A Public Architecture - Európa jövője című kiállítás a GNIMA, az Európai Kulturális Központ oroszországi ECC orosz részlege és a moszkvai Olasz Kulturális Központ együttműködésének eredménye. Elfoglalta a talyzinok házát Vozdvizhenkán, és január 31-én kurátoros kirándulással és szimpóziummal indult, amelynek minden résztvevője frissen kiadott kiállítási katalógusokat kapott.
A kiállítást, amelyen a szervezők szerint mintegy 40 építész és szervezet vesz részt, képletesen szólva a kaleidoszkóp vagy a "vegyes hodgepodge" elve alapján oldották meg, amely sok tekintetben hasonlít a velencei kurátor kiállításaira. Az Arsenal a különböző évek építészeti biennáléján: meglehetősen nehezen értelmezhető és ezért elmosódott, és rengeteg építészeti műhelyt hív meg, amelyek az ő szempontja szerint illeszkednek a szlogenhez, és egyre több foltot adnak nekik. Alapvetően mindenki megmutatja a projektjét, jó, ha az installációk szórakoztatják a néző fantáziáját; ritkábban tesz valaki igazán tematikus kiállításokat, amelyek kérdéseket vetnek fel és feltárják a témát. Kiderült, hogy általában nagyon informatív, bár az aláírások gyengék, szinte feltételesek, és ha a szerző részletesen benyújtotta projektjét, akkor világosabbnak tűnik, és ha nem, akkor valóban nem.
Figyelemre méltó példa egy ilyen díszletre a Grafton által kurált 2018-as biennálé volt; E kétévente az Európai Kulturális Központ párhuzamos program keretében két kicsi Marinaressa kertet rendezett a hét vértanú töltése mentén, és két palazzóban, Bembóban és Morában mutatott kiállításokat (utóbbi a Központ rezidenciája). 2012 óta aktívan részt vesznek az ECC Biennálén, mind a Kortárs Művészeti, mind az Építészeti Biennálén - az utóbbiakhoz kapcsolódó összes projektet Time Space Existence néven egyesítik, mindegyikbe jó néhány változó hírű résztvevő gyűlik össze.
Mint mondják, úgy tűnik, mi köze van a biennáléhoz? - Nos, legalábbis a most a lakosztályban kibontakozó kiállításon bemutatják a kertek rendezésének projektjét a 2018-as rakparton, valamint a teremben látható Időtér-lét program videointerjúit, oszlopokkal, mind "csillagokkal", köztük Arata Isozaki, Peter Eisenman, Daniel Libeskind és nem csak - a program meglehetősen lenyűgöző részét képezik. Ülhet és hallgathat, ezek nem hosszúak, és a szövegeket a katalógus tartalmazza. Mindez biztató vetületet hoz létre globális kontextusban, emlékeztetve Velencére - és a filmművészet átfogalmazása érdekében Velence mindig jó ötlet. A csillagok, amelyek itt vannak a képernyőkön, mint próféták a templom boltozatán, bemutatva pár igazságot, beárnyékolják a kiállítást, és létrehozzák a részvétel hatását. Egyszóval a velencei hangjegy itt korántsem felesleges, és talán még a fő is, sőt, a kiállítás akár a biennálé előkészületének is tűnhet, amelynek témája „
Hogyan fogunk együtt élni”jól korrelál az EKC által a GNIMA számára választott középítészeti témával. Lehet venni ezt az expozíciót és "átültetni" valahova a fedezetbe; azonban semmi ilyesmiről nem számolnak be, a katalógus és a leírások szerint a kiállításnak semmi köze a biennáléhoz, tehát ez a személyes értékítéletem a kiállítás formátuma alapján, ne feledje.
