Külföldi építészet jött Oroszországba. Valójában szinte mindig itt hozták létre ilyen vagy olyan módon. A külföldiek által Oroszországban épített ikonikus építmények közül a Nagyboldogasszony-székesegyház (Arisztotelész Fiorovanti), a Péter és Pál-székesegyház (Domenico Trezzini), a Szent Izsák-székesegyház (Auguste Montferrand), a Bolsoj Színház és Manege (Osip Bove), az Alekszandrinszkij Színház (Carlo Rossi), a Smolny Intézet széles körben ismert (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) és még sokan mások.
Ma a világon minden eddiginél sokkal többet beszélnek az építészetről. Az épületek szokatlan formái, új városok építése, környezetvédelmi projektek és a sokemeletes építkezés új rekordjai … Oroszországban (és olyan fejlődő országokban, mint Kína és India) egyre nagyobb aggodalomra ad okot egy másik téma - a külföldi szerepkör építészek a legrangosabb magán- és közrendek tervezésében. Az oroszoknak joguk van gondolkodni. Ez a tendencia a helyi kulturális kontextus évszázados rétegeinek elvesztéséhez vezet-e? Képesek-e külföldi építészek, akik közül némelyik még soha nem járt Oroszországban, vagy csak röpke módon itt, lelkesített és nem lélektelen, bár ragyogó projekteket létrehozni? Vajon a tervezési ötletek behozatala a saját ambícióinak eróziójához vezet-e? És végül: vajon a nyugati építészek által javasolt új szimbolikus épületek nem csökkentik-e Oroszország mint önálló szellemi hatalom méltóságát?
A ma Oroszországban gyakorló külföldi építészek között vannak az első nagyságú csillagok. Az avatatlanok még nem értették meg a különbséget az olyan építészeti mozgalmak között, mint a modernizmus, a posztmodern és a dekonstruktivizmus, de most már az oroszok ismerik a brit Norman Foster és Zaha Hadid, a francia Dominique Perrault és a holland Eric van Egerat nevét. Mindannyian fontos városi és kulturális komplexumokat építenek, amelyek az elkövetkező években az új Oroszország szimbólumává válnak.
Ezért a XI. Velencei Építészeti Biennálé orosz pavilonjában a külföldi építészek orosz projektjei széles körben képviseltetik magukat a legjobb orosz építészek projektjeivel együtt.
A készülő kiállításnak ezt az érdekes tulajdonságát megvitattam néhány Oroszországban gyakorló külföldi építészlel. Meghívtak New York-i és londoni műhelyeikre, ahol az építészek orosz tapasztalatairól, a modern Oroszország víziójáról, az orosz iskola munkájukra gyakorolt hatásáról, arról, hogy mit kell megtanulniuk az oroszoknak a külföldiektől, és építészet, annyira más és érthetetlen. Rögtön meg kell jegyezni, hogy ezek a külföldiek nagyon tarka építészcsoportot alkotnak, és helytelen lenne az orosz pavilon kiállítását egyszerűen a miénkre osztani, és nem a miénkre. Így Thomas Lieser, Rafael Vignoli és Gaetano Pesce New York-i építészek az Egyesült Államokon kívül születtek és nőttek fel, míg a londoni gyakorlók, David Adjaye és Zaha Hadid távol voltak az Egyesült Királyságtól. Ezen építészek munkái azonban azoknak az országoknak a kultúrájának részét képezik, ahol ma élnek és gyakorolnak. Szeretném, ha oroszországi épületeik Oroszország nemzeti örökségének szerves részévé válnának. Nincs értelme egyes építészeket szembeállítani másokkal. Végül is mindannyian Oroszország érdekében dolgoznak, és ez a legfontosabb.
Grigory Revzin, az orosz pavilon kurátora úgy döntött, hogy hatalmas sakktáblán rendezi el az orosz és külföldi projektek építészeti modelljeit. Úgy tűnik, hogy egy ilyen szimbolikus játékot nem építészek vagy az általuk képviselt országok játszanak, hanem valós körülmények és erők - bürokratikus, társadalmi, várostervezési, piaci, ambiciózus, hazafias stb. Az építészeti elrendezések, mint a sakkfigurák, előre, visszavonulnak, átlósan mozognak, kastélyt, királynőt vagy akár elhagyják a pályát, megszemélyesítve az oroszországi modern tereprendezés gyorsan változó táját.
