A huszadik század második felének legnagyobb örmény építészének, Jim Torosyannak vége lett.
Nehéz nekem múlt időben írni róla, a kommunikációnk egészen a végéig nagyon szoros volt: az utolsó találkozó október közepén volt a házában, az utolsó moszkvai hívásom szó szerint a végzetes csapást.
Az örmény modernizmus építészetének teljes irányzatának megalkotója, Jim Torosyan mindenféle címmel és kitüntetéssel rendelkezett (a Szovjetunió népi építésze, a Szovjetunió Művészeti Akadémiájának és a Nemzetközi Építészeti Akadémia akadémikusa, a Szovjetunió és Örményország államdíjasa Díjak) és egyúttal a fő dolog, amelyet nem lehet odaítélni vagy elvinni, az építészet mestere volt. …
Olyan ember volt, aki gigantikus személyes tulajdonságokkal is rendelkezett, amelyek kifejezhetők a reneszánsz dignitas - méltóság kifejezéssel.
Építészi tekintélye emelte a szakma presztízsét. Talán még a kicsinyes becsmérlőknek (végül is a saját országában nincs próféta) nem volt érv e tény ellen. A nagy távolról látható - még nem időben, de fizikai távolságban: ahol Jim Torosyan volt ismert - Örményországtól északra Grúziában, Moszkvában, Szentpéterváron, építészete és építészfigurája felkeltette csodálat.
Jim Torosyan alakja kétségtelenül egy szinten áll a 20. század fő örmény építészeivel - Tamanyan, Alabyan, Izrael, Safaryan, akit tanárainak tartott.
Tamanyan - mint az örmény építészet guruja, útmutatóként. Jim Torosyan volt a szerzője Jereván egyetlen épületének, amely úgymond a város nagy alapítójának parancsára készült el. A Tamanyan elképzeléseinek megfelelően a város, Ararát, Örményország számára nyitott Cascade városfejlesztési komplexumra gondolok.
Közvetlenül Halabyan, Izrael és Safaryan mellett tanult. Alabyannál - a moszkvai végzős iskolában, miután örökölte az építész állami és állami tevékenységének nagyságát. Izrael és Szafarjaan hozzájárult ragyogó tehetségének két aspektusának - az artisztika (a „művészet” értelemben - művészi értelemben vett) művészetének, a nemzeti formák megalkotásának és a modernista racionalizmus örömeinek nyilvánosságra hozatalához.
Kreatív természetének kialakulását befolyásolták a világgéniuszokkal való találkozások I. V. Zholtovsky és Ludwig Mies van der Rohe. Életének egy éve Olaszországban adott valamit, ami egy örmény építésznek gyakran hiányzik - szakmai és filozófiai szemléletének szélessége.
Az élet tényeinek ebben a kombinációjában kialakult az örmény modernista saját módszere. Barokk modernizmusnak fogom nevezni. Szem előtt tartva, mi különbözteti meg a kaszkádot, a metrót, a városházát és a templomot. **
Egy tapasztalt kutató szemével rendelkezett, félreérthetetlenül felismerte az igazat és a hamisat (fizikai látásélességének elvesztése ellenére is valamiféle belső érzéssel „látott” - ennek többször is tanúja voltam), ugyanakkor birtokolta a művész kezének kifogástalan ügyessége.
Jim Torosian nagyszerű perfekcionista volt, művészi alakjának minden építészeti formájával és mozdulatával szépséget hirdetett. Valójában a világ, Örményország szépítésére törekedett. A szépség valójában számára a szakma értelmének, filozófiájának és alkotóelemének kifejezője volt. Közömbös volt az építészet többi része iránt, ha így nevezhetjük őket - a mérnöki megoldásokhoz, a működéshez. Soha nem hallottam tőle, hogy okoskodna ezekről a részletekről. Egy épület funkciójáról a városban és a térben - igen! Nézd meg a Kaszkádot, és az elképzelésemnek világosnak kell lennie. Úgy vélte, hogy az épület funkciója idővel megváltozhat, olyan, mint egy épület életének természetes folyamata. Nem tudom, hogy házat vagy lakást tervezett? Mindenesetre nem tudok az építkezésről. Határozottan nem érdekelték a részletek. Tér és idő tekintetében elég magabiztosnak érezte magát.
