Már írtunk egy irodaház projektjéről a Mozhaisk autópályán. Óriási, 11 emeletes boltívből áll, amelyet keresztez a rajta áthaladó üvegtérfogat "orra". A Kutuzovsky Prospekt vonala, amely áthalad a Mozhaisk autópályán, kissé meghajlik, és a tengelytől balra letér - mondja Alekszej Bavykin. Ezért íve, bár nem az autópálya közepén található, hanem jobb oldalon, kiderül, hogy szigorúan a Beauvais-ív geometriai tengelyén helyezkedik el. A közelben van egy nagyon hosszú panelház, amelyet sikeresen eltávolítottak az autópálya piros vonalától. A ház előtt van egy négyzet, és semmi sem akadályozza a két boltív közötti képzeletbeli "sugarat". A teret rendbe hozzák, és kiegészítéssé válik - a Bavykino-ív parterje, amely maximálisan felfedi annak perspektíváját a központból.
Ezért a Bavykin-ív úgy képzelhető el, mint a Beauvais-boltozat perspektivikus pontatlan vetülete, amelyet egy nagy obscura kamerával készítettek. Mintha valaki az "Ukrajna" szállodából zseblámpával világított volna a Diadalívre, és messze mögötte egy képernyőt tett volna, és az ív óriási árnyéka vetült rá - és mint egy árnyékszínházban, életet vett volna saját - három fesztávú lett. Ráadásul a Bavykin-ív nem a központban, hanem az autópálya szélén állt, és fele „letört” a modernizmus város elleni harcban. Ez az ív egy ősi romnak tűnik, és asszociációkat vált ki egy romos híddal vagy vízvezetékkel - az Aranyszakasznál az építész a római hídról, Emilia Lepidusról készített fényképével kísérte el a projektet, amelyet hasonlóan kettévágtak. A fő prototípus azonban nem egy vízvezeték, hanem egy boltív, és ez a jövőben álló Bove-boltív - mondja Alexey Bavykin.
Az elmúlt fél évben a projektben bekövetkezett változások koherensebbé tették és lehetővé tették a téma pontosabb feltárását. Először is, az ív „törött” szakaszában eltűntek az összes ablak, amely korábban a falazatból kidőlt kvadráknak tűnt. Az építésznek sikerült ezen a helyen lifteket és egyéb kommunikációkat összeszerelni, amelyekhez nincs szükség külső ablakokra. Kívülről úgy tűnik, mintha a küklopeai falazatot megjavították volna, a lyukakat megjavították volna. Vagyis - Alexey Bavykin a tervezési folyamat során "helyreállította" még nem épített romját.
A második változás - a modernista üvegtérfogat elveszítette egy meghatározott fatörzs törzsszerű oszlopait, amelyet Bavykin talált ki 1994-ben egy falusi villa portikájára, és amelyet nemrégiben a Bryusov Lane-ben hajtottak végre. A durva támaszok eltűntek - az építész terjesztette a témákat, a fákat Bryusovra hagyta, és itt élesítette a fő témát - az íveltet.
És végül a harmadik és legérdekesebb dolog - belül, az "egész" ív fesztávjának felső részén az építésznek sikerült átriumot terveznie. Ismeretes, hogy az átrium fáj és nagyon kedvelt témája a "pénztárcánknak". Az 1980-as évek végi lelkesedésük után Moszkvának most sötét, sötét pitvarai vannak. De ilyen nincs. Az átriumok általában üvegtetővel borított udvarok; Bavykin nemrégiben készített ilyeneket a Bryusov Lane egyik lakóépületében. És itt nincs tető, nincs udvar. A három emelet magas pitvar beton hengeres boltozat alatt helyezkedik el. Így a boltív, amelyet kívülről látunk, nem a homlokzatra festett illúzió, teljesen valóságos, megtévesztés nélkül. Az ív teljesen belül van, és valószínűleg ritka teret fog létrehozni ott, hasonlóan a római fürdőkhöz. A beton boltozat kanyarulata, a jobb és a bal oldalon - üvegfalak, középen - egy híd, amely lehetővé teszi az imposttól az impostig járást.
Alexey Bavykin a mozhaiski autópálya boltívét tekinti programos darabjának. Ami érdekes, mert most építészeink nagyon ritkán hívják a dolgaikat szoftvereknek. És Bavykin ezt a projektet alapvetően fontosnak nevezi saját maga számára. Ez az első az építés alatt álló tárgyak közül, amelyekben ennek az építésznek az egyik fő témája olyan világosan és nyilvánvalóan tükröződik, ami Alekszej Bavykin saját szavai szerint a „kultúra egy és a kultúra kettő” kombinációja. Az első egyértelműen modernizmust jelent, a második bonyolultabb. Úgy tűnik, hogy ez historizmus, de ha jól megnézed, akkor nem egészen ez.
Régen, 1984-ben, a 2001-es Stílus versenyen Aleksey Bavykin olyan építészeti tárgyat készített, amely nagyon hasonlít egy bronz szoborra. Ez a szobor egy üvegépület mintája, amelynek egyik sarkában kiveszik az Adolphe Loos felhőkarcoló-oszlopának öntvényét. Mint ma már közismert (lásd Grigory Revzin cikkét), ez a verseny sok "papírépítész" számára alapvetőnek bizonyult: Jurij Avvakumov az ottani avantgárdot választotta, Mihail Filippov a klasszikusokat, Alekszej Bavykin pedig a akár ütközés, akár megbékélés, de így vagy úgy létezik mindkettő együtt. Elmondhatjuk, hogy abban az időben a fiatal orosz építészek nagyon komolyan vették a versenyfeladatot, gondoltak a jövőre, és kiadták - mindenki számára a maga számára - a 21. századra vonatkozó terveit. Előbb vagy utóbb, így vagy úgy, de következetesen végrehajtják őket.