Az elmúlt években sokat építenek Oroszországban. Országszerte és főleg a fővárosban nagy az építkezési fellendülés. A projektek döntő többségét helyi építészek hajtják végre, és csak kis részét külföldiek készítik. A kiállításon bemutatott projektek aránya - 50: 50 - azt jelzi, hogy Oroszországban komoly aggodalmak vannak a külföldiek túlzott építkezési szerepe miatt. Ez az aggodalom inkább nem a részvételük arányával függ össze, hanem azzal a ténnyel, hogy éppen a külföldi irodák kapták meg az ország legrangosabb megrendeléseit. Norman Foster a legmagasabb épületet, az Oroszország-tornyot építi, és a Szépművészeti Múzeum rekonstrukciójának projektjét készíti elő. Puskin és újjáépíti New Hollandot Szentpéterváron. A Mariinsky Színház második színpadát Dominique Perrault projektje alapján építik meg. Nicholas Grimshaw nyerte a Pulkovo repülőtér építésére kiírt pályázatot, Riccardo Bofill - a strelnai Kongresszusi Palota, Chris Wilkinson - az Apraksin Dvora komplexum rekonstrukciójára, Thomas Lieser - a Jakutszki Mammoth Múzeumra, az RMJM - tornyára. Gazprom központ Okhta Center”. Európa legnagyobb üzleti központját, a Moscow City-t amerikaiak és európaiak építik, és egyetlen orosz építész sem vesz részt Moszkva egyik legnagyobb várostervezési projektjében - a Park City-ben.
Komolyan aggódnom kellene e helyzet miatt? Rafael Vignoli úgy véli, hogy „nem az a kérdés, hogy az építészek külföldi-e vagy sem, hanem az, hogy jó kézművesek-e. A jó építész bárhol dolgozhat, mert nem érkezik új helyre olyan kész, sikeres projekttel vagy másutt elutasított projekttel.” Talán ez a jelenlegi megbeszélések egyik legfontosabb megállapítása. Az oroszok nagyobb valószínűséggel profitálnak egy minőségi termékből, mint annak a hazafias tudatosságnak, hogy ezt vagy azt a tárgyat egy orosz építész készítette. „Az ötletek megszületnek, keringenek, új helyekre költöznek, és gyakran egy adott kultúra szerves részévé válnak. A legfontosabb az ötletek megosztása és cseréje, és ha a legjobb ötletek külföldről származnak, akkor mit kell tenni ez ellen? El kell fogadnod őket. Ezek a szavak a külföldiek orosz pavilonban zajló projektjeinek kiállításának legfiatalabb résztvevőjéhez, a 42 éves brit David Adjaye-hoz tartoznak. Ez a vélemény összhangban van a világ helyzetével. Az egész világon a külföldi építészek fantáziái gyakran vonzóbbak, mint a helyi építészek javaslatai.
A párizsi Pompidou Központ építésének versenyét Renzo Piano és Richard Rogers (olasz és brit) tandem nyerte, a berlini Reichstag rekonstrukcióját Norman Foster (brit) hajtotta végre, a sydneyi operaházat Jorn Utzon (Dane) tervezte, a londoni Canary Wharf épületében számos épületet amerikai pénzügyi társaságok építettek amerikai építészek projektjeire, és Daniel Libeskind (pole) megnyerte a New York-i World Trade Center helyreállításának versenyét. Ma általános terve szerint a városi együttest európaiak, amerikaiak, japánok és izraeliek projektjei alapján nevelik.
Miért hagyja el ezt a megközelítést Oroszországban? Beszélgetőpartnereim meglehetősen széles körű körülményekre hívták fel a figyelmet, amelyek objektíven felvetik annak szükségességét, hogy az oroszok együttműködjenek a külföldi mesterekkel.
