A fiatal építészek szerintem még a legsúlyosabb vizsgák előtt sem tapasztaltak ilyen ötletgyűjtést. A kiállítás második napján reggel 12 órakor a harmadik emeletre gyűltek össze, ahol a következő három napra munkahelyekkel látták el őket, és magyarázattal ellátott feladatot kaptak. Kiderült, hogy földi garázs lesz, amely 75-100 méteres tömböt foglal el, bármilyen nyilvános funkcióval. Ismeretes, hogy ez az Oroszországért folytatott "Jövő városai" projekt keretében történik, amelyet Bart Goldhorn kifejezetten a rotterdami biennálén rendez kiállításra. És nagy valószínűséggel 4 nyertes projekt kerül bele. A feladat meglehetősen elvont volt, a résztvevőknek nem jelezték, hogy összefüggenek a helyzettel, Bart Goldhorn egyetlen kívánsága az volt, hogy e tipológiának valami új építészeti olvasmányt adjon, amelynek általában ijesztő megjelenése van, amelyet egy további funkcióval kell segíteni. Feltétel volt az izometria jelenléte bizonyos szögekben, az 500. skálán.
Ha még laptopjával is dolgozik, de ilyen szokatlan körülmények között, és még annak tudatában is, hogy nagyon kevés az idő, sok idegzetbe és két álmatlan éjszakába kerül a résztvevők számára. "Az első nap szörnyű volt" - emlékezik vissza Alekszandr Kupcov -, a rakodók folyamatosan járkáltak, a kiállítást építették, és mi az áruszállító lift mellett ültünk … Azonban ezen a napon ki kellett találni a fő dolgot - egy koncepciót. A második napot főleg a megtalált megoldás volumentervezési formában történő megtervezésével, a harmadik napot a rajzolással töltöttük. A megjelölt időpontig a táblákat egyesével kivitték az első emelet előterébe, hordágyakra helyezve a résztvevők kiállítási projektjei mellett. Nem rendeztek előadásokat, a zsűri tagjai maguk is jártak, megvizsgálták, néha feltettek kérdéseket, majd nyugdíjba vonultak egy háromórás beszélgetésre.
Ennek eredményeként Natalya Sukhovát, Natalya Zaichenkót, Fedor Dubinnikovot és Alekszandr Berzinget hirdették nyertesnek. Azt kell mondanom, hogy a zsűri megválasztása meglehetősen egyértelmű - külön kiemelték azokat, akiknek ötletei összetettek voltak, és nem egy fedél alatt különböző funkciók halmazát jelentették, hanem egy bizonyos, könnyen olvasható, szimbolikus formában megfogalmazott koncepciót - Natalia Zaichenko „archívuma”, Sándor Berzinga homokkal való metamorfózisa, Fjodor Dubinnikov „csúszdája” és Natalia Sukhova három koncepciója: „esernyő”, „kráter” és „csúszda”. Így a tervezés ilyen európai megközelítését üdvözölték, amikor minden egy tanulmánysal kezdődik - egy egyszerű séma vagy kép, grafikon, ábra, ahonnan a tervek és a homlokzatok nőnek.
Általánosságban elmondható, hogy a bemutatott művek között kevés szuper-eredeti dolog volt, és a kompozíciós mozdulatokat gyakran megismételték. Például a vágy, hogy megfordítsa a hagyományos rendszert, és a garázst az emeletre vigye - tegye a lábára, a támaszokra, az egyik szélére és az aljára, hogy egyfajta nyilvános helyet rendezzen. Sőt, bár a funkcióra nem vonatkoztak korlátozások, sokan inkább kereskedelmet folytattak - ilyen sajátos orosz gondolkodásmódot. Számos projektben tétet kaptak a környezetbarátság, a környezet láthatatlansága és emberségessége, a garázs dombnak, parknak stb. Álcázásának vágya. Furcsa, de amúgy senki sem emlékezett a konstruktivizmus garázs örökségére. közvetlen idézést nem figyeltek meg.