Azóta Loos oszlopa és maga ez a bronz szobormodell Bavykin műhelyének szimbólumává vált, és el kell mondanom, hogy ma ennek a műhelynek valószínűleg Moszkvában a legértelmesebb és "beszédesebb" logója van, mert egyenes és vizuálisan testesíti meg amit Alexey Bavykin művészi programjának nevez. Általánosságban elmondható, hogy ennek a művészeti programnak három alkotóeleme van: az 1930-as évek orosz avantgárdjának keresésének folytatása, a „kultúra egy és a kultúra kettő” kombinációja, és hangsúlyozta az egyes objektumok városrendezési jelentőségére való figyelmet.
A Bavykin-program három része összekapcsolódik: a XX. Század 20-30-as éveinek küszöbén állt, amikor a modernizmus első típusát - az avantgárdot, az absztrakt formák architektúráját - egy új kiviteli alak váltotta fel. a klasszikus téma - az art deco - különböző országokban több nevezetes mű volt - csak azok, amelyek az "egy" és a "két" kultúrák között vannak. Amelyben két antagonista irány kölcsönhatását nem dekoratív módon, mint később kezdték, hanem strukturálisabban tekintették. Mintha az avantgárdisták, miután gondosan megtisztították az építészeti formát minden feleslegestől, gondoltak volna annak alapjaira, a klasszikus archetípusokra, és elkezdték azonosítani ezeket az archetípusokat.
Azt kell azonban mondani, hogy ezt főleg olyan avantgárd művészek követték el, akik korábban erős klasszicisták voltak - valószínűleg a saját klasszikus képzésük miatt aggódtak, valahogy nem kívülről, hanem „belülről” hajtottak ki projektjeiket és épületeiket. Ennek a rövid iránynak két jellegzetes építésze - Adolf Loos Ausztriában és Ilja Golosov hazánkban - Alekszej Bavykin kedvenc szerzője. Ezek a kísérletek a klasszikus formák "megnyilvánulásával" a modernistákon belül folytatódtak, mint mondták, nagyon rövid ideig, a fordulóponton léteznek, és gyorsan elmossa őket az Art Deco fő hulláma. Alekszej Bavykin látszólag arra törekszik, hogy "kihúzza" ezt a röpke hajlamot, és hagyja, hogy fejlődjön, és ezt az irónia legkisebb árnyalata nélkül, de meglehetősen komolyan teszik, ezért, bár ötlete posztmodern gyökerei nyilvánvalóak, ez nem posztmodern mint olyan. Ez valamiféle mérföldkő-újjáéledés, annak újjáélesztése, amely még nem alakult ki az avantgárd és a klasszikus formák új hullámának küszöbén.
Az irányzat fő jellemzője, hogy a klasszikus formákat nagyon nagyra gondolják át. És így átkerülnek a dekoráció rangjából a térfogat skálájába. Loos ötlete, hogy felhőkarcolót készítsen oszlop formájában, és Golosov elképzelése, miszerint a ház sarki rotundáját nagy tompa oszlopká változtatja, ebben a tekintetben nagyon összefüggenek. Ez az általában közepes méretű elemek épület méretére történő kibővítése legközelebbi rokonságát az avantgárd "beszélő" architektúrájában találja meg - csillagházakban, traktorházakban és más építményekben, amelyek kibővített szimbólumokat vagy kibővített berendezéseket vettek mintaként. Egyébként Alexey Bavykin étterme is van serpenyő formájában.
Más szavakkal, amikor az avantgárd építészek azon kezdtek gondolkodni, hogyan lehetne összeegyeztetni a tiszta forma keresését az akadémiai képzettséggel, egy tankház helyett egy oszlopos házat próbáltak csinálni. Ezt látva Alekszej Bavykin építész viszont azt gondolta - talán ez általában alapvető kiút, az antagonizmus feloldása? Legalább két ház-oszlopa van, Loos ("2001-es stílus") és Golosov (egy épület a 3. Avtozavodsky passzázsban) ihlette, ahol a Golos sarokhenger furulyákkal van felszerelve, vagyis "oszlop-esszenciája" abban nyilvánul meg). Van boltíves háza is.
Így a házív az Alekszej Bavykin második jelentős kísérlete, hogy építészetében legyőzze a modernizmus és a klasszikus archetípusok újraértelmezett nem békés együttélését. Volt egy oszlop, egy boltív jelent meg - úgy néz ki, mint a téma második, következő lépése. A tisztesség kedvéért el kell mondani, hogy ahogy Loos és Golosov újragondolta az oszlop témáját, ugyanígy tették az 1910-es évek neoklasszikus építészei is. gyakran a diadalív témájához fordultak, amelyet általában véve el kell ismerni az európai építészet egyik alapjául, már csak azért is, mert a római és más császárok mellett, akik katonai diadalra építettek maguknak struktúrákat, a keresztény oltárok építészetét sokáig diadalívek, templomok formájában oldották meg. Az ív nem kevésbé archetípus, mint egy oszlop. Itt „a modernizmus elleni küzdelemben” a fele letört, az egész dekoráció eltűnt, a formák lakonikussá váltak, de a jelentés megmaradt. Még fel is nőtt, és azt ígéri, hogy nagyon-nagyon észrevehető lesz a Mozhaikán.