A Szovjetunióban évtizedek óta folytatott felelőtlen építészeti és építőipari politika az építészet összeomlásához vezetett. Ebben a drámai helyzetben az építészeknek alkalmazkodniuk kellett a tipikus panelépítés korlátozott lehetőségeihez. A nem szabványos projektek a legritkább kivétellé váltak. Nem volt sokféle anyag. Nem figyeltek az építészet kereskedelmi oldalára. Az ország nem gyűjtött tapasztalatokat speciális típusú épületek tervezésében. Ez felhőkarcolókra, repülőterekre, bevásárlóközpontokra, modern kórházakra, akváriumokra, vidámparkokra, stadionokra, városi házakra, környezetvédelmi és egyéb projektekre vonatkozik. Ezért rangos projekteket külföldiek rendelnek. Ez biztosítja az ilyen struktúrák modern szintjét. Nagyon kívánatos a részvétel a helyi erők projektjeiben, de nem mindig állnak készen a mai tervezés szintjére. Nyugaton egy irodába érkező fiatal szakembert húsz-harminc éves munkatapasztalattal rendelkező szakemberek vesznek körül. Oroszországban 20-30 évvel ezelőtt teljesen más építészetet csináltak, 15 évvel ezelőtt pedig egyáltalán keveset. Ez az ijesztő generációs szakadék természetesen nem a legjobb módon befolyásolja a méltó helyettes nevelését.
Néha azonban nincs senki, aki nemcsak repülőtereket rendelne, hanem valami szerényebbet Oroszországban is. Csak mintegy 12 ezer építész gyakorol az országban, közülük háromezer Moszkvában és Szentpéterváron található. A korszerű építkezési volumen és összetettség mellett ez elhanyagolható. A "Design Intelligence" amerikai magazin szerint 2007-ben 30 ezer építész gyakorolt az Egyesült Királyságban, 50 Németországban, 102 az USA-ban, 111 Olaszországban és 307 ezer Japánban. A tízmilliós Portugáliában annyi építész gyakorol, mint Oroszországban!
Figyelmet kell fordítani a nemzetközi együttműködés számos más fontos tényezőjére is. Híres építészek, a különböző irányok és iskolák követői új ötleteket hoznak magukkal, a modern technológiák és anyagok új gyártóit vonzzák Oroszországba, ami kibővíti a helyi építési komplexum képességeit. Ez gazdagítja a tervezés jelenlegi megközelítéseit, vitát és válaszokat vált ki az orosz építészektől.
Ennek az éremnek természetesen van egy másik oldala is. A vezető építészek ma nem nélkülözhetik új távlatokat, olyan országok nélkül, mint Oroszország. Az olyan sztárépítészek, mint Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind és Calatrava, folyamatosan szörföznek a világon a legambiciózusabb projektek után kutatva. Szűk városuk és országuk határain belül. Nincs sok olyan hely a világon, amely megengedheti magának, hogy egynél több projektet rendeljen meg ezek közül a jeles építészek közül. De irodáikban több tucat megrendelést terveznek egyszerre. David Adjaye elmagyarázza: „Inkább vándor építész vagyok. A többi kollégámhoz hasonlóan én is követem a világban megjelenő gazdasági lehetőségeket, amelyek új ügyfelekkel, vagy inkább kreativitásom védnökeivel lépnek kapcsolatba.
Minél magasabb az építész hírneve, annál inkább első osztályú szakemberek keresnek tőle munkát a világ minden tájáról. Norman Foster irodájában 50 ország építészei dolgoznak. Egy nemzetközi versenyen résztvevő orosz építész megérti, hogy a világ legjobb kombinált csapatai ellenzik. Egy ilyen konfrontáció megnyerése olyan, mint a jackpot megnyerése. Ezért Oroszországnak átfogó átalakításokra van szüksége - a vezető irodák nemzetközi fiókjainak megnyitására, a fejlett ismeretek, technológiák és erőforrások cseréjére, közös projektekben való részvételre, külföldi tervezők és mérnökök vonzására a helyi irodákba, valamint professzorok és hallgatókra az egyetemeken. Vitatható, hogy a külföldiek orosz projektekben való részvétele a világ építészetének gazdagságának és sokszínűségének széles körű fejlődéséhez vezet. Ennek biztosítania kell, hogy az orosz építészek a közeljövőben belépjenek a világpiacra, és hogy részt vegyenek külföldi projektekben.