Nézzünk meg közelebbről több érdekes projektet, kezdjük a nyertesekkel. Natalia Zaichenko a garázst nemcsak autók, hanem különféle terjedelmes szezonális tárgyak, vagy olyan tárgyak tárolásaként is bemutatta, amelyeket kár kidobni - ahogy valójában a valóságban is előfordul. Az épület egy rakás tároló cellává válik, valami archívumhoz hasonlóan, ahogy a szerző érzi. És a második itt megjelenő téma a történelem, az emlékezet, amelyet az állatok számára kialakított kolumbárium elrendezése fejez ki, szintén ilyen sejtszerkezetű és egyfajta tároló. Az épület felépítése a következő: csak három szint van, az első egy parkoló és egy bolhapiac, amelyet az alkot, hogy minden parkoló cellában van egyfajta műhely, kívül egy modul-üzlet, amely a földszinten nyitható. Az utcáról nézve ezeket az üzleteket árkádok díszítik, mint a hagyományos bevásárlótermek. A 2. emeleten ez a modul növekszik, és a bérlő tárolhat benne például egy hajót. A harmadik szint a nyitott vendégparkoló. A kolumbárium egy téglalap alakú épület belsejében található, a központban pedig egy átrium található, ahol találkozókra, kommunikációra és emlékekre nyílik lehetőség.
Natalia Sukhova, aki mellesleg a Bauhausban tanult, ez a fogalmi gondolkodásmód, amelyet az európai iskolákban tanítanak a diákoknak, akár három szellemes sémát is előidézett. Az első metaforája egy esernyő, valójában ez az alakváltó, amelyet fentebb említettünk: a garázs a 2. szintre megy, a lábára teszik, nyilvános teret adva a gyalogosoknak, és alatt egy piactért rendeznek. azt. Nagyon hasonlít Andrey Ukolov projektjéhez, ahol az eszköz sémája megegyezik, csak a parkoló egyszerű téglalap alakú, könnyű kutakkal, amelyek megvilágítják a piacot, és a bejáratok rámpái kissé másképp vannak elrendezve, és Natalia Sukhova téglalapja az udvarokhoz hasonlóan nyílt zöldterületek-kutak vágják …
Natalia Sukhova második koncepciója - "kráter" - okosan azt javasolja, hogy a parkolót szó szerint a stadion lelátói alá helyezzék, amely úgy tűnik, hogy egy "kráterbe" esik, amely a parkoló téglalap alakú testének közepén jelenik meg. Itt azonban már nem a garázs a fő, hanem a kiegészítő funkció, ami valószínűleg helyes. Valami hasonló formájú javaslatot tett Grigory Guryanov projektjében, ahol a parkoló két 200 helyből álló blokkban van kialakítva, öt szinttel a föld fölé emelve. Belül bevásárló galériák vannak felerősítve hozzájuk, a felső emeleteken pedig üvegház található. Felülről mindkét blokkot egyetlen hullámzó felület borítja, köztük meghajlik, a földön fekszik, piacteret szervezve - szintén egyfajta "kráter", vagy inkább "meghibásodás", mert a végétől nyitva van.
És Natalia Sukhova harmadik koncepciója, amelynek táblagépén röviden bemutatták az adott téma megoldásának összes fő megközelítését, egy "csúszda", ahol a parkolás ziggurat vagy domb alakjában történik, amelynek lépcsői zöldre fordulnak és megfordulnak egy parkba. Valójában ez Alekszandr Kupcov projektje, csak ebben inkább az építési szabályokra koncentrált. A szerző a következőképpen indokolta: amikor új negyedbe költöznek, a lakók elkezdik beletenni a kagylót, csak Kupcov projektje szerint ezt nem kaotikusan, hanem központilag, egy bizonyos helyen teszik. Amint az egyik szintet felveszik a lakosság számának növekedésével, a városvezetés betonpadlót tölt be, és létrejön egy másik szint. Tehát a garázsok ziggurata a 3. szintre nő. Aztán ide öntik a közeli építkezés talaját, és egy amfiteátrummal rendelkező tájparkot hoznak létre, amelyben például egész évszakos sportpályát lehet rendezni.
