Átölelő Módszer

2024 Szerző: David Durham | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 02:36

Az ősi Brixen, olasz stílusú Bressanone-ban, egy város Olaszország északi részén, Dél-Tirolban. 901-ben alapították, és a középkorban virágzott, mint egy nagy püspökség központja, a Szent Római Birodalom önálló állama, amely fontos utat irányított Németországtól Olaszországig. Most Brixennek alig több mint 20 000 lakosa van, de turisztikai központként sikeres: télen síelni, nyáron túrázni - túrázni. Így a Városi Turisztikai Hivatal munkatársai gyarapodtak, új helyiségekre volt szükség, valamint modern turisztikai információs központra.

A 2016-ban megrendezett versenyt a helyi brixeni székhelyű MoDusArchitects iroda nyerte meg, amely azóta híressé vált, hogy részt vett az olasz pavilon kiállításán a Velencei Építészeti Biennálén 2018, amelyet az ország kis építészeinek munkájának szenteltek. városok.

Nem volt szükség a pavilon helyének megválasztására, ez hagyományos és ésszerű: itt az állomás és az autópálya éles szögben haladó útja összeolvad a városfal mentén húzódó úttal, amely mögött a Hofburg püspöki palota emelkedik, az egyik fő helyi látványosság. Innen kezdődik a régi város sétálóövezete, így a szerzők épületüket Brixen "új kapujának" definiálják.

nagyítás

1/4 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

2/4 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

3/4 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

4/4 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects

A 19. század végétől ezen a helyen, egymást helyettesítve, azonos célú épületek voltak - a látogatók fogadására. Az előző, 1968-as pavilont Otmar Barth, a dél-tiroli kulcsfontosságú kortárs építész építette. 2016-ra leromlott és sürgősen újjáépítést követelt, de egy nagyon ismert történet történt: a helyi műemlékvédelmi bizottság ragaszkodott a gondos helyreállításhoz, és bővítésről szó sem lehetett. Nos, dehogy, nem - és a modernista pavilont egyszerűen lebontották, akárcsak számos elődjét.

A jelenlegi projekt szerzői ezt a folyamatot, amely szerint az egyik épületet egy másikra cserélik, "szándékos építészeti gyilkosságnak" nevezik, és tisztelegve a korábbi épületek emléke előtt, ugyanazt a tipológiát és jellemző elemeket használják - loggiát, konzolt, az átlátszó üveg kontrasztját. alul és masszív beton felül.

Csak a kötet lett nagyobb: a projekt egyik célja a bővítés volt: új terek, mind nyilvános, mind munkaterületek. Ezért az épület a kereszteződésben lévő háromszög alakú hegyfok szinte teljes helyét elfoglalta és kétszintes lett: az üveg alsó emeletet a látogatók kapták, és közterületként kezelték, a beton felsőt pedig a vezetői alkalmazottak irodáinak szánták. Az épület magassága 9 méter. A betonfalakat egy speciális technológiával öntötték, amely elkerülte a vízszintes varratokat, és biztosította a kötet szilárd és szobrászati megítélését; emellett az építészek hangsúlyozzák, hogy a falak teherbíróak és egyetlen szerkezetet alkotnak, padlógerendákkal és támfalakkal, amelyek jelenléte a földszinten minimálisra csökken, amennyiben a mérnöki szükséglet ezt némileg megengedi. A brutális érdesség érdekében a beton külső felületét harcsa kalapáccsal dolgozzák fel.

nagyítás

1/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

11/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

3/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

4/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

5/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

11/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

11/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

8/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

11/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

11/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz
nagyítás

11/11 TreeHugger Turisztikai Információs Központ Fotó © Oskar Da Riz

A terv körvonalait utcasorok és több ív alkotja: egyikük a kereszteződés végén található új városi teret vázolja fel - ezen az oldalon egy mélyen kiterjesztett konzol alatt bejárat található a látogatók számára. Egy másik, ebben az esetben a fő ív húzódik az építészek által őrzött fenséges százéves platán köré - egyfajta nagy fülke, pontosabban az egyik utca felé nyitott udvar alakul ki körülötte. Úgy tűnik, hogy a pavilon egy fát betonszárnyakkal ölel át, innen ered a neve - TreeHugger, „fát ölel”. Ne felejtsük el azonban, hogy ez a kifejezés környezetvédőt is jelent, és a szerzők önneveként is felfogható: a MoDus építészei ismertek a növényzet iránti tiszteletükről.

nagyítás

1/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

2/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

3/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

4/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

5/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

6/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

7/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

8/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

9/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects
nagyítás

10/10 TreeHugger Turisztikai Információs Központ © MoDusArchitects

Összességében a pavilon úgy reagál a környezetre, mint egy barátságos idegen a "Kapcsolat" című rajzfilmből: a tető kimeneteivel húzódik, mintha gyengéden próbálna megérinteni, finoman visszavonul íves kivágásokkal. Az ablakok ferde kontúrjai miatt a homlokzat kíváncsi, ugyanakkor szomorúan meghökkent, szelíd arccal néz ki: két szem-ablak a platánra, három - a püspöki palota göndör kereteire néz.

Туристический информационный центр TreeHugger Фотография © Oskar Da Riz

Ezenkívül „észreveszi” a palota park kerítésének saroktornyait, amelyet a 19. század elején terveztek egzotikus pavilonok formájában. Az építészek szerint projektjük görbe vonalai "értelmezik a japán pavilon kupolájának és különösen a kínai pagoda egzotikus formáit".

Annak érdekében, hogy saját maga számára szokatlan világot fedezzen fel, az "új jövevény" észleli és lehetőségei szerint utánozza annak formáit: az épület mintha fontos nézőpontokat vonna össze, még a műemlékekre is összpontosítja a turista figyelmét. mielőtt belépne a városba, és felvázolja az ellenőrzés útját. Plusz egy lapos tető

valószínűleg megfigyelő fedélzetként fogják használni, ahonnan az ismerős tárgyak új perspektívában jelennek meg.

Az ablakszemek és az ívelt felek sokasága arra késztet minket, hogy összehasonlítsuk a 20. század elejének plasztikai kísérleteivel, például Erich Mendelssohn Einstein-tornyával, de a felületek nem domborúak, de homorú, éles szögek alakulnak ki közöttük, és általában úgy tűnik, hogy a formát nem annyira a szerves vitalitás expresszionizmusa alakítja ki, mennyivel ellentétes hatással - a körkörös eltávolítással. Egy sor épület jelenik meg a város térében, és egyben visszavonul tőle, és igyekszik minél kevesebb helyet elfoglalni.

Az építkezés 1,8 millió euróba került.