emlékek hivatalos státusza volt. A másik kettő, az V. György sugárút és a rue Vernet felé nézve, és csak 1980-ban jelent meg, a 19. század klasszikus párizsi építészetét utánozta (ez volt az úgynevezett neo-oszmán stílus). Egy másik, 1970-ben épült, barna üveghomlokzatú épület a Rue Verne-n általában bank volt.
A megrendelő a fent leírt követelmények mellett carte blanche-ot biztosított az építész számára, sőt, az épületek homlokzatainak teljesen modern megoldásához is hozzájárult, ha csak egészükben "dolgoznak". A Carte blanche azonban egyáltalán nem a Műemlékvédelmi Bizottságot fogta biztosítani, amelynek egyetlen megoldása a homlokzatok "neo-oszmán stílusú" megoldása volt, amely a 19. század építészetét utánozta. Ami természetesen érthető, mivel az egész "arany háromszög" kizárólag történelmi (és áltörténeti) épületekből áll, és ezért rendkívül nehéz lenne egy nagy komplexumot sikeresen megtervezni a modern szellemben.
Edouard François azonban talált egy nagyon merész, innovatív megoldást: az "oszmán" építészet kiváló példáit idézte, de ezt teljesen modern eszközökkel tette meg, a Fouquet étterem 90 méteres homlokzatát és az apályt az alapon létrehozott formában pásztázta. a "beolvasás" egy új szürke beton homlokzata, amely ebben az esetben csak a domborművek eredeti mélységét és természetesen a színét változtatja meg. Ehhez teljesen le kellett bontani a volt bank üveghomlokzatát - a negyed egyetlen elemét a modernizmus formáiban.
Aztán az építész hozzáadott egyforma méretű téglalap alakú ablakokat, nagyon egyszerűek és lakonikusak, teljesen nem támogatva az új homlokzat "neo-oszmán" stílusú történelmi szerkezetét. Miert van az? Az építész ezt a döntést azzal magyarázta, hogy az épületek egyesítésekor a padlószintek elmozdulása miatt új módon kellett rendezni az ablaknyílásokat, mivel a homlokzatok már nem feleltek meg a komplexum belső szerkezetének. Ennek eredményeként téglalap alakú ablakokat kaptunk, amelyekben az ég tükröződött egy sötétszürke, kissé komor "neo-oszmán" homlokzat hátterében. Éjjel más hatás jön létre: erős fény áramlik ki az ablakokból, és a homlokzat szinte eltűnik: a nyílások így alakulnak a levegőben lebegő részecskékké.
Egyébként a Moulé-Troué technológiát, amelynek segítségével az építész új homlokzatot öntött, ő szabadalmaztatta (franciából ezt a kifejezést úgy lehet lefordítani, hogy „öntött és perforált”).
Nagyon szeretem az Edouard François által végrehajtott felújítási projektet: ez ismét megerősíti, hogy nincsenek lehetetlen feladatok, és csodálatos projektet készíthet, még Párizs központjában is nagyon szigorú "történelmi" keretek közé szorítva - miközben örömet szerezni az ügyfeleknek és a Biztonsági Bizottság műemlékeinek, valamint - ami a legfontosabb - önmagad megváltoztatása nélkül.