Visszatérve egy pillanatra a "csillagokhoz" - a képernyőkön készült interjúkon kívül, amelyek külön, ismeretterjesztő cselekményt mutatnak be, nagyon kevés van belőlük a kiállítás további részében. Szigorúan véve csak egy épület felel meg a "csillag" építészet definíciójának
a Victoria és Albert Múzeum egyik ága Dundee Kengo Kuma-ban. Valószínűleg Peter Kulka is, akinek egy egész terem van kijelölve (oszlopokkal, ugyanazzal, ahol a videointerjú is van) - bemutatja németországi középületek rekonstrukciójának projektjeit a fal leomlása után, összesen 7 tantárgy, ebből két parlament és egy lipcsei vasútállomás. És talán egy kórház projektje a portugál Evorában, abban a munkában, amelyben Eduardo Sotu de Mora vett részt.
Orosz résztvevők - attól függően, hogy számítasz - kettő vagy négy. Andrej Bokov egy Jevgenyij Rosenblum szenezsi stúdiójának szentelt projektet mutat be: a téma minden szempontból érdekes, de egyrészt kiesik a főleg modern cselekményekből álló kiállítás általános kontextusából, másrészt annak a ténynek köszönhetően, hogy kivonatok a Tatlin kiadványból terjedelmes szerkezetbe vannak vágva, nagyon rosszul érzékelik és szinte haszontalanok, mint információhordozók. Nehéz tanulmányozni a Senezh Stúdiót, megnézni az így kapott rejtvényt - még ha akarod is; igen, felkeltheti érdeklődését és rátérhet Tatlin könyvére, és mégis a néző kissé megtévesztve érezheti magát, mintha egy bizonyos cselekménybe vonzódna, de túl kevés tippet adna neki.
A második tisztán orosz résztvevő -
Urali Építészeti és Művészeti Egyetem. Jó, hogy létezik, de az állványai a hagyományos orosz "tabletták" gyakorlatához legközelebb eső példa.
Két másik példa jobban kapcsolódik a nemzetközi együttműködés területéhez: az UNStudio három projektje között mutatja be
a Blagoveshchenskben, az Amur folyón át vezető felvonó terminálja, a nyertes projekt és az M + R belsőépítészeti stúdió - egy nagy (körülbelül hat) társalgó zóna a Sheremetyevo repülőtéren. És ha Blagoveshchensk-kel a kiállításon inkább örömmel találkozik, akkor a "Rublev" társalgóból, ahol egyfajta Faraday-ketrec készült az egyház feje körvonalaiból, inkább ezt a képet kiáltotta és elrejtette Tarkovsky szelleme elől, így hogy véletlenül se lássa.
A többi projekt általában változatosságukban és sokféleségükben különbözik, mind méretarányukban, mind megjelenítésükben, mind pedig a téma közlésének mértékében. Ahogy haladsz, világossá válik, hogy csoportokba vannak gyűjtve, de a csomagolás logikája meglehetősen következetlen. Az első teremben például érdemes meghajolni a Mies van Der Rohe Alapítvány neve előtt, de lehajolni, a fala inkább egy híres szervezet jelenlétét és a vállalkozás támogatását jelöli a nevében. Másrészt ugyanabban a teremben Baar-Baarenfels bécsi építészek érdekes projektje, amely a szófiai Függetlenség tér római romjainak megőrzésére irányult, a sztálini építészet által körülvett Louvre-piramis lapított változatának tűnik. önkéntelenül összehasonlítani kezd egy párizsi palotával, és ugyanakkor érdekes lehetőséget jelent a romok leleplezésére - sokkal jobb, mint csak párásított üveg a láb alatt.
Másrészt az alábbiakban egyszerű LCD-k válogatását láthatjuk, amelyek közül néhány még sokemeletes is. A nyilvános építészet itt az udvarokban és egyéb kiegészítő terekben, a tereprendezésben és azokban, amelyeket általában MOP-knak hívunk, közös helyiségek. A téma rettenetesen népszerű, sőt túlfűtött, azonnal meglepő, hogy Moszkvában nem voltak olyan emberek, akik a középítészet alfajaiként beszéltek volna róluk. Másrészt helyenként jól látható - például a Duplex Architekten egy üveggyár rekonstrukcióját fejlett nyilvános és kereskedelmi területtel rendelkező lakóövezetté alakítja, win-win "kulcslyuk" módszerrel, színes miniatűr figurákkal az ablakokban..