Fedor Dubinnikov másik nyertes projektje, a "Gorka", a "minden ötletes egyszerű" elv szerint kínál megoldást. Miért van szükség a parkolóba kényelmetlen liftekre vagy drága rámpákra? Maga az épület rámpává tehető, amelyet a talaj felett egy szögben dönthet meg egyfajta "napellenző" formájában, majd a gépek által történő rakodás gyorsabb és könnyebb lesz. Az ergonómia mellett maga a forma is kifejező és könnyen olvasható, ráadásul rengeteg hasznos teret alkot, mind alul, a „lombkorona” alatt, mind a zöldtetőn, ahol a szerző parkot szándékozik létrehozni, ill. üzleteket és kávézókat. Ezenkívül ezek a funkciók a parkoló két emeletén is elhelyezhetők. Dmitrij Mikheikin projektjében hasonló technikát alkalmaztak az épületnek a talajtól való "eltérését" illetően, csak hiányzik belőle az előző tisztasága. Itt egyszerre rengeteg funkció van - szupermarket, butikgaléria, tér, zöldövezet, sportpálya és művészeti galéria. Maga az épület alakja furcsább: ez egy két L alakú kötetből álló téglalap, amelynek külső fala csak egy sarokpontban érinti a talajt, majd a fal fokozatosan felemelkedik a talajról, egyre jobban felszabadulva. nyitottabb tér, amely végül baldachinná válik. Így ebben a projektben, csakúgy, mint a "Gorka" esetében, a ferde rámpa nincs rögzítve, hanem maga az épület része. A lombkorona lehetővé teszi az udvar szabad megtekintését, ahol a galéria található. Érdekesen elgondolt színvilág - minden homlokzatnak van egy színátmenete, amely a nap négy idõszakára emlékeztet és az életciklust szimbolizálja - egy hétköznapi nap, amely egy parkolóban kezdődik és véget ér.
Alexander Berzing projektjét ugyanolyan szigorú stílusban készítette, mint a kiállítási táblája - lakonikus, fekete alapon és teljesen európaiaként bemutatva - nem szabad szó szerint értelmezni. Így kezdheti meg az alakítási elvet bemutató modellt. A modellt tartó kezek fényképe nagyon megfelel a holland építészek szellemének. A párhuzamos oldal merev alakja téglalap alakú tartályba öntött homok elve szerint megpuhul. Réteges szerkezet keletkezik: lábakon lévő alap és "fedél", amelyek között meglehetősen összetett nemlineáris felület, "homok", mesterséges táj, rekreációs zóna található. A "homokban" vannak lyukasztott könnyű kutak. Általában a séma felismerhető, hasonlít egy "lyukú esernyőhöz", de formailag sokkal gazdagabb és váratlanabb.
A zsűri megválasztásának egybeesése Oskar Mamleev szerint 90% -kal kiderült, ugyanakkor megjegyezzük, hogy a munkaszint általában elég magas. Bart Goldhorn ötlete, hogy ilyen versenyt rendezzen a tizenkilencedik századi Francia Művészeti Akadémia gyakorlatainak szellemében, nagy durranással indult el. Volt egy intrika, volt egy bizonyos kísérlet, meglehetősen súlyos, azt kell mondanom, de igaz képet ad arról, hogy mire képes a következő generáció, mivel az ilyen záradékok sokkal őszintébb szintet mutatnak, mint ugyanazok a kiállítási projektek. Úgy döntöttek, hogy értékes tapasztalatokat sajátítanak el és fejlesszék tovább azokat az érdeklődéseket, amelyek a jelenlegi "Moszkvai Arch" -nál jelentkeztek az építészeti oktatás progresszív formái iránt.