Az üzleti világnak megvannak a maga okai. Minél híresebb az építész neve, annál kevesebb pénzt kell elköltenie a projekt reklámozására. Még akkor is, ha Fosternek nem sikerül remekműveket létrehoznia Oroszországban, azt mondják, hogy amit fel fog építeni, azt mondják, a híres Foster építette, a Reichstag fölötti üvegkupola és a Temze fölötti Millenniumi híd szerzője. Egy neves külföldi építész részvétele vonzza a befektetőket. Ha egy mester első osztályú és jövedelmező projektet hozott létre Berlinben és Londonban, akkor úgy gondolják, hogy Moszkvában nagy valószínűséggel sikeres lesz. Bizonyos esetekben a projektek megvalósítása lehetetlen csillagok részvétele nélkül. A csillagoknak sokat megbocsátanak. Segítségükkel sokat újjáépíthet. Itt egy példa. Amikor a Hearst Publishing Company úgy döntött, hogy tornyot épít egy New York-i történelmi épület fölé, egyértelmű volt, hogy csak egy nemzetközileg elismert építész részvételével győzhetik meg az örökségvédőket és más konzervatív szervezeteket a projekt érdemeiről. Banális környezeti építészet itt nem múlna el. Oroszországban még nincsenek valós sztárok. Tehát ki kell írni őket, mint a külföldi divatmárkák.
Egy másik okot, amiért az orosz fejlesztők a külföldieket részesítik előnyben, Grigory Revzin nevezi meg. Úgy véli, hogy "építészeink üzleti színvonala nem egyezik meg üzletembereink színvonalával". Más szavakkal, azok az ügyfelek, akik ezt megengedhetik maguknak, inkább üzleti tevékenységet folytatnak egy professzionális irodákkal, amelyek egy stílusos irodában találhatók valahol a londoni Battersea-ben vagy Islingtonban, a szerződéses kötelezettségek világos fogalmaival, erős nyilvántartási kultúrával és természetesen szilárd minőségi tapasztalattal. tervezés. Drágább, de biztonságosabb és kényelmesebb. Ismeretes, hogy amikor Jacqueline Kennedy építészeket keresett a rangos Kennedy Elnöki Könyvtárba, a választás nem a nagy Louis Kahnra esett, hanem a nem túl nagy, bár kiemelkedő I. M. Pei. Ebben jelentős szerepet játszott az utóbbi képessége arra, hogy finom diplomata legyen, és az a képesség, hogy kivételes kényelmet nyújtson az ügyfél számára. Ez volt Kahn számára az utolsó dolog. Az elnöki könyvtár korántsem volt az egyetlen projekt, amely „lebegett” tőle a gyengébb versenytársak előtt.
Az Oroszországba meghívott építészek közül sokan igyekeznek kitalálni saját egyedi építészetüket. Ebben kreativitásuk értelmét látják. A verseny megköveteli az építészektől, hogy folyamatosan keressen új válaszokat korunkra, a hely sajátosságára, a kulturális kontextusra és sok más tényezőre. „A jó tervezés kommentár a mai élethez. Ez nemcsak a forma és a stílus kifejeződése, hanem a mindennapi életben zajló események tükröződése. Ez egy kommentár a való világból”- mondja Gaetano Pesce. A brit William Alsop pedig ezt mondja: „Elálltam az ötlettől, hogy mi legyen az építészet. Küldetésem, hogy tudjam, mi lehet az építészet.” Ez a fajta kísérleti, nem kontextuális architektúra, amelyet a legambiciózusabb ügyfelek szeretnének megszerezni. Ellenkező esetben kinek jutna eszébe a kontextus felépítését megrendelni egy külfölditől?
A kurátor, Aaron Betsky vezető amerikai kritikus által javasolt XI. Építészeti Biennálé témája: Out There: Architecture Beyond Building. A téma meghatározásának ez a homályossága lehetővé teszi, hogy a különböző nemzeti pavilonok bemutassák saját értelmezéseiket. Becki maga, a New York-i sajtótájékoztatón kifejtve a kiállítás jelentését, a következőképpen kommentálta ötletét: „Az építészet minden, ami kapcsolódik az épületekhez, de nem maguk az épületek. Nem szabad hagynunk, hogy az épületek építészeti sírokká váljanak. Kötelesek vagyunk létrehozni egy ilyen architektúrát, hogy ez segítsen abban, hogy otthon érezzük magunkat, hogy megtanuljuk és meghatározzuk a világot, amelyben élünk. Az építészetnek segítenie kell a folyamatosan változó világ megértését. Ezért nem az épületekről van szó, hanem arról, hogy mi történik velünk körülöttük, mellettük, belül, kívül, rajtuk keresztül, mit és hogyan kereteznek, mire összpontosítják a figyelmünket stb. Más szavakkal, a monumentális épületek szokásos hagyományos kompozíciós felépítése már nem felel meg az ember komplex modern viszonyának a társadalommal és a környezettel. Arra kell törekedni, hogy az építészet épületektől mentes legyen. A hiteles építészet el van rejtve az építéstől - a tájon, a környezetben, a városi nyüzsgés rendezetlen vizuális sorozatának villogásában stb.