-
nagyítás 1/5. "Középítészet - Európa jövője" című kiállítás, GNIMA Fotó: Archi.ru
-
nagyítás 2/5. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Fotó: Archi.ru
-
nagyítás 3/5 Duplex Architekten. Üveggyár rekonstrukciója Bülachban, Svájc Modellek: Gruber Forster GmbH. Fotó: Archi.ru.
-
nagyítás 4/5 Duplex Architekten. Üveggyár rekonstrukciója Bülachban, Svájc Modellek: Gruber Forster GmbH. Fotó: Archi.ru.
-
nagyítás 5/5 Duplex Architekten. Üveggyár rekonstrukciója Bülachban, Svájc Modellek: Gruber Forster GmbH. Fotó: Archi.ru.
A LAVA az EXPO 2020 német pavilonjának projektjét nemcsak elrendezéssel és videóval mutatja be, hanem egy 3D-s szemüveget használó VR-eszközben is, bemutatva azt a digitális technológiák és a természet kölcsönhatásaként: a természet már nem másolás tárgya, „önmagából” fejlődik ki. De mindezek, mind szavak, mind technikák, valamilyen oknál fogva nem működnek a projekt kizárólagosságának megértésében, inkább felesleges kiegészítésnek tűnik. Vagy nincs jól megmagyarázva, vagy a szerzők egyszerűen sokat játszanak szavakkal.
-
nagyítás 1/3 LAVA: a német pavilon projektje az EXPO 2020-on. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Fotó: Archi.ru
-
nagyítás 2/3 LAVA: a német pavilon projektje az EXPO 2020-on. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Fotó: Archi.ru
-
nagyítás 3/3 LAVA: a német pavilon projektje az EXPO 2020-on. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Fotó: Archi.ru
A legkellemesebb a terem, amelyben az Urali Egyetem standjai találhatók. Középét egy vékony lábakon álló installáció foglalja el, amely egy nagyon apró tárgynak - a Rózsa kiállítási pavilonjának - a Stuttgarttól keletre fekvő kisvárosban, a Remshaden Parkban van. A dombon lévő légi pavilon ugyanolyan légies módon látható, így társadalmi jelentése egészen nyilvánvaló, sőt érezhető.
A szomszédos projekthez hasonlóan az izlandi bolugarviki megfigyelő fedélzet a Sei Studio építészei részéről.
Elég izgalmas projekt a részvétel műfajából: a NIDUM és a transparentadiso archbureau bemutatja a máltai lakosok körében végzett felmérés eredményeit a Sliema-faház, egy elhagyott tengerparti terasz-táncparkett sorsáról. A falat fényképek és feliratok borítják, a videóban pedig tipikus, szinte egyértelmű moszkvai beszédeket hallhatunk a fejlesztők dominanciájáról, valamint az üvegből és betonból álló „dobozok”, amelyek borzasztóan néznek ki a történelmi épületekben.
De valójában egyenesen a legutolsó terembe kell menni - ott van az apoteózis. Az "Ideális terek munkacsoportja" egy durván megrajzolt diarámán és egy másik kiegészítő képernyőn a baloldali utópisztikus közhelyek és madárijesztők metszetét mutatja: "Kiállításunk a jövő lehetséges lehetőségeiről szól." Például: az emberek nem hallgattak riasztó klímatudósokra, mindenkit elárasztott, kevesen maradtak. A világkormány irányítja és inspirálja a gondolatokat. És fordítva: utópia, közös birtokban lévő föld, senki sem sérti az állatokat, „vége a nemek közötti háborúnak” (nyilván az egyiket nemi világnak, a másikat állatiasnak kell nevezni) - mindezt ezerszer leírják a filmekben és könyveket, az az érzés, hogy emlékeztetnek bennünket a főbb cselekményekre, de nagyon szaggatottan, hogy ne felejtsük el a komszomol alapító okiratát, mert holnap el fogják venni.