Jim Torosyan egészen más módon járt a modernista útján. Kezdetben - pusztán nyugati irány. Aztán - fellebbezés saját, örményje felé. Valószínűleg annyira természetes és helyes, amikor a globális jelentéseket és formákat megértjük. Ezt tette Tamanyan, ötvözve a klasszikusokat az örménynel, ily módon Halabyan, Kochar és Mazmanyan ment, összekapcsolódva az 1920-as évek örmény avantgárdjával, így Rafael Isrelyan végigjárta az építészet több szakaszát.
Kreatív munkájának korai szakaszában épített egy lakóházat, *** amely a fő kudarca lett. Ez a helytelen várostervezési ház egyúttal egy modernista utópia eredménye volt - a világ hány városában épültek ilyen korbusz "lakóegységek".
A makulátlan vonalvezetésű minimalista üveghomlokzat lakói első érintésére összeomlott. Olyan élmény volt, amely elfordította a szakma prózájától. Kétségtelen, hogy más volt a hivatása, és ezt ő maga is megértette.
Létrehozta egyedi épületek, műemlékek, sztélék, emléktáblák építészetét, amelyek hatalmas tömegekkel és kis arabeszkekkel díszítették az örmény tájat, belépve a zsúfolt városokba és magányosan tornyosulva a szabad tereken. Az építészet grafikai kompozíciójában minimalista, ugyanakkor mesteri nyomon követhető formákban barokk. Olyan építészet létrehozására törekedett, amely alapján Örményországot fel lehet ismerni. Ugyanakkor a modern építészeti világ egyáltalán nem ismeri Jim Torosyan - a nemzeti modernizmus egyik változatának megalkotója - építészetét. A vasfüggöny elvégezte a dolgát - a világ, az építészeti is, megosztott volt. És bár a meglévő közös jellemző ma már nyilvánvalóbb, a folyamatban lévő folyamat egyoldalú volt - nem tudtunk sokat elárulni tőlünk.
Vannak azonban épületei, műemlékei, amelyek szerint az építészeti világnak meg kell tanulnia a kis Örményországban élő nagy mesterről, aki 2013-ban, 87 évesen befejezte utolsó stílusában az utolsó épületét a barokk modernizmus.
Tavaly májusban utoljára mentünk vele Echmiadzinba. A templom elkészült. Az elfojtott papság emlékére elkészült a fal építése is. Úgy tűnt, ez nem volt olyan jelentős szerkezet, nagyon tetszett. A kolostor és a város területét elválasztó és keskeny végével a kerek tér felé mutató táblán a kora modernizmus poétikája látható. Ami a Nalbandyan emlékmű falában található, **** a Cascade feletti teraszon. Amikor elhagytuk a kolostor területét, és kívülről körbefuttattuk a falat, közvetlenül az Aragats-csúcsokkal szikráztak. Valami arra késztetett, hogy megforduljak - hátulról, szigorúan a tengely mentén állt a Big Ararat gigászi csúcsa, amilyen csak Echmiadzinban történik.
Karen Balyan, professzor, levelező tag Nemzetközi Építészeti Akadémia (IAAM)
* Jereván fő várostervezési tengelyén található „Örményország” kaszkád S. Gurzadyan és A. Mkhitaryan építészekkel együttműködve épült 1980 és 2000 között.
** J. Torosyan társszerzői: Jerevani városháza épületei (1980–2000) - arch. R. Martirosyan, I. Cholakhyan; metró "Köztársaság tér" Jerevánban (1981) - építész. M. Minasyan; templomok Etchmiadzinban (2013) - építész. E. Ohanyan.
*** Jerevánban egy lakóépület társszerzője (1963) - építész. L. Gevorgyan
**** M. Nalbandyan költő emlékműve Jerevánban (1965), N. Nikoghosyan szobrászművész