Egy ilyen érdekes és szokatlan környezet megteremtéséhez különféle építészeket kell bevonni, akik különböző városokban gyakorolnak és különböző háttérrel rendelkeznek. A külföldi kommentárja különösen kíváncsi azokra a dolgokra, amelyeket a helyi építészek figyelmen kívül hagynak. Tehát egészen váratlanul a Pulkovo repülőtér projektjében Nicholas Grimshaw olyan tulajdonságokkal rendelkezik, amelyek nem tartoznak a csúcstechnológiájú építészetéhez. A tető összehajtott kialakításában gombtöredékeket sejtenek, amelyek körbeveszik az ortodox templomok kupoláit. De Grimshaw-ban hatalmas léptékben elvonulnak egy lebegő fejjel lefelé fekvő, nemes arany színnel festett tájon. Ez a projekt bemutatja, hogy a helyszín hogyan befolyásolhatja az építész elképzeléseit. Szentpéterváron a kifejező csúcstechnika költői, szinte szellemi tulajdonságokat is elsajátít.
Számos külföldi mester orosz projektjét átfogóan és nagyszabásúan hozzák létre, jelentősen befolyásolva a meglévő történelmi városszerkezetet. Az ilyen radikális átalakításokat, amelyek ma Oroszországra annyira jellemzőek, a nemzetközi tapasztalatokon alapuló kompetens tervezés révén kell végrehajtani. Ugyanakkor a világ minden tájáról a legjobb ötleteket sem lehet Oroszországba vinni. Szervesen be kell őket integrálni az adott helyi kontextusba.
Elképesztően érdekes időszakban élünk. Nincsenek álmok kápolnái. A lehetségesnek szinte nincsenek korlátai. Ma már másfél kilométer magas tornyokat terveznek a világon, olyan városok, ahol nincs környezetszennyezés, gyakorlatilag hulladékmentes technológiákkal, új, környezetbarát közlekedési típusokat találnak ki. Az anyagok, formák és méretek sokfélesége valóban csodálatra méltó. Képzelje el, milyen csodálatos városokat építhet a modern Oroszország új gazdasági lehetőségeinek ésszerű felhasználásával, szorozva a nemzetközi várostervezési tapasztalatokkal!
Minden külföldi építész, akivel alkalmam volt beszélgetni, őszinte örömet érez az oroszországi munkavégzés lehetősége iránt. Számukra ez egy esély új, szokatlan építészet létrehozására, gyakran szokatlan léptékben, és néha stílusosan is. Zaha Hadid, aki Moszkvában három projekten dolgozik - egy magánház, egy üzleti komplexum és egy lakótelepi épület -, kísérleti irodájáról elmondta: „Globálisan dolgozunk, és szeretnénk tartózkodni a helyi nemzeti építészetünkre gyakorolt spekulatív befolyástól. jellemzők. Minden ilyen spekuláció csak elvonhatja a figyelmünket arról a vágyunkról, hogy az építészetben kifejezzük az új város modernségének lényegét.” Itt arról beszélünk, hogy különböző országokban dolgoztunk, például az építész saját repertoárjának frissítésére és bővítésére szolgáló képzési területeken. Szüksége van Oroszországnak a hiúság ilyen projektjeire?
Biztos vagyok benne, hogy szükség van rájuk! Oroszországnak vezető mesterek projektjeire van szüksége. Van mit kínálniuk - egyedülálló látnoki tehetségük, képességük nemcsak új, kifinomult formák létrehozására, hanem a társadalmi élet új formáinak kialakulásának feltételeire is.
Sokat gondolkodnak rajta, a modern építészet hangvételét megalapozó elmék arra törekszenek. William Alsop például indoklásában olyan városok építését kéri, amelyek a föld felett lebegnek. "A földet - mondja - meg kell adni az embereknek, hogy kerteket telepítsenek rá."
Szánják-e ennek valóra váltását Oroszországban? Fantasztikus szépségű kert - milyen csodálatos metafora egy új városnak!