A legvarázslatosabb maga a dioráma, három szóköz és három cselekmény kombinációja. Bal oldalon - egy park, amely szellemében rettenetesen hasonlít a VDNKh-ra, bár korántsem csak olyan, mint: a bejáratnál óriási fiatalember és lány van, de nem rohanva, mint a Munkás és a Kollektív nő, de a szoborállásban, a házoszloppal szemben, a Tatlin-torony, a Szovjetek Palotája és Traianus-oszlopok hibridje. Összességében ez azt bizonyítja, hogy a közterek antik ideálja továbbra is releváns, és úgy tűnik, hogy az ilyen igényes terek sem szovjet, sem fasiszta példái nem ijesztenek el. A szemközti falon a jövő egy változata, ahol az emberek szándékosan hagyták el a nagyvárosokat: üvegtornyok hátterében, hasonlóan a Valli filmhez; az új világ lakói ilyen wigwamokban élnek, középületeik is wigwamok, de nagyobbak. A harmadik világ "teraszos", a legvalóságosabb, bár cikcakkokkal szegélyezett, de az autók a lakóházak alatt vannak.
Elvileg logikus: előtte főleg a nyilvános építészet popurijáról volt szó, előételként pedig a jövőre vonatkozó elképzelések popurrija, fényes és nem túl, de kissé sztereotípiás, és nagyon jól felismerhető, ha nem is unalmas, - úgyszólván, a jövő a múltban. De a legfontosabb, amit meg akarok érteni, hogy van-e itt egy darab vicc, és most nincs bizonyosság, hogy van. Mi van, ha mindez őszinte? Akkor ijesztő.
-
nagyítás 1/7 Diarama az Ideális Térek Munkacsoportból. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Fotó: Archi.ru
-
nagyítás 2/7 Diarama: Nemzetközi Központ."Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Ideális terek munkacsoportja / a videó újrafilmezése
-
nagyítás 3/7 Diarama: Nemzetközi Központ. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Ideális terek munkacsoportja / a videó újrafilmezése
-
nagyítás 4/7 Diarama: Nemzetközi Központ. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Ideális terek munkacsoportja / a videó újrafilmezése
-
nagyítás 5/7 Diarama: Nemzetközi Központ. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Ideális terek munkacsoportja / a videó újrafilmezése
-
nagyítás 6/7 Diarama: Teraszvilág. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Ideális terek munkacsoportja / a videó újrafilmezése
-
nagyítás 7/7 Diarama: Wigwams egy új életért a metropoliszon kívül. "Középítészet - Európa jövője" kiállítás, GNIMA Ideális terek munkacsoportja / a videó újrafilmezése
A projektkészlet némi véletlenszerűségének ellenére a kiállítás élénk és izgalmasnak tűnik, és a katalógus sikeresen támogatja: a bemutatott projektek közül sok nem jut "a csúcsra", ami legalább kíváncsivá teszi a válogatást, bár nem egyáltalán katalógus, és nem fedi fel annyira a témát, hogy mennyire befolyásolja. De a biennálén a sokféle anyag miatt gyorsan végigjárjuk az ilyen kiállításokat, de itt lehetőség nyílik arra, hogy lássuk és elgondolkodhassunk néhány nem teljesen kötelező történeten: egy raktár átalakulása egy általános iskolává Bázelben, vagy egy századi régi iskola épületében, Helsinkihez közeli erdőkben "játszani". Nem mindig minden magyarázható és érthető, helyenként a szövés és az üres retorika érvényesül (bár egyebek mellett kevesebbet kell olvasni az orosz fordítást, sántít a kiállításnál és a katalógusban is). De maguk a cselekmények többnyire érdekesek.